Павловский парк

Тип роботи:
Реферат
Предмет:
Архітектура


Дізнатися вартість нової

Детальна інформація про роботу

Витяг з роботи

Вступление.

Краса пейзажів Павловського парку заслужено має широку известностью.

Складаючи з палацом єдиний архітектурно-художній комплекс, парк нерозривно пов’язані з іменами майстрів, працювали над спорудою, оздобленням і опорядженням зовсім палацу, — Ч. Камерона, В. Бренны, А. Воронихина, К. Росси і П. Гонзаго. Під їхнім керівництвом «» работные люди «» перетворили дикі лісові зарості одного з надзвичайно мальовничих куточків мира.

Вже за перших скромних палацах «» Паульлюсте «» і «» Мариенталь «» почали створюватися невеликі сади, типові російської дворянській садиби. Вони займали горбкуваті берега Слов’янки перед палацами. Кілька альтанок, романтичні руїни, містки, квіткові клумби, розкидані без особливої художньої ідеї берегів річки, становили їх оформлення. Попри скромні масштаби, у яких, тим щонайменше, вже відбивалися риси нового, пейзажного, чи англійського, стилю мистецтво паркостроения, який складався у другій половині XVIII века.

На той час у Європі панував так званий регулярний, чи французький тип парку. Ошатна урочистість і ефектна парадність таких парків виходила з ідеї необмежену владу людини над природою. Суворо геометрична планування, складна фігурна подстрижка дерев і чагарників, фонтани, безліч декоративної скульптури, килимові квітники — усе це було наче продовженням роззолочених королівських палацевих залов.

Проповідь французьких философов-энциклопедистов, і зокрема Ж. -Ж. Руссо, про красу природи у її природному стані, про привабливість ідилічної сільського життя сприяла становленню нових типів парку — пейзажного. Створюються сади, де природа постає в «наипрекраснейших поєднаннях », лише трохи облагороджена і подправленная рукою человека.

Вільно ростучі чагарники і дерева, ставки і озера з вигадливими обрисами берегів, надають їм природність, кучеряве на берегах доріжки, що відкривають з поворотів дедалі нові мальовничі видові картини, — ось принципи, призначені основою планування нових садочків і з парків. Будуються «хижки самітників », «гроти усамітнення », «храми тиші «, «храми дружби », «руїни », «китайські альтанки і пагоди «й інші подобное.

Ч. Камерон, добре знайомий із мистецтвом композиції пейзажних парків, створених з його батьківщині, в Англії, поклав цих принципів основою Павловського парку. Завдання Камерона полегшувалася та обставина, що парк створювався тут не основі величезного лісового масиву, з якого протікала звивиста річка Славянка.

Початковий етап формування архитектурно-паркового ансамблю пов’язані з ім'ям Чарльза Камерона, який визначив композицію основних районів парку: Придворцового, району Великий зірки, Долини річки Слов’янки. Чарльз Камерон що з художником Ф. Виолье спланував Вольерный ділянку і Власний садок. Їм побудовано класичні паркові павільйони: Храм дружби і Холодна лазня, споруджено мости через річку Слов’янку, прокладено вузькі стежки і парадний під'їзд до палацу — Потрійна липова алея, 22 штучних ставка скомпоновано у трьох системи водоёмов.

У 90-х роках XVIII століття розробками парку керував архітектор Винченцо Тлінна. Цей талановитий майстер створив райони Старій і Нової Сільвії, ділянку великих кіл з терасами, побудував Велику кам’яну сходи, оформив долину річки Слов’янки від Висконтиева мосту до Пильбашенного, об'єднавши обох берегах у загальну композицію Зеленим і Кам’яним амфитеатрами.

Третій, найбільший етап будівництва належить до першої чверті ХІХ століття. У цей час плануванням паркових пейзажів займався художник — декоратор П'єтро Ґонзаґо. Саме тоді з’явилися величезні простору районів Білої берези, Парадного поля і ділянка Долини ставків, органічно яка у район Великий зірки. Тоді ж А. Воронихин і Ко. Россі доповнюють ансамбль парку мостами.

Отже, в Павловськом парку було створено сім основних районів як сім поетичних образів російської північної природи. «Що крок, то нова в очах картина…» — писав про Павловськом парку У. Жуковский.

І це дійсно, кожен район має свої особливості, притаманні лише йому: прямі як стріли, лісові дороги Великий зірки наводять на горбкуваті береги ріки Слов’янки; вузькі алеї Старій Сільвії, прикрашені бронзової скульптурою, стикаються з таємничої лісової глухоманню Нової Сільвії; ефектні композиції Парадного поля змінюються широчінню полів Білої березы.

І зовсім ні з однією районом немає подібності Придворцовый, майже повністю вирішений у регулярному стилі. Характерними рисами цього стилю відзначені Великі кола, Вольерный ділянку, Власний садок, які, проте, не змінюють загального враження від парку пейзажного.

Велике майстерність будівельників парку проявилося у тому, що з різнохарактерних варіантах планування вони зуміли створити високохудожній садово-парковый ансамбль, відмінності окремих районів, дотримано повне єдність замысла.

Власний садик.

Ознайомлення з парком найкраще розпочати з Власне садика.

Обігнувши, палацеві корпусу справа, через невисокі ковані ворота ми можемо увійти до нього. Він є зразком регулярного стилю у французско- голландському варіанті. Композиція розвивається на невеличкий території, має чітку геометричну планування, квіткові партеры. Планування садка була розроблена Ч. Камероном і Ф. Виолье.

Власний садок був задуманий як затишний інтимний куточок, як зал під музей просто неба. Його головні доріжки відповідають внутрішнім осях палацу. Спустившись з кількох східцях з тераси перед Спільним кабінетом, можна виходити головну аллейку, по обидва боки якої стелиться квітковий партер. Далі головна алея оформлялися перголами, т. е. повитими зеленню трельяжами. І тому садівники перенесли сюди з Оранжереї вирощений в діжках виноград зі стиглими гронами і розраховували вздовж доріжки. Праворуч від доріжки культивувалися ритмічно посаджені південні тополі. Зліва акуратні стежки ділили простір, а екзотичні декоративні чагарники утворювали баскеты і куртини. Дерева з «правильної» кроною, мармурові статуї, погруддя і вази підкреслювали сувору регулярність планировки.

Павільйон трьох граций.

Було створено в 1800 року на широкої терасі Власне садка. Павільйон має вигляд стрункого шістнадцяти колонного античного портика іонічного ордера, з ошатно оформленими фронтонами. У тимпані фронтонів можна побачити барельєфи з постатями Аполлона з лірою, оточеного атрибутами мистецтв, і Миневры з емблемами сили та слави. Ці скульптурні композиції, виконані І. П. Прокоф'євим, є зразками декоративної ліплення XVII століття. Плафон всередині портика був орнаментований ліпленням, прикрашений пишними розетками з акантовых листя, виконаних в високому рельефе.

На двухскатной даху павільйону збереглися постаменти, куди повинна бути встановлено скульптуру, з невідомих причин вона не була встановлено. В одному з креслень Ч. Камерона намальовані жіночі постаті: у центрі - з серпом і пучком колосків, із чотирьох кутів з чашею і тирсом. В іншому у центрі - чоловіча постать зі зброєю і посохом, а, по кутках — женские.

Тематика пластики павільйону розкриває суть палацово-паркового ансамблю. Аполлон в Павловську, переважно, виступає над образі бога Сонця як, наприклад, в Версалі, а іпостасі заступника мистецтв, що натякало на характер засновників Павловска.

Три Грації (Харити) — благодійні богині - втілювали добре, радісне, гармонійне й вічне початок життя. Три барельєфа на п'єдесталі статуї представляли алегорії кохання, і дружби. Богиня мудрості і справедливою війни Афіна натякала на відповідні гідності владельцев.

Долина річки Славянки.

Одне з перших районів парку, распланированных Камероном в пейзажному стилі. Звивисте річище ріки та живописні горбкуваті берега дозволили архітектору розгорнути тут свій блискучий талант паркостроителя.

По береговим схилах мальовничо розташувалися куртини дерев вміло скомпонованих і тонко підібраних формою крони і кольору листя. Сріблясті верби, посаджені у води, схилившись, купають у ній свої гнучкі галузі. Потужні розкидисті дуби «букети» кущових лип, і стрункі берези широко розрослися на відкритих зелених схилах. Вони підкреслюють перспективу развертывающихся пейзажей.

У формуванні пейзажів долини Слов’янки взяли участь майже всі архітектори, що працювали Павловську. Придворцовый ділянку річки — Камерон (до Висконтьева мосту), між Висконтьевым мостом і Пильбашенным мостами — Бренной, у Червоній долині - Ґонзаґо. Хоча вони працювали у час, але всіх їх об'єднує спільна ідея: у можливій повноті виявити і розкрити красу російської природи. Архітектурні споруди, запроваджені ними на пейзаж, стали композиційними центрами окремих мальовничих ділянок парку. Павільйон і споруди витримані у характері античної архітектури. Їх класично скоєні форми, разом із архітектурою палацу, створюють єдність художнього ансамбля.

Колонада Аполлона.

Один із перших будівель Камерона, украсивших парк, створена 1780 — 1783 годах.

У його, коли імператриця спостерігала над його спорудженням, колонада була такою як нині. Чарльз Камерон задумав Святилище грецького бога як подвійного кільця колон доричного ордера, об'єднаних неканонічним антаблементом з тригліфами і метопами, зофорным фризом іонічного ордера з медальйонами і гірляндами лаврових гілок. Як будівельного матеріалу Камерон обрав пудостский камінь. У центрі Колонади спочатку було встановлено алебастрова копія статуї Аполлона Бельведерского.

Спочатку Колонада Аполлона перебувала з великої мальовничому луці верхнього плато лівого берега Слов’янки, майже при в'їзді парк. Пізніше, близько 1800 року, вже й без участі Камерона її перенесли до берега Слов’янки проти палацу. У проекті архітектора Кваренги від Колонади Аполлона був влаштований каскад, спадавший по кам’яним перекатам у ріку. Тепер Колонада, встановлена вершині берегового пагорба мала б нагадувати Парнас — гору, де за грецької міфології, жили Аполлон і музи. Води каскаду уособлювали чистий Кастальский ключ, який стікає з Парнасу, джерело поетичного вдохновения.

У 1817 року під час сильної грози частина Колонади із боку палацу, подмытая водою каскаду впала. Катастрофа надала спорудженню характер романтичної руїни, ще більше посиливши її поетичну мальовничість. Випадковість створила більш, ніж найвишуканіший смак. Кожен захоплювався цим романтичним виглядом, цим витонченим разгромом.

Вирішили залишити Колонаду в зруйнованому стані, не відновлюючи повалених колон. Пролам в кільці Колонади відкрив мальовничий вид на скульптуру Аполлона, що була видно тепер із вікон палацевих зал.

Холодна баня.

(Холодна ванна)

Це літня мыльня, побудована Чарльзом Камероном в 1799 року березі річки Славянки.

Холодна лазня доводила захоплення господарів Павловска античним мистецтвом. Давні римляни дуже відповідально ставилися до створення терм — лазень, хто був справжніми культурними центрами. Перебували із трьох основних приміщень: фригидария — басейну з «холодною водою, тепидария — центрального приміщення і кальдария — круглого басейну з «холодною водой.

Павільйон злився з навколишнім пейзажем і добре видно лише палацу, від містка з кентаврами, чітко вимальовуючись і натомість гаї. Цією невеличкий будівництві архітектор додав форму купольной ротонди, з прямокутної прибудовою, завершеною фронтоном. Гладкі стіни павільйону прикрашені лише двома невеликими нішами для скульптуры.

Простота задуму і добре знайдені пропорції, попри скромні масштаби та строгість архітектурного оформлення, надають спорудженню величавість, гармонирующую з інтимним характером сусідньої Сімейної гаї. Ця гай створювалася з дерев, висаджених на вшанування народження членів сім'ї Павла I.

Усередині павільйону було два приміщення: гардероб і круглий зал, центр якого обіймав бассейн.

Храм дружбы.

Храм дружби виник молодий Великокнязівської подружжям як відповідний дар Імператриці - матінки — на подяку за подаровані землі. У 1779 року Чарльз Камерон розпочав розробку проекта.

Саму ідею будівлі Храму дружби була нової. У європейських парках К’ю і Стоуэ були прототипи; їхньої основної архітектурний мотив — ротонда, оточена колонадою. Як письменники, користуючись відомими словами, створюють цілком оригінальні твори, і Камерон, використовуючи елементи греко — доричного ордера, створив проект дивовижної за красою споруди, що можна було не перебільшуючи назвати шедевром парковій архітектури. Спочатку, віддаючи данина моді на античність, архітектор задумав Храм дружби серед нарочито створених руками людини руїн. Але, відвідавши Павловск, зодчий вибрав для павільйону місце на невеличкий галявині в закруті Слов’янки, оточеній деревами типовими для північних широт.

Закладання Храму відбулася влітку 1730 року у присутності Імператора Австрійського Йосипа II. Роботи вели в 1730 — 1732 років під наглядом архітектора Пильникова, ліплення виконував Берпарскопи.

Великий шотландець Камерон пропонує сучасникам і нащадку розшифрувати неписане послання. У декорі Храму зустрічаються троянда (любов), мирт і оливки (слава й пошана), дельфін (дружба).

У 1792 року у Храмі встановили алебастрову постать Катерини ІІ образі Миневры. Над входом було зроблено напис: «любов, шанування і подяку посвятили».

Великий каскад.

На береговому схилі у Круглого озера Камерон створив Великий каскад — дикий водоспад, вода якого скочувалася по потужним брилам каменів, розкиданих у живописній безладді. Шум води, порушувала тишу парку, оживляв цей романтичний куточок. Але якось потрапив у 1799 року, під час «найвищого присутності» у парку, каскад не шумів. Винуватця випадкової тиші теслі Р. Васильєва, невчасно відкрив шлюз, було наказано «нещадно бити палицями…» Як у багатьох дворянських садибах, тут жорстоко каралося всяке відступ від заведених порядків. Тілесні покарань найменші недогляди були звичним явищем царському усадьбе.

Чавунний мостик.

Неподалік Храму дружби через Слов’янку перекинувся невеличкий місток з витонченими литими гратами і настилом з чавунних плит. По кутках містка можна побачити декоративні вази. Місток був відлитий у проекті До. І. Россі на Олександрівському чугунолитейном заводі Петрозаводске.

За проектами Россі виконувалися також численні, скоєні по формі, чавунна брама, паркові лави, декоративні вази та інші елементи парковій архітектури. Усі вони були видатними зразками художнього чавунного лиття російських майстрів. Прикладом виключно вдалого включення чавунного лиття на ансамбль парку служить цей місток у Храму дружби, створений Россі в 1823 року. Орнамент фриза Храму дружби, повторений зодчим на пъедесталах ваз, які прикрашають міст, пов’язав дві різні за часом споруди єдине целое.

Вольерный участок.

З південної боку Потрійний липовою алеї Камерон створив так званий сад з іграми. Сад включав боскет зіркоподібною планування, замкнутий критій дерев’яної трельяжной галереєю, оповитої зеленню. Усередині боскета були установленны гри — гойдалки, кеглі тощо. п. Поруч перебував лабіринт з стриженного чагаря, з мережею вигадливо заплутаних зелених коридорів, який був для розваг придворного суспільства. Відразу розміщувалися розкішний розарій з сотнями рідкісних кущів троянд і ошатні квіткові партеры з мармуровими бюстами філософів і полководців древнього мира.

Від головною алеї Вольерный ділянку відокремлювався довгим боскетом як зелених аркад з кулями нагорі. Аркади були выстрижены в липових шпалерах. Усередині боскета, серед затійливо окреслених газонів і доріжок, розміщувалося близько 40 справжніх античних римських пеплохранительниц. Захоплений ідеями античного мистецтва, Камерон навіть тут, у парку, прагнув підкреслити зв’язок краси справжнього з красою глибокої древности.

Вольер.

Було споруджено в 1782 року, архітектор Чарльз Камерон.

Вольєр став однією з самих поетичних створінь Камерона в Павловську. Він вирішене зодчим в суворих формах класики, з тонкою ліпленням, колонами і куполом. Головний фасад звернений на півдні, щоб дати якнайбільше тепла і світла щодо його маленьких обитателей.

Павільйон і двох небольлших кабінетів і квадратного залу центрі, увінчаного пласким куполом з полуциркульными вікнами. Кабінети і зал з'єднуються галереями з парами доричних колон, між якими було натягнуті металеві сітки. Ці галереї і служили своєрідними «клітинами». Тут містилися солов'ї, чижі, шпаки, малинівки та інші півчі птицы.

Центральний зал павільйону призначався на відпочинок. У бічних кабінетах зберігалися колекції античних предметів, знайдених під час розкопок Риму та Помпеї і привезених власниками Павловска з Італії. Тут було античні мармури, кераміка, дрібна бронзова пластика.

До південної боці Вольєра спочатку примикали дві квіткові оранжереї з садком з-поміж них. У Другій половині ХІХ століття тут було виритий ставок, обсаджений деревами. У центрі ставка встановлено мармурова статуя Венери — богині краси, копія з роботи А. Канови. Береги ставка, оточені куртинами квітучих чагарників, створюють мальовничо — затишний куточок парку, типовий для садового мистецтва XIX века.

Павільйон Росси.

Думка про встановлення пам’ятника Марії Федорівни з’явилася ще 1835 року у Великого Князя Михайла Павловича.

Роботу було доручено скульптуру Мартосу. Марія Федорівна зображувалася сидить з орлом під ногами. Пам’ятник ні встановлено у зв’язку з смертю скульптора. Гальберг продовжує роботу, але відсутність від грошей і смерть князя завадили здійснити задумане. Великий Князь Костянтин Миколайович повертається до цієї ідеї, але розроблені проекти ми змогли знайти. У 1896 року ідея виникає в самих жителів Павловска, передбачається скульптором Опекушина, а архітектором п'єдесталу Султанова. Розпочата війна затримала збір коштів до 1913 року. І на 1914 року альтанка нарешті була встановлено відповідно до проекту Россі складеного на років раніше (1816 рік) для пам’ятника Марії Павловне.

Павільйон представляє у плані напівкруглу майданчик на стилобаті з червоного фінляндського граніту, з ганком у трьох щаблі. Полукупольное перекриття над ротондою покрито кесонами з круглими розетками. Чоловий фасад альтанки пішов у бік Парадного поля. Павільйон побудовано з залізобетону з піщаником світло — сірого кольору, але з імітацією кам’яною кладки.

П'єдестал — червоної фінляндського граніту. Постать Марії Федорівни покрита листовий міддю, забарвленою в чорний цвет.

Великі круги.

Наступником Камерона в Павловську з’явився архітектор Винченцо Тлінна. З вступом Павла на престол щодо нього повністю перейшло всі керівництво роботами з подальшому влаштуванню парка.

За чотири роки царювання Павла I ансамбль Павловска в усіх власних частинах отримав нове оформлення, перетворившись із вельможною садиби в імператорську резеденцию.

Тлінна, обдарований та найталановитіший художник, енергійно розпочав створення нових ефектних районів парку. Камерна інтимність великокнязівської долі поступається тепер місце урочистій парадності резиденції імператора. Парк, доповнюючи палац, мав стати тлом для пишного двірського церемоніалу, відповідального уявленням про необмежену владу монарха.

Проте ансамблі, створені Бренной, хоч і широко задумані, є лише ошатно оформленими і ефектними декораціями, відповідають новому призначенню парка.

Уміння Бренны використовувати профіль місцевості в плануванні парадного парку блискуче проявилося під час районі, що прилягає до двірським корпусам. На березі Слов’янки він створив 1799 року звані Великі Кола — два геометрично оформлених партеру з килимовими квітниками. Центром партерів влаштовані невисокі круглі тераси з туфу, до яких з чотирьох сторін ведуть драбини. На терасах можна побачити білі мармурові статуї «Світ» і «Правосуддя», виконані Венеції П. Браттой на початку XVIII століття. Вони входили до скульптури, закупленої Петром I Італії для Літнього саду. Партеры за периметром замикалися стриженими липовими боскетами, пізніше замінені акацією. За боскетами Тлінна залишив вільно ростучі дерева — своєрідну «зелену стінку». Вони надавали Великим колам замкнутий характер, зближаючи його з палацевими залами і пов’язуючи з іншими пейзажними районами. Поєднання білого мармуру скульптури з яскравою зеленню боскетов і квітниками створювало барвистий эффект.

Велика кам’яна лестница.

Піднесену частина парку Тлінна поєднав з долиною Слов’янки монументальної кам’яною сходами на 64-му щаблі. Вона прикрашена балюстрадою з вазами і двома парами мармурових і чавунних львов.

Щоб посилити ефект драбини, Тлінна перериває її майданчиками і звужує догори ширину маршу. Драбина органічно вписувалася у профіль місцевості і навколишній пейзаж. Разом з ошатним ансамблем Великих кіл ревнощі надають урочистий вид цієї дільниці парку, підкреслюючи його офіційну парадність. З майданчики драбини й берегової доріжки розкривається мальовничий круговид долини Славянки.

Вже після від'їзду У. Бренны із Росії парковий ансамбль продовжують вдосконалювати техніку та прикрашати А. М. Воронихин і Ко. І. Россі. Видатні майстра раптом у області архітектури малих форм, вони залишили великий слід садах Павловска, внесли до нього нових рис. Воронихин, працюючи в палаці, не забуває перейматися і парку. Якби була пристань з гранітними левами — сфінксами у Трельяжа, чи мармурові кентаври на старому містку біля Палацу, чи алея ваз в Власному садку — в усьому видно тонкий смак зодчого. З великим майстерністю і художньою тактом він входить у ансамблі, створені попередниками. Так, влаштовуючи в 1811 року Повітряний театр поруч із Великими колами Бренны, Воронихин виконав їх у традиційних формах архітектури XVIII століття. Стіни лаштунки на сцені театру становлять трельяжные грати, обсаджені зеленню. Завдяки такому прийому Повітряний театр органічно влився в ансамбль кіл зі своїми боскетами і стриженої зеленью.

Перспектива алеї, що пов’язувала кола собою, замикалася майданчиком з ошатною Турецької наметом — дерев’яним шатром, увінчаним різьбленим орлом. Намет, створена за проекту Бренны, була яскраво розписана П. Ґонзаґо і використовувалася сім'єю Павла I під час церемоній, устраивавшихся на Парадному поле.

Турецька беседка

Велику роль формуванні архітектурного ансамблю Павловска зіграв До. І. Россі. Його першими розробками парку були ошатні альтанки і павільйони в характері парковій архітектури на початку ХІХ століття. Натомість застарілого Турецької намети Россі створив 1815 року мальовничий боскет як дерев’яного трельяжа, оформленого зеленню та квітами в чавунних вазах класичного характеру. Нова альтанка Россі, традиційно іменована Турецької, відмінно вписалася в ансамбль Великих кіл. Аналогічно він оформив і Хмелевую альтанку у мосту Пиль-башни. Тут крім стрижених лип вміло використали хміль, обвивавший дерев’яний каркас будівлі. Ряд легких паркових альтанок було вирішено архітектором в інших формах пізнього класицизму. Ось такими були альтанка- навіс над скульптурою пам’ятника дочки Павла I Олександра роботи Мартоса і альтанка на острові княгині Лівен, яка носила назва Храму любові, не збережені перед нашим времени.

Майже поруч із Турецької альтанкою розташована Молочня, колись прихована в густий частіше лісу. Раніше тут закінчувався парк, переходивший далі в лісової массив.

Молочня.

Сентиментально-романтические настрої, ідеалізація сільського життя ще у перші роки створення Павловска, викликали поява низки пасторальних будівель. Тоді було споруджено старе шале, Ермітаж, чи Хатина ченця, Шарбоньер — хатина вугляра. Тепер Камерон додав до них Молочню — сетиментальный переказ Хижки селянина. Вона стала споруджено в 1782 року у глибині парку, в густому лісовому масиві. Це дуже простий і великий павільйон, критий соломою. Навіси високого даху спиралися навколо будинку банку по деревні стовпи і стовбур великий, росшей поруч берези, що проходила через дах. Стіни павільйону складено з валунів і кругляка, імітуючи альпійським сільським спорудам. На спеціальної вишці даху висів дзвін, за сигналом якого зганяли худобу, пасшийся в лесу.

Усередині павільйону розміщався корівник зі стійлами для шести корів, приміщення для зберігання молока та молочних продуктів і ошатний салон для отдыха.

У несподіваному контрасті з нарочито простим виглядом зовнішньої архітектури павільйону було створено оздоблення і оздоблення салону. Стіни його покривали білі фаянсові плитки, на мармурових столах і на полицях стояли страви куштував і вази старого китайського і японського порцеляни. Меблі з позолотою, шовкові драпірування, ошатна розпис плафона, виконана у проекті архітектора Ф. Компорези, надавали салону розкішний вид. У великій порцелянової японської вазі з серебрянным краном, що стояв на триніжку у центрі кімнати, зазвичай було чи свіже молоко. У день придворні заходили сюди, щоб випити кухоль холодного молока, свіжих вершків і покуштувати запашного чорного хліба. Усе це створювало ілюзію простий сільського життя і спілкування з природой.

Пам’ятник родителям.

Поруч із спорудами величаво-строгой класики Камерон створював і пам’ятники, просякнуті ліризмом і ніжної, сентиментальною елегією. До таких належить Пам’ятник батькам — меморіальне спорудження, присвячене пам’яті померлих членів сім'ї Марії Федорівни. Він було побудовано одному з віддалених і глухих куточків парку, оточеному стіною хвойних деревьев.

Від Потрійний липовою алеї до пам’ятника веде вузька, яка вигинається Филосовская доріжка. Прихований колом густими деревами, пам’ятник сприймається лише фронтально, при близькому підході щодо нього. Камерон оформив його вигляді прямокутної эдикулы. Напівкругла ніша прикрашена колонами і пілястрами рожевого тивдийского мармуру, підтримують антаблемент. Суворі класичні пропорції, колони, гладкі стіни надають цьому невеличкому спорудженню риси монументальності. Пізніше ансамбль пам’ятника доповнився чудової мармуровій скульптурної композицією І. П. Мартоса, виконаної в 1807 року. З огляду на гранітній піраміди, у постаменту, прикрашеного барельєфом, у стані глибокої скорботи схилилася жіноча постать. Її простягнуті, міцно стислі руки висловлюють безмірне горі. Сумний геній смерті піднімає покривало з жалобних урн.

Плавний, вишуканий силует скульптури, пози постатей, ритм падаючих драпіровок — все підкреслювало тиху, стриману смуток. Скульптура Мартоса доповнила і завершила задум Камерона. У центрі майданчики перед пам’ятником пізніше було встановлено античний мармуровий жертовник, прикрашений гирляндами.

Чавунні ворота з жалобної символікою, які ведуть пам’ятника, посилювали драматизм, виражений у художніх образах скульптури і архитектуры.

Висконтиев мост.

Це з найгарніших мостів парку. Називається він під назвою його будівельника — «кам'яних справ майстра» Висконти.

Проти мосту, вищому пагорбі, серед вікових дерев, стояв скромний дерев’яний будиночок «Крік» — перша на будівництво біля Павловска. «Крік» знищили фашистами під час окупації Павловска. По крутий Криковской доріжці, облямовує пагорб, можна піднятися в Стару Сильвию.

Стара Сильвия.

(старий лес)

Порівняно невеличкий площею район парку з регулярної плануванням — призначався для прогулянок. Гай прорізають дванадцять алей, які розходяться подібно променям від круглої центральної майданчики. Це визначило і іншу назву Сільвії - Дванадцять дорожек.

Регулярність планування підкреслюють шпалери з стриженої акації по сторонам алей, добре гармонійні з характером лісу, у якому переважають хвойні породи. Тільки центральну майданчик обрамовують дуби, і вона нагадує великий зелений зал під відкритим небом.

Оформлення майданчики Тлінна ввів безліч бронзової скульптури, встановленої тут у 1798 року. У центрі - бронзова статуя Аполлона Бельведерского, навколо, між доріжками, розміщені статуї Флори, Венери Каллипиги, Меркурія і дев’яти муз (Євтерпа, Мельпомена, Талія, Терпсіхора, Эрате, Полігімнія, Каллиопа, Кліо, Урания). Вони відлиті майстерня Академії мистецтв за моделями професора скульптора Ф. Гордєєва з участю талановитих майстрів ливарного цеху У. Можалова та О. Гастеклу.

Перспективу кількох алей замикають статуї Ниобы, її дітей — сина, трьох дочок, Актеона і Пам’ятник батькам. Статуї виконані по оригіналам грецького скульптора Скопаса, створеними IV столітті до нашої ери. Напружені пози постатей, повні трагізму й навального руху, хіба що підкреслюють спрямованість і напрям окружної алеї, що охоплює Стару Сильвию. Скульптура вправно вписалася у лісовій ансамбль і його невід'ємною частиною. Класичні форми статуй, темний колір бронзи, злегка зачепила м’якої зеленої патиною, гармонійно поєднуються з сумрачностью алей і темній зеленню хвойних деревьев.

Спочатку війни бронзові статуї Сільвії, як і весь інша скульптура парку, були зарито в землю, неподалік місця їхнього розташування. Тільки таким чином вони збереглися без ушкоджень кісткової та були викрадено оккупантами.

Амфитеатр.

У долині річки Слов’янки Тлінна влаштував театр на свіжому повітрі. У його композицію було включено ріка та її береги по обидва боки. На правому березі, наприкінці одній з алей Старій Сільвії, використовували високий прибережний пагорб, якому додали пірамідальну форму. Нею Тлінна спорудив кам’яний Амфітеатр — півкруглу майданчик з вапняку, зі лавою і мармуровій статуєю Флори. Тут розташувалися глядачі. На протилежному, Лівому березі перебувала сцена — напівкругла майданчик і натомість зелені, нижче спускалися тераси з лаштунками з дерев, місця для оркестру, оброблені шпалерником. На терасах, з'єднаних східцями, били фонтани. Тут влаштовувалися театральні спектаклі і часом святкові иллюминации.

Саме русло Слов’янки було розширене, і в підніжжя Амфітеатру утворився басейн складного обриси. Тут розігрувалися пантоміми на воді з використанням невеличких суден і шлюпок.

З Амфітеатру відкривався широкий вид в іншу ошатний декорацію Бренны, але вже дусі идиллически-сентиментальных викрутасів XVIII века.

Пиль — башня.

Вона стала зведено дома «пильної млини», створеної роки будівництва Павловска, в 1797 року на березі річки. Вона представляла собою круглу будівництво з солом’яною стріхою і убогою сходами, підкріпленої березовими стовбурами. Розпис П. Ґонзаґо на стінах вежі створювала ілюзію зруйнованого часом будинку ошатною архітектури. Усередині вежі, проте, містився розкішний салон, декорований серпанком і прикрашений ліпленням і живописом, з мармуровим каміном, у якому перебував залізний таган з мідними гулями, на каміні стояли алебастрові вази і годинник. Також у кімнаті був великий диван з матрацом і подушками, розшитими золотими і шовковими нитками. Так само оформили два маленьких дивана. На столі червоної дерева «чорнильниця кришталева про три банках». Нижня кімната вони мали такого декору. Існувало переказ про тому, що в ній містили винних камер — пажей.

У підніжжя вежі перебував міст з нарочито старим і убогою декоративної водяний млином. Шум млинових коліс і плескіт води оживляли картину сільській ідилії. Ансамбль Пиль — вежі був виразним із усіх пасторальних будівель парку. Невипадково він зображений на картинах і гравюрах багатьох митців XVIII століття. Замість розібраної через непотрібність водяний млини у Пиль-башни Воронихин в 1808 році збудував новий міст, чудовий красою своєї арки і тонким малюнком чавунних перил.

Руинный каскад.

Прагнення Бренны скрізь внести риси парадності змушує її дати каскадам парку ошатне архітектурне оформлення. Так, Великий каскад у Круглого озера в 1794 року Тлінна перебудував як арочної стіни з балюстрадою і вазами з пудостского каменю. Каскад між Сильвиями у тому року він декорирует під античну руїну з напівзруйнованими декоративними туфовыми вазами, постатями левів, березовими стовбурами замість балюстради тощо. п., посилюючи романтику сооружения.

Щоб надати каскаду характер справжньої старовини, навколо неї були розкидані фрагменти античних статуй, погрудь, уламків колон, капітелі античних зданий.

Руинный каскад вдало пов’язав два лісових паркових ділянки між собой.

У ці ж роки Тлінна доповнив архітектурне обличчя парку численними воротами і воротцами зі стовпами з туфового каменю, гаразд гармонирующими з пейзажами парка.

За Руинным каскадом, на майданчику перед входом в Нову Сильвию, височіє статуя Аполлона Музагета — ватажка муз, що грає на кіфарі. Скульптура відлито майстерня Академії мистецтв у 1798 року за моделі Гордеева.

Нова Сильвия.

На відміну від парадного характеру Старій Сільвії яка з ній Нова Сильвія, остаточно сформована Бренной в 1800 року, відрізняється більшої простотою і розмаїттям лісових пейзажей.

У ньому майже немає архітектурних споруд й прикрас, властивих парку. Тут збережено характер великого густого лісу з його таємничої тишею і прохолодою. Планування Нової Сільвії проста, воно охоплює лише п’ять довгих паралельних доріжок різною ширини, обсаджених невисокою живої огорожею з акацій. Ці зелені коридори, місцями ламаючись з точки, сходяться разом, створюючи майданчики — зали, круглі, овальні і довгасті. Попри наявність стрижених шпалер акацій, алеї сприймаються, мов лісові просіки. По центральної доріжці Нової Сільвії можна пройти до яру, на яких перебуває Мавзолей. Він відкривається несподівано, під час переходу через яр — справа у глибині показується його величний портик. Від доріжки за яром вузька стежина веде до чавунним воріт з жалобними емблемами. Їх єдина стежка, що робить коло, вважається символом вічності, підводить до фасаду сооружения.

Мавзолей.

У творчій співпраці з Воронихиным в Павловську працював архітектор Тома де Томон, який створив 1808 — 1809 роках Мавзолей «Супругу-Благодетелю» — меморіальне спорудження, присвячене пам’яті Павла I. Величне будинок Мавзолею споруджено на глухий частини лісового масиву, прилеглого до Нової Сільвії. При виборі місця спорудження архітектор використовував природний яр, обгороджений вікових деревьев.

Мавзолею додані форми суворого давньогрецького храму з портиком з чотирьох масивних доричних колон, вирубаних з граніту. Уздовж стін тягнеться фриз з скорботних рагических масок з заплющеними очима і застиглими краплями сліз. Суворістю і холодом віє від внутрішнього оздоблення Мавзолею, що є тлом для величного скульптурного монумента, выполненого І. П. Мартосом. У позі жінки, безсило склонившейся до жалобної урні, скульптор передав величезну душевну скорбота і безмовну покірність долі. Мавзолей — одну з найкращих зразків російської класичної архітектури початку XIX века.

«Кінець света»

Привертає увагу самотня мармурова колона одній із майданчиків біля берегового схилу. Вона називається «Кінець світу»; тут колись закінчувався парк. Це струнка іонічна колона з рожевого олонецького мармуру, створена Камероном спочатку і перебувала в дворца.

Колона була надрукована сюди Бренной при устрої Нової Сильвии.

По доріжками Нової Сільвії можна пройти до Червоної долині - району парку, завершального долину Слов’янки. Він розташований паралельно Нової Сільвії. Планування Червоної долини виконано 1801 — 1803 роках із проекту художника-архітектора П. Ґонзаґо. Лісисті похмурі берегові пагорби з могутніми деревами контрастують із відкритим сонячним пейзажем долини. Залишені на берегах вікові дуби і сріблясті верби оживляють картину лугових просторів на берегах річки. Камінний Новосильвийский міст руинного характеру, у минулому прикрашений поруччям з березових стовбурів, доповнює «сільську» красу пейзажу. Неподалік мосту на пагорбі височіє Краснодолинный павільйон — один із досить примітних споруд парка.

Краснодолинный павильон.

За останнє десятиліття XVIII століття діяльність Камерона в Павловську припинилася. Певний час він було звільнено з робіт з капризу імператора. Тільки 1800 року Павло I про запрошує зодчого знову включитися у житлове будівництво, прикрасити парк новими павильонами.

На далекої околиці парку, у щойно упорядкованій Червоної долині (своєю красою оправдывавшей назва), Камерон створив незвичну романтичну будівництво. Цей, за словами сучасника, своєрідний «архітектурний каприз» з’явився гарним переказом вражень від античних руїн. Зодчий додав павільйону характер квадратної античної будівлі, з ошатним класичним портиком рожевого мармуру, оточеній масивною кам’яною колонадою без завершення. Усе це мало вид мальовничих залишків древнього сооружения.

На даху павільйону було організовано площадка-бельведер з поруччям з березових стовбурів, закладених між кам’яними стовпами: звідси можна милуватися суворою вродою природи. На «залишках» кам’яною колонади було споруджено дерев’яний балкон. На видову майданчик вела широка драбина, з шатровим солом’яним навісом на кам’яних столбах.

У зовні вигадливому оформленні цієї будівлі брав участь декоратор Ґонзаґо. Усередині павільйону перебував світлий ошатний зал, з колонами із чотирьох кутів, облицьовану серовато-зеленым штучним мармуром. Круглі барельєфи з класичними сюжетами, складальний паркет з кольорового дерева і мальовничий плафон доповнювали сувору ошатність інтер'єру. Плафон було розписано за ескізами П. Ґонзаґо. Його архітектурна композиція зображувала склепінчасте перекриття з відкритою куполом, крізь який хіба що майоріло блакитне небо зі звисаючої гілкою берези. Талановито і ілюзорно виконана живопис створювала непомітний перехід від приміщення до оточення пейзажу — березам під стінами здания.

Чарівні пейзажі парку, які відкривалися з бельведера, виправдовували одна з старих назв павільйону — «Poinst de vue» (точка огляду). У історію парку ця спорудження ввійшло під назвою Елизаветина чи Краснодолинного павільйону. Зруйнований в часи війни, до цього часу не восстановлен.

Руина

У ансамблі з Краснодолинным павільйоном була створена та якась із сусідніх Руїна — штучні руїни, характерні для архітектури на початку ХІХ століття. Такі споруди були навіяні картинами французького художника Гюбера Робера — талановитого співака античних руїн, творами якого захоплювалися у вісімнадцятому сторіччі. Ряд його видатних робіт прикрашає зали Павловського палацу сейчас.

Руїна природно, і мальовничо включилася в пейзаж Червоної долини. До схилу пагорба, зарослому деревами, прилягають руїни частини кам’яного будинки аркадою і нішами, хіба що справжні залишки античної архітектури. Раніше у одній з ніш перебувала статуя Венери. Аналогічні мармурові статуї і архітектурні фрагменти, привезені з Італії, були мальовничо розкидані навколо споруди. Вони були «представляти уяві живе поняття про руїнах Греції, дихаючої ще величчю славою», — писав одне із современников.

Нині статуї - видатні зразки античної скульптури — прикрашають зали Ермітажу. Необхідність збереження цих рідкісних пам’яток мистецтва змусила у 1920-ті роках зробити тут «розкопки» і скульптуру.

Від Краснодолинного павільйону, повернувшись через Новосильвийский міст, можна перетнути Нову Сильвию і в простори Білої берези — самого великого району парка.

Біла береза.

Останнім видатним майстром, частку котрої випала честь блискуче завершити формування садово-паркового ансамблю Павловска, був художник- декоратор П'єтро Ґонзаґо. Його глибоко захопила поезія північного лісу, широкі простори сонячних полів, лук і перелісків. Ґонзаґо створює новий тип російського пейзажного парку — парку рівнини і скромною північної природи, тонко зазначивши і виявивши у ній поетичну красоту.

У величезному лісовому масиві Білої берези, що займає близько 250 гектарів, Ґонзаґо довелося вилучати «зайве»: вирубувати великі ділянки лісу для створення великих лук далекі перспектив.

Зберігаючи стару камероновскую планування — вісім доріг, променями розбіжних від круглої майданчики, — Ґонзаґо додає Английскую дорогу, вільно кучеряву через луки між гаїв. Усі пейзажі Білої берези розгортаються в протилежні боки цієї дернової дороги. Тут можна побачити яскраві зелені переліски, місцями переходять у густий ліс. На відкритих галявинах — групи чи окремі дерева із гарним кроною. З кожного повороту можна милуватися новими пейзажами. Місцями відкриваються далекі перспективи. Це створює багату зміну зорових вражень. Тут немає жодної парковій архітектури, немає скульптур, немає каскадів. Тут панує краса саму природу, вміло, ненастирливо показана художником. Саме районі Білої берези розміщено «найкрасивіше місце» парку. Його назва цілком виправдовується поєднанням краси мальовничих лук, широко розташованих навколо тінистої рощи.

Рожевий павильон.

На околиці Білої берези, що прилягає до Парадного полю, в 1807 — 1812 роках Воронихин створив одне з поетичних своїх споруд — Рожевий павільйон, оточений кущами рідкісних сортів троянд. Легке дерев’яне будинок, квадратне у плані, з колонными портиками усім чотирьох фасадах, було увінчано невеликим куполом. Незвичайне зачарування павільйону полягала у скромною опорядженні його інтер'єрів. Проста, але гарна і різноманітна за формами меблі карельської берези і тополевого дерева добре поєдналася з архітектурою. Вироби з порцеляни, вази, освітлювальні прилади, сервізи, барвисті вишивки меблевих оббивок — усе було оздоблено емблемами павільйону — квітами роз.

Святкування перемоги над Наполеоном зустріч котрі повернулися із Парижа військ гвардії, влаштовані у Павловську у червні 1814 року, викликали необхідність розширення павільйону. У проекті Россі і Ґонзаґо щодо нього був прибудований великий зал, ошатно декорований розписом, гірляндами штучних кольорів та позолоченими люстрами. Зруйнований в часи війни, павільйон був відновлений у 1996 году.

Парадне поле.

Від Потрійний липовою алеї і по Білої берези розкинулося Парадне полі. Тут, дома курного Парадного плацу, де Павло I про влаштовував паради і муштрував свої батальйони, Ґонзаґо створив 1803 — 1813 роках новий мальовничий район парку. Центром його став великий, спеціально викопаний ставок із островом, навколо якого компоновались пейзажи.

При устрої цієї маленької частини парку Ґонзаґо використовував відомі їй як театральному декоратору принципи кулисности в посадці дерев. Перспективний поєднання галявин і гайків із суворим добором дерев і чагарників застосовані нею з великим майстерністю. Тут немає тих більших коштів та глибоких перспектив, що він розгорнув у «Білій березі. Пейзажі Парадного поля формуються в протилежні боки чотирнадцяти Парадних доріжок, які прорізають його. Тут великі куртини і галявини з деревами, посадженими «букетом», і з самотніми віковими дубами. Живописний ставок і острів створюють неповторні, чарівні картины.

«Малюючи» пейзаж, Ґонзаґо підбирає дерева з урахуванням колірної гами в різні пори року — навесні, влітку, і особливо восени. «Золото» кленів і беріз, «срібло» верб, «бронза» дубів і зелень хвої створювали яскраві по колірною сполученням картини російської осені. У своїй творчості він виходив з глибокого знання художніх якостей зеленого матеріалу, з яких створюється пейзаж. «Дерева значно різняться друг від друга формою і кольором; у тому числі рішуче є і веселі дерева, і витончені, і сумні, і горді, і величні, тощо. п. «, — писав Ґонзаґо у своїй трактаті «Музика глаз».

У пейзажах парку Ґонзаґо використовував переважно породи дерев північної і середній смуги Росії: березу, сосну, ялина, горобину. Вони і склали його основу художньої палітри. Пейзажі Ґонзаґо в Павловську — пам’ятник блискучого творчості видатного паркостроителя, тонкого і проникливого співака російської природы.

Долина прудов.

На відміну від радісних і «затишних» пейзажів парадного поля була в Долині ставків Ґонзаґо створює суворі і навіть місцями похмурі лісові пейзажі. Ось він використовував глибокі яри, у яких вода ставків, створених греблями, здається чорної від високої стіни дерев, обступающих берега. В одному з цих ставків створили Острів любові, оточений трельяжной аркадою зі статуєю Амура у центрі. Відокремлений характер Домени ставків підкреслювався і романтичної альтанкою Нове шале, прикрашеній розписом, виконаною рукою самого автора сооружения.

Долина ставків межує з великим, також лісових масивів Великий зірки, розташованої між долиною Слов’янки і лінією залізної дороги.

Велика звезда.

Велика зірка починається безпосередньо від вокзалу станції Павловск. Через цей район лежить шлях до палацу і центральним районам парку. Повертаючись від палацу на вокзал районом Великий зірки, можна завершити ознайомлення з парком. Колись тут шумів густий похмурий ліс з віковими гладкоствольными соснами і могутніми ялинами. Камерон поступово почав прилучати його до парку, прорізаючи численні просіки, осушуючи низинні места.

Тлінна доповнив камероновские лісові просіки Зірки поруч мальовничих алей, доріжок і майданчиків правильних обрисів, обсаджених шпалерником з акації. Доріжки використовувалися для прогулянок в екіпажах та верхової їзди. Вони мали оригінальні назви, збережені до нашого часу: Приятельська, Молодого нареченого, Червоного молодці, Зеленої жінки, Червоного сонця та інших. На центральної круглої майданчику Зірки, до котрої я збігалося дванадцять дорожек-лучей, Тлінна спорудив Круглий зал. Прямокутний в плані павільйон, з портиком на бічних фасадах і апсидами на торцях, служив для музичних вечорів і концертів. Звідси його друге назва — Музичний салон. Доріжки, які суперечать від павільйону, перетинаються кількома поперечними, складовими у плані малюнок зірки, як і визначило назва району. Велику мальовничість пейзажів надають тут ставки зі вільними обрисами берегов.

Строгість планування Великий зірки було значно порушена проведенням першою у Росії залізниці Петербург- Павловск, відкритій 1836 року. Для проїжджаючої петербурзької публіки вибудували Воксал (прогулянковий зал), чи, як він пізніше почали називати, Курзал (зал відпочинку), з рестораном і концертний зал, що становить станцію залізної дороги. (Будинок Курзалу було вибудувано придворним архітектором А.И. Штакеншнейдером). У його концертному залі виступали найбільші композитори і диригенти світу. Багато років тут диригував оркестром знаменитий Йоганн Штраус. У цьому першої російської філармонії звучали симфонічні твори М. И. Глинки, П. Чайковського, А. Г. Рубинштейна і інших. Концерти в Курзале влаштовувалися понад сто лет.

За десятиліття праці в Павловську зусиллями великих майстрів мистецтва — архітекторів, художників, скульпторів — створили неповторний ансамбль, відзначений єдністю стилю, і багатим розмаїттям впечатлений.

Показати Згорнути
Заповнити форму поточною роботою