Контрапункт

Тип работы:
Реферат
Предмет:
Литературоведение


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

Контрапункт

Николай АНАСТАСЬЄВ

В пошуках письменника, який би найповніше втілив у творах американську міфологію, незмінно входжу в вислизаючу, коливну у обрисах постать Натаниэля Готорна.

Ни ким з своїх сучасників, та й попередників, не схожий і до того ж час близький всіма каждому.

Готорна глибоко хвилювали таємниці людської особистості її взаєминах із Верховної Волею, але з вистачало йому духу зазирнути у ті глибини, куди проникав погляд Германа Мелвилла.

Сумрачный світ його романів себе й новел часто пом’якшується пастельними фарбами, боязкою усмішкою, але, ясна річ, це надзвичайно далеке від неухильного оптимізму Эмерсона.

В фіналі «Червоної літери», роману, принёсшего автору, хоча й відразу, всесветную знаменитість, грішниця, віддана клейму і ганьбу, стає майже водительницей у справі звільнення людської волі від броні забобонів, але ці у разі лише двоюрідна сестра бунтівного ліричного героя «Листя травы».

Можно перевести розмову і в доти чисто літературний регистр.

Готорна по праву вважають однією з найкращих американських новелістів. В нього пружна фраза, двома-трьома штрихами він умів накидати пейзаж, зауряднейший епізод наситити здоровим глуздом і значущістю, надати досконалу природність промови. Але Ірвінг, скажімо, у плані був послідовніше, хоч і Готорн наполягав, що його новели слід неодмінно читати вголос. А Едгар По чётче будував сюжет.

«Алая літера» — історичний роман, а «Молодий Браун», «Дочка Раппачини», «Итэн Бренд» і багато інших творів малого оповідального формату — історичні новели. Але від канону, встановленого Купером, Готорн хіба що відходить, у кожному разі, фатальні події історії, передусім війна за незалежність, їх особливо задевают.

Коротко кажучи, ніщо Готорн не повідомляє кінця, незмінно в нього вгадується якийсь залишок, якесь простір за кромкою видимого; як та інші, лише стрімкіше, він біжить будь-якої завершённости.

И із найбільшою ж гостротою сприймає Готорн міфологію самої американській історії - у цьому сенсі міфологію, що час у ній постійно закруглюється, не знаючи розподілу на минулі часи й справжнє. Минуле, для нього, не минуло, воно навіть минуле, як скаже багато років Фолкнер.

Положим, у Готорна таке враження підживлювала, крім іншого, із джерел власної родоводу. Перший носій імені виник Америці ще 1630 року і продовжує стрімко висунувся до найзначніших громадян колонії Массачусетс. Ще більшої популярності мав його син, популярність сумну: був однією з найсуворіших суддів на похмурому ведовском процесі 1692 року. Саме від далекого предка успадкував письменник почуття історичної провини, яку неодмінно треба искупить.

Но персональні мотиви переплітаються з сюжетом загальнонаціональної історії. XVII століття — епоха, коли складався американський характер, коли формувалися американські ставлення до власної долі, коли прокладався маршрут Шляхи і створювався чертёж Плану. Справдилися чи сподівання? туди чи позбавило дорога? здійснився чи План і вкралася у нього від початку якась помилка? — такі питання обов’язково мали вставати тепер, коли підходить час збирати перші врожаї. Як-от у таку пору Готорн і жив: із задоволенням розгорталося демократичне будівництво, а таке, скажімо, поняття, як «Банкер-Хилл», усе ще лунало на вухах сучасників оглушливим дзвоновим звоном.

События «Червоної літери» відбуваються у середині XVII століття, й у основу роману покладено епізод, чи реальний, чи вигаданий, але у всякому разі рутинно-характерный тим суворих років. Юна жителька Сейлема під назвою Естер Принн прижила дитини у гріху і було засудили до ганебного стовпа, в’язниці, й довічного клейму — до кінця днів своїх носити на грудях букву «А» — незмивний знак прелюбодеяния.

Но сюжетна сторона розповіді ослаблена. Власне, звичаї епохи Готорна цікавлять цілком помірковано. Події - тим паче. І дуже навіть пуританство як теологічна доктрина і диктуемый нею спосіб життєвого поведінки має йому значення у кращому разі второстепенное.

Сам дух пуританства, яка формує покупців, безліч ними формований, — ось предмет його неперебутнього й болючого интереса.

Грозно тісняться контроверзи: віра — фанатизм, призначення — свобода волі, гріх — благодать. І вони мають скільки-небудь ясного дозволу, контури розмиті, контрастної яскравості позбавлені, на чорне та біле картину не разделишь.

Где тут позитивні герої, де негативні? Де праведники, де грешники?

Доктор Чиллингворт, цей обманутий чоловік, — людина сильний і достойна. Але порабощённый божевільної і згубної пристрастю помсти за гріхи, і навколо сіє зло, й у собі випалює все человеческое.

Пастор Димсдейл, таємний коханий Естер, — особистість явно приваблива і навіть легендарна в тутешніх краях. Але — жертва канону, який буде вищою будь-яких особистих свойств.

Ну, а Естер — саме вона безперечна героїня? Виявляється, також немає. Правильно, якогось моменту символ ганьби перетворюється на символ величі, тож шифр змінюється, і це ознака «А» отримує інше тлумачення: не перелюбниця («Adultress»), але сильна («Able»). Тільки ж і її, повстаючи інстинктивно проти законів громади, зберігає залежність від них.

И навіть златокудра Перл, дочка Естер, не незаймана, у власних очах одних — девочка-эльф, в очах решти — поріддя дьявола.

Всё змішалося, і крайності не сходяться, так сходитися, по авторському задуму, і повинні, бо, як написав Готорн в передмові до іншого своєму роману, «Будинок сім фронтонах», не вважає за потрібне насаживать розповідь «на залізний пруть моралі чи шпильку, як наколюють метелика, позбавляючи її цим життя і примушуючи клякнути в неприродною та незграбною позе».

Это важливе замечание.

Генри Джеймс, відкрив історія американської літератури нову сторінку, озираючись на Готорна, говорив, що персонажі його — більш постаті, ніж характери, тобто індивідуальне, безпосереднє початок у яких виражено слабко. Це ніби. «Молода жінка висока зростанням, її сильна постать дихала бездоганним добірністю. У густих, темних і блискучих волоссі іскрилися стане сонячне проміння, а обличчя, крім правильності чорт і яскравості фарб, відрізнялося особливої виразністю завдяки чёткому малюнку чола і дуже чорним очам». Портрет цілком загальний, у разі внутрішній світ героїні - все тієї ж Естер — куди складніший і багатшими, ніж внешность.

Но якщо прав Генрі Джеймс, одержимо, неправий Герман Мелвилл, котра розмовляла, що у книгах Готорна живуть запахи беріз, а віддаленні чути виття Ніагари? Та ні, справді, світ Готорна — не безтілесні привиди і алегорії, а цілком суттєва, вагома реальність. Опудало в нього вбирається в каптан, відьма покурює трубку, а звичайна палиця, навпаки, приймає раптом обриси звивистої змеи.

Оба мають рацію рівно наполовину. Проза Готорна постійно коливається між символом і дійсністю, поезією і правдою, фантастикою і рутиною. Своєму першому збірки новел він знайшов навдивовижу точне назва — «Двічі розказані історії». Тобто будь-який сюжет хіба що подвоюється, здійснюючи й тут, в посюстороннем світі, і у нерозрізненої, або навіть зовсім не від існуючої дали.

Конечно, така стилістика — не новина ув американській літературі, можливості її виявив вже Ірвінг, котрий надав, до речі, чимале вплив на молодого Готорна. Але останній зробив новий крок, і крок принциповий: його фантастичні історії не просто реальні, а реальні непросто фантастичні, але ще й перебувають у системі координат, старшому майстру, загалом, далеких. Це простір пленённого і бунтівливого духа.

Сложная переплетённость всього з усім чітко відчувається у що передує «Червону букву» нарисі «Митниця», цьому подобі маніфесту американського романтизму, хоча пристойною маніфесту формулировочной агресії тут і в помине.

Первая частина тексту — неквапливе і невибагливе, этнографически-ностальгическое розповідь містечко Сейлеме, службу в митному відомстві (досвід якою знаком автору чимало — сам працював у ньому що час), роки, проведених в Конкорде і котрі подарували йому дружню близькість до найкращими людьми Америки: Эмерсоном, Торо, Чаннингом, Олкоттом та інші мислителями, поетами, общественниками. Одне слово, справді берези і водоспади чи, у разі, бакалійні крамниці з облупленими стінами. Головна вулиця, богадільня, порт й дуже далі. Але було піднятися втретє поверх митного будинку, де автору попалася до рук якась міллю витрачувана рукопис, обв’язана у формі літери «А» червоної тасьмою, як все дивним чином зрушила. Крізь вікна полився місячний світло, на потертому килимі утворилися вигадливі візерунки, й за такого висвітленні предмети як втратили помітність, зробившись творіннями духу, а щільною корі буденності утворилися щілини і навіть проломы.

И то в Готорна все і завжди, броунівський рух свого роду — теми, стиль, особи, час і арена. І характери, ніби між іншим, теж — їм одно притаманна певна розрахована безформність. І навіть людей, і алегорії. І власними силами, і частина який породив їх мира.

Такое поєднання має для Готорна критически-важное значення. Світ в нього незмінно многополярен, жодної особи, користуючись знаменитої рядком Джона Донна, взятій Гемінґвеєм як епіграф до роману «По кому подзвін», — не острів. Але острів без людини — лише гола пустыня.

Тут можна буде вкотре відволіктися убік біографії письменника. У 1841 року він став учасником колонії Брук Фарм, створеної «цілях об'єднання інтелектуального й фізичного праці… злиття мислителя з працівником». Праця тут, який у фортепіанній обробці полів, ремісничих заняттях, шкільному навчанні, був разделён між колоністами порівну, і оплата його також було рівної. Одне слово, фурьеристская фаланга, соціалістичне і навіть комуністичне предприятие.

Готорн провів тут лише півроку, але й зряшным, ні випадковим участь у цій колективної робинзонаде йому був. І навіть в тому, що проросло воно черговим романом — «Блайтдейл». Книжка саме досить бліда, може, тому саме, що, попри які застереження в авторській передмові, занадто тісно прив’язана до місця й часу дії, вочевидь бракує історичної глибини. Просто Готорн гостро я відчував потребу власним досвідом засвідчити істину, вистраждану письменницької роботою, так, втім, і клубною роботою рідну історію, яка жадає художнього здійснення: особистість здатна досягти повноти лише особистість общинна. Інакше, як з певним тиском йдеться у одній з новел, людина ризикує виявитися «Знедоленою Вселенной».

Но саме цікаве починається далі. Так, поза зв’язки Польщі з комуною людина неповний, а Всесвіт без людини мертва. Проте останній штрих завдає художник — без нього, як без Бога, гармонії немає, лише первородний хаос.

Есть у Готорна щодо ранній розповідь — «Травневе дерево Мерри-маунта». Сюжет, як в нього, історичний, вона описана Вільямом Бредфордом, лідером пасажирів «Майского квітки» й найбільш раннім хроністом життя жінок у колоніях: якийсь щасливий авантюрист під назвою Томас Мортон захопив жодну з факторій Нового Плимуте, налагодив торгівлю з індіанцями і, придумавши нову назву — Merry Mount, як і означає Весела Гора, взявся влаштовувати тут всілякі бенкету і неподобства, явно противні самому духу пуританства. Згодом Мортон був заарештований та рибопродукції відправлений у Англію. Цілком чи об'єктивний Бредфорд описання цієї історії - питання спірний. Але не цьому річ. У кожному разі йому ця історія — лише епізод, як ряду багатьох. Готорн ж саме й надає йому художній, тобто справжній, сенс: за подіями у Весёлой Гори, де пуритане-ортодоксы розтрощують нечестивців, мерехтить сама доля. «Від результату цієї ворожнечі залежав майбутній характер Нової Англии».

А на другий новелі, цього разу з пізніх, «Великий Камінний Лик», Готорн все пояснює своїми словами: «Ніяке творіння були вважатися закінченим, поки поет не витлумачив і тим самим не завершив его».

Натаниэль Готорн — людина заходи, людина середини, це буквально в усьому сказывается.

Он прожив життя те щоб довгу, але й коротку — шістдесят лет.

Он не була настільки благополучний житейськи, як, скажімо, Купер, а й узагалі не бідував, як Едгар По.

Не чекав його доля прижиттєвого забуття, як Мелвілла, а й оглушливої популярністю Лонгфелло, з яким, до речі, навчався у одному коледжі, він також не пользовался.

И у творчості своєму Готорн тяжів до середини, уникаючи крайностей.

Но ця середина — центр, куди, як і фокус, сходяться промені литературы.

Готорн — писатель-контрапункт, але це, по словниковому визначенню, «мистецтво поєднувати самостійні, але водночас звучать мелодії за одну целое».

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой