Жизнь і творчість Бориса Пастернака

Тип работы:
Реферат
Предмет:
Литературоведение


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

Жизнь і творчість Бориса Пастернака

Борис Пастернак — найбільший російський поет двадцятого століття. Він став літературну роботу ще до Жовтня, в десятих роках. 1912 роком позначені вірші, котрими звичайно відкриваються нині книжки поета. У 1914 року Пастернак випустив перше віршований збірник — «Близнюк в згущаються хмари », а 1917 року другий — «Поверх бар'єрів ».

Борис Пастернак народився Москві і зростав у атмосфері мистецтва, — з дитинства бачив художників, музикантів, письменників, із якими спілкувалася і дружила його родину. Гостями Пастернаків бували Лев Толстой і Ключевський, Рахманінов і Скрябін, Сєров і Врубель.

Будущий поет отримав філософську освіту московському університеті. Він йшов предмети композиторського факультету консерваторії. Новий 1912 року, обірвавши заняття і музикою і філософією, усвідомлює себе поетом.

Пастернак входить у гурток молодих московських літераторів, створили об'єднання «Центрифуга «. Воно примикало до руху футуристів. Пізніше Пастернак знайомиться з отцем Володимиром Маяковським, особистість і творчість якого справили на нього незабутні враження.

В двадцяті роки Пастернак повністю віддається поетичному творчості, пише і прозу. Тоді ж з’являються його перші переклади. Широкої популярності Пастернаку принесла книга віршів «Сестра моя — життя «(1922), присвячена Лермонтову. Потім виходить збірник «Теми і варіації «, створюється роман віршем «Спекторский », поеми першу російської революції - «Дев'ятсот п’ятий рік «і «Лейтенант Шмідт «. Ці поеми стали подією радянської поезії, їх високо оцінив Максим Горький.

Начало Великої Великої Вітчизняної війни поет зустрів, живе у підмосковному селищі Передєлкіно. Він пише вірші, яких у повний голос звучить патріотична тема. Про перших місяцях війни Пастернак розповідав мені журнальної замітці: «Я чергував вночі бомбардувань даху двенадцатиэтажного вдома — свідок двох фугасних передбачень у цей будинок до одного з моїх чергувань, — рил бліндаж в собі за містом і проходив курси військового навчання, несподівано виявивши у мене природженого стрілка ».

Стихи, створені пізніше у евакуації, — такі, як «Зима наближається », «Ожила фреска », «Переможець «(про прорив блокади Ленінграда), «У низов’ях «. «Весна » , — утворюють прекрасний ліричний цикл, у якому постає образ автора як гуманіста і патріота.

Все повоєнні останні роки були заповнені у Пастернака напруженим працею. На той час він пише прозу, багато переводить. Багато зусиль і часу віднімає робота над романом «Доктор Живаго «. Роман охоплює події з 1903 по 1929 рік і розповідає про складної долі російської інтелігенції в переломну епоху.

Получив відмова з редакції журналу «Новий світ », куди він був віддано роман, Пастернак передав рукопис прогресивному італійському видавництву. Вихід роману за кордоном, і навіть подальше для цього присудження Нобелівської премії (від якої Пастернак відмовився), викликало тодішніх політичних вимог і літературних діячів різке осуд творчості Пастернака. У у відповідь критику як і безглуздість що мисляться сьогодні пропозиції залишити країну поет відповідав, що не мислить себе поза Росії, поза Батьківщини.

Роман про Юрія Живаго і вірші, написані від імені, стали вираженням внутрішньої свободи, радості, сміливості, що долає страх смерті. Це роман про болісних страждання інтелігента у роки революції, але й роман про велике кохання.

Любить інших — важкий хрест,

А ти прекрасна без звивин,

И принади твоєї секрет

Разгадке життя рівнозначний.

Выход роману за кордоном, і наступне для цього присудження Нобелівської премії (від якої Пастернак відмовився), викликало тодішніх політичних лідеріва і літературних діячів різке осуд творчості Пастернака. У у відповідь критику як і безглуздість що мисляться сьогодні пропозиції залишити країну поет відповідав, що не мислить себе поза Росії, поза Батьківщини.

Я пропав, як звір занедбані.

Где-то люди, воля, світло,

А за мною шум погоні.

Мне назовні ходу нет.

Но і так, почти у труни,

Верю я, прийде нора,

Силу підлості та злоби

Одолеет дух добра.

(«Нобелівська премія »)

Весной 1960 року поет серйозно захворів, і 30 травня 1960 року життя Бориса Леонідовича Пастернака обірвалася. Ховали поета на очах багатьох сотень шанувальників, яскравим весняним днем. Того дня буйно цвіли дерева і його кохана бузок, а вночі на свіжу могилу ринув дощ, з грозою та блискавицями, — такі грози його завжди зачаровували.

Все, хто не знав Пастернака, пам’ятають густий, стугонливий звук його голоси. Весь її образ: смагляве, з величезними променистими очима обличчя, його відкритість і доброта, палкість і вразливість, безпосередність його реакцій надзвичайно вирізняли його.

С перших своїх кроків в поезії Борис Пастернак виявив особливий почерк. В нього свій власний лад художніх засобів і прийомів.

К віршам Пастернака читачеві треба було звикати, треба був у них вживатися. Багато чого у них приголомшувало, ставило у безвихідь. Вони повинні були надмірно насичені метафорами. Уподібнення, яких вдавався поет, часто були як занадто суб'єктивних чи випадкових. Найбільш звичайна картина іноді малювалася під цілком несподіваним зоровим кутом. У вихорі метафор і продовжує стрімко набегавших друг на друга образів читач часом плутався і спантеличено потискував плечима.

Прерывистые, схвильовані, хіба що задыхающиеся строфи чимало людей важко читати. Ніби кваплячись зафіксувати потік явищ, Пастернак у ранніх віршах пропускає несуттєве. Він перериває, порушує логічні зв’язку, надаючи читачеві про неї здогадуватися. Іноді він не називає предмет свого розповіді, даючи йому безліч визначень, застосовує присудок без що підлягає. Так, приміром, побудовано в нього вірш «Пам'яті Демона », де герой лермонтовською поеми з тексту віршів жодного разу вказано навіть займенником «він ».

Приходил по ночам

В синяві льодовика від Тамары,

Парой крив намечал,

Где гудіти, де кінчатися кошмару.

Пастернак ставив за мету вловити і просить передати віршем справжність настрої, справжність атмосфери чи стану. Щоб відтворити у вірші думку, картину, почуття у тому неподільності і плинності, у тому первозданної свіжості, поет виробляв розкутий синтаксис. Через війну вірш нагадувало мова здивованого чимось, раптово заговорившего людини, слова якого вириваються хіба що стихійно, власними силами.

К губах піднесу і прислушаюсь,

Все я чи один у світі, —

Готовый вголос принагідно; -

Или є свідок.

Любое явище Пастернак прагне ніби захопити зненацька, описати його, як він якось висловився, «з багатьох кінців разом «; порівняння і уподібнення дробляться і множаться, обступаючи узятий об'єкт зусебіч. Світ постає двигающимся, пульсуючим, в відсвітах і рефлексах. Тут «образ входить у образ «і «предмет січе предмет «. Прагнення «впіймати живе », «миттєва, рисующая рух мальовничість «- так визначав згодом цю манеру листи сам Пастернак. Ось, наприклад, якими точними й у той час надзвичайними, незвичними в поезії штрихами передається відчуття прогрітої повітря на хвойному лісі:

Текли промені. Текли жуки із полиском,

Стекло бабок снувало по щоках.

Был сповнений ліс мерцаньем копіткою,

Как під щипцями у годинникаря.

В віршах Пастернака завжди відчуваєш не награний, а глибоко природний ліричний натиск. Рядки його віршів, за словами Віктора Шкловського, «рвуться й не можуть укластися, як сталеві прути, набігають друг на одну немов вагони раптово загальмованого поїзда «. Стрімкий тиск образів, потік фарб, світла…

Лучшие вірші Пастернака з ранніх його книжок несуть у собі відблиск рідкісної проникливості, озаренности. З почуттям художньої радості відзначаєш в неї і «вузькі свистки «пароплава біля набережній, і «тяжкість запонок «у крапель, «намоклу воробышком бузкову гілка «. На всю життя запам’ятовуються рядки у тому, як «синє оперенья качура блищав над Камою світанок », чи як сипле жуками сонний сад — і «зі мною, і з свечою врівень світи розквітлі висять «. У віршів Пастернака є властивість западати в душу, застрявати разів у куточках пам’яті.

Февраль. Дістати чорнила й почала плакати!

Писать про лютому вголос,

Пока гуркітлива сльота

Весною черною горить.

Поэзия Пастернака однаково живописна і музична. Пильне око поета уловлює подібність граків з обвугленими грушами, у сутінковій «відлюдькувату димі «у труби даху бачить постать пугача. На другому випадках «дим на тріскучому морозі «зрівнює із відомим статуєю, що зображує Лаокоона. Морок, клубящийся лісом, нагадує поетові темні кути і приделы кафедральних церковних соборів — тому морок «кафедральний «; вітряк- «кощава », ну неї видно «криж «. Коли Пастернак пише, що «повітря криками поритий », і цей образ вважатимуться мальовничим: внутрішнім поглядом добре бачиш, що повідомляє поет.

Живописная деталь у Пастернака служить лише загальної виразності вірші. Цієї ж мети підпорядковані звукові алітерації, особливо часті ранній період його роботи. «Парканом пробирався конокрад, засмагою полягав виноград » , — пише Пастернак, римуючи всю рядок наскрізь. Сцепленье схожих звуків в рядку, «аукання », переклик таких звуків скріплює текст, збагачує його асоціаціями. Подивімося рядок: «Як опій попутникові досвідченим злодієм «(«Урал вперше »). Або на вірші про Бальзакові: «Париж в златых тельцах, дельцах, в дощах, як мщенье, довгоочікуваних ».

Фонетические зв’язку у вірші («інструментування ») таять якусь взаємозв'язок змальованих реальних предметів. У вірші «Весна «(«Що нирок, що клейких заплилих недогарків… ») два перших чотиривірші інструментовані на звуки «п «і «р », спираючись на гласну «а «: квітень, парк, репліки, гортань, пернаті, аркан, гладіатор — всі ці слова хіба що стягнуті єдиної фонетичної мережею. Своїми звуками вони говорять про терпкої й тендітної атмосфері з ранньої весни.

Много віршів Пастернака присвячено природі. Поет небайдужий до земним просторам, до веснам і зимам, до сонця, до снігу, на дощ. Майже головна тема всього його творчості - благоговіння перед дивом життя, почуття подяки до неї. Майже століття він проводив в підмосковному селищі Передєлкіно. Поет оспівав його зазимки і снігопади, весняні струмки і ранні поїзда. Ось він чуйно прислухається до що наступала весні у вірші «Усі збулося ».

Я до лісу входжу. І мені поспішають.

Пластами осідає наст.

Как птасі, мені відповість эхо,

Мне цілий світ дорогу дасть.

Для Пастернака важливий як власна погляд щодо, на природу. Поет хіба що переконаний, як і зовнішні предмети, саму природу дивиться на автора, відчуває його і пояснюється від власного імені. Пейзаж і автор цих хіба що діють заодно. І часто вже не поет розповідає дощі і світанках, що самі, від першої особи, ведуть мову поета. Цей прийом, у якому прозирає величезне пантеїстичне почуття, — одне із найбільш характерних у Пастернака. Явища природи йому як б живі істоти. Дощик тупцює на порозі («скоріше забудькуватий, ніж боязкий »), інший дощ ходить по просіці «як землемір і мітчик », гроза — чимось погрожуючи! — тріщить в одні ворота. І це «будинок впасти боїться «разом із ослабілим, що з лікарні людиною, чий синій вузлик в руках забарвлює синню все повітря. Іноді ку Пастернака не поет, а хоча б дощ пише вірші:

Отростки зливи грязнут в гроздьях

И довго, довго, до зорі

Кропают з покрівель свій акровірш,

Пуская в риму бульки.

В віршах Пастернака постає маємо і Урал («На пароплаві «, «Урал вперше »), і Північ («Льодохід », «Відплиття »), і поетові місця біля Москви («Після дощу », «У лісі «, «Любка »). Саме Пастернак, ділячись будь-коли покидавшим його почуттям, сказав про потаємної цінності всього живого:

И за кілька кроків за тын перейти

Нельзя, не топчучи світу.

Пастернак говорив, що поезія «валяється в траві, під ногами, отже треба лише нагнутися, щоб їх уздріти і підібрати з землі «. Вона могла з великою майстерністю і пильністю намалювати дрібні прикмети осіннього саду, проспівавши справжній гімн деталей, помічаючи і сурму листя горобини на килимку за дверима, і страждають губи приречених на загибель айстр («Давай роняти слова… »). І таки він написав «Ніч », де «всім корпусом на хмару лягає тінь крила », де «у просторі безмежних горять материки ».

Ранние сторінки Пастернака вимагали зусиль читача, його, як сказала Марія Цвєтаєва, співтворчості, роботи уяви. З течією років поезія Пастернака ставала прозорішою, ясній. Новий стиль визрівав вже у його поемах «Дев'ятсот п’ятий рік », «Лейтенант Шмідт », у романі віршем «Спекторский », що з’явилися у другій половині двадцятих років. Книжка лірики «Друге народження «(1932) теж несла ці риси простоти і ясності.

Сам поет вважав кордоном, який відокремлює нову його манеру від старої, 1940 рік. Багато чого у своїх старих віршах Пастернак на той час став відкидати. Засуджуючи будь-яку манірність, він тяжів до класичної формі. Вірш його хіба що очистився, знайшов карбовану ясність. «Завжди жадав простоті і до неї прагнути не перестану » , — писав Пастернак у грудні 1928 року Максиму Горькому, упрекавшему поета в хаотичності його образів.

Выразить сутність, «не спотворити голоси життя, що у нас » , — ось що стає альфою і омегою поетики Пастернака. У кодексі свому стилі він створював рідкісні за силою речі. Після Блоку і Єсеніна, на мою думку, у російській ліриці з’явилося настільки вже багато могутніх віршів, які писав Пастернак останні двадцять років свого життя, — «Сосни », «Ожила фреска », «Август », «На Жагучої «, «У лікарні «, «Ніч «та інші.

Чаще за все це, як у вірші «Сосни » , — пейзаж-размышление. Міркування про часу, про правді, про життя і смерть, про природу мистецтва, про таємницю народження його. Про диво існування. Про жіночої частці, про кохання. Про віру у життя, в майбутнє. А скільки у тих віршах світла, серцевого вживання батьківщині, до скромним людям праці! Розмовне просторіччя, звані прозаизмы,, звичайнісінький, буденний ландшафт, копиці і ріллі, учні і слюсаря в вщерть забитому ранковому переделкинском поїзді - усе це одухотворено щирим художником.

Имя Бориса Пастернака — неповторного російського лірика — залишиться у історії літератури назавжди. Людям завжди потребуватимуть його одухотворена, чудесна і повна життя поезія.

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із російського сайту internet

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой