Феликс Мендельсон-Бартольди

Тип работы:
Реферат
Предмет:
Музыка


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

Феликс Мендельсон-Бартольди

(1809 — 1847)

Немецкий композитор, піаніст, органіст, диригент, музыкально-общественный діяч. На формування естетичних поглядів Мендельсона значно вплинуло спілкування з видними представниками наукової та мистецької інтелігенції (У. Гумбольдт, Р. Гейне, Еге. Т. А. Гофман, До. М. Бебер, М. Паганіні); великій ролі зіграли багаторічний контакти з І. У. Гете, прививший Мендельсону симпатії до класичному мистецтву, і навіть курс лекцій Р. Гегеля з естетики, який був прослуханий Мендельсоном в Берлінському університеті. Створення увертюри до комедії У. Шекспіра «Сон в літню ніч» (1826) — свідчення ранньої творчої зрілості Мендельсона. Значним подією музичного життя на той час було виконання під управлінням Мендельсона після багаторічного забуття «Страстей за Матфеєм» І. З. Баха (1829). Одночасно Мендельсон набував славу композитора, піаніста, скрипаля. У 1829−32 Мендельсон подорожував в Європі, дорожні враження позначилися в «Італійської», «Шотландской» симфоніях та інших творах. У 1833 Мендельсон керував Нижнерейнскими музичними фестивалями, в 1833- 1835 музик-директор в Дюссельдорфі (під керівництвом Мендельсона вперше виконані чимало творів Р. Ф. Генделя, І. З. Баха, У. А. Моцарта, Л. Бетховена). З 1835 диригент і керівник оркестру Гевандхауза у Лейпцизі, котрий завдяки Мендельсону світову популярність. У 1843 з ініціативи Мендельсона відкрилася Лейпцизька консерваторія. Мендельсон — одна з найбільших представників німецького романтизму, тісно пов’язані з класичними традиціями (естетична позиція Мендельсона — засновника лейпцизьким школи- відрізнялася орієнтацією на класичні зразки), але шукав новим типом виразності. Музика Мендельсона відрізняється прагненням до ясності і врівноваженості, їй притаманні элегичность тону, опора на побутові форми музикування і інтонації німецької народної пісні («Пісні без слів» для фортепіано та інших.). Специфічна для Мендельсона образна сфера — вишукана фантастичність скерцозность (увертюра з музики до п'єсі «Сон в літню ніч» і ін.). Виконавський стиль Мендельсона — піаніста, противника поверхневою віртуозності, вплинув з його інструментальну музику (концерти, ансамблі і ін.). Одне з творців романтичного симфонізму, Мендельсон збагатив його жанром програмної концертної увертюри («Морська тишу і щасливе плавання», 1832, та інших.).

Сочинения:

оперы- Весілля Камачо (Die Hochzeit (les Ca-macho, комічна опера по М. Сервантесу, репетування. 10, 1825, поставлена 1827, Шаушпильхауз, Берлін), Повернення з чужини (Hеimkehr aus der Fremde, лидeршпиль на сюжет До. Клингемана, репетування. 89, поставлений 1829, Берлін, приватний), Лорелея (по Еге. Гейбелю, нe закінчено, репетування. 98, 1847);

зингшпили дитинства- зокрема Два педагога, Мандрівні комедіанти та інших. ;

для солістів, хору і оркестру- ораторії Павло (репетування. 36, 1834 -1836), Ілія (репетування. 70, 1846), Христос (не закінчено, репетування. 97, 1847); кантата Перша Вальпургієва ніч (Die erste Walpurgis-nacht по І. У. Гете, репетування. 60, 1831; 2 редакція, 1843); псалми 115 (репетування. 31, 1830), 42 (репетування. 42, 1837), 95 (репетування. 46, 1838), 114 (репетування. 5l, 1839), 98 (репетування. 91, 1843);

для оркестру- 5 симфоній (c-moll, репетування. 11, 1824; Реформаційна, d-moll, репетування. 107, 1830- 1832; Італійська, A-dur, репетування. 90, 1833; Шотландська, a-moll, репетування. 56, 1830−42; симфонія-кантата Хвалебний гімн — Dеr Lobgesang, B-dur, репетування. 52, 1840);

концертные увертюри- Сон в літню ніч (Sommernacрtstraum, репетування. 21, 1826; початковий варіант для фортепіано на чотири руки), увертюра з трубами (Trompeten-Ouverture, репетування. 101, 1826), Морська тишу і щасливе плавання (Mееresstille und gluckliche Fahrt, репетування. 27, 1832), Гeбриды, чи Фингалова печера (Die Hebriden, oder Die Fingalshohle, op. 26, 1830−32), Казка за прекрасною Мелузинe (Das Marchen von der schonen Melusine, op. 32, 1833), Рюи Блаз (репетування. 95, 1839); Похоронний марш (Trauermarsch, репетування. 103, 1836, для духового оркестру), Марш (репетування. 108, 1841);

концерты для инструмен тов з оркестром- для фортепіано: g-moll (репетування. 25, 1831), d-moll (репетування. 40, 1837), Блискуче капричіо (Capriccio brillant, h-moll. op. 22, 1832), Блискуче рондо (Rondo brillant, Es-dur, op. 29, 1834), Серенада і Allegro giocoso (h-moll, op. 43, 1838), концерт для скрипки (e-moll, репетування. 64, 1844), концерт для скрипки, фортепіано і струного оркестру (d-moll, 1823);

камерные ансамблі- струнний октет (репетування. 20, 1825), секстет для фортепіано, скрипки, 2 альтів, віолончелі і контрабаса (репетування. 110, 1824), 2 струнних квінтету (репетування. 18, 1826. перероблений, 1832; репетування. 87, 1845), 7 струнних квартетів (репетування. 12, 1829; репетування. 13, 1827; № 3, 4, 5, op. 44, 1837−38; op. 80, 1847; юнацький квартет, 1823), 3 фортепіанних квартету (репетування. 1, 1822, op. 2, 1823, репетування. 3, 1825), 2 фортепіанних тріо (op. 49, 1839; op. 66, 1845);

для скрипки і фортепіано- сонати (репетування. 4, 1825; 1838);

для віолончелі і фортепіано — 2 сонати (репетування. 45, 1838; репетування. 58, 1843);

для кларнета, бассетгорна і фортепіано- 2 концертштюка (репетування. 113, репетування. 114, обидва 1833);

для фортепіано- Пісні без слів (цикл з 48 п'єс, 8 тетр., репетування. 19, 30, 38, 53, 62, 67, 85, 102, 1830−45), Рондо-капріччіозо (op. 14, 1824), Капричіо (репетування. 5, 1825; 3 капричіо, op. 33, 1833−35; op. 118, 1837), 3 сонати (репетування. 6, 1826; репетування. 105, 1821; op. 106, 1827), 3 фантазії (op. 16, 1829), Шотландська соната (репетування. 28, 1833), Серйозні варіації (репетування. 54, 1841), варіація (op. 82: op. 83, 1841), 6 прелюдій і фуг (репетування. 35, 1832−37), етюд (1836);

для 2 фортепіано- Блискуче алегро (op. 92, 1841) та інших. ;

для органу- 3 прелюдії і фуги (репетування. 37, 1837), 6 сонат (репетування. 65, 1839- 1845) та інших. (всього 13 произв.);

для голоси з фортепіано- 12 пісень, репетування. 8 (слова Ф. Грильпарцера, І. Р. Фосса, І. У. Гете, Л. До. Р. Хёльти та інших., 1830), 12 пісень, репетування. 9 (слова Р. Гейне, Фосса, Клингемана, Т. Мура, Уланда, Фаллерслебена, 1829), 6 пісень репетування. 19-а (слова Гейне, Еге. Еберта, Ульріха ф. Ліхтенштейну, 1830- 1834), 6 пісень репетування. 34 (словаГейне, Гете, Клингемана, Еберта, 1834- 1837), 6 пісень ор. 47 (слова Гейне, Клингемана, Ленау, Тику, 1839), 6 пісень репетування. 57 (слова Гете, Уланда, Эйхендорфа, 2 — на народні слова, 1837−41), 6 пісень репетування. 71 (слова Клингемана, Ленау, Фаллерслебена, Эйхендорфа, 1841−47), 3 пісні репетування. 84 (слова Клингемана та інших., 1831−39), 6 пісень репетування. 86 (слова Гете, Гейне, Гейбеля, Клингемана та інших.), 6 пісень репетування. 99 (слова Гете, Уланда, Эйхендорфа та інших., 1841−45), 2 духовні пісні репетування. 112, 2 романсу на свої слова Байрона (1834) та інших. ;

вокальные ансамблі- 6 пісень для змішаного квартету репетування. 41 (слова Гете, Гейне, Платена, Хёльти), 6 пісень того ж складу репетування. 48 (слова Ленау, Уланда, Эйхендорфа, 1839), 6 пісень для чоловічого квартету репетування. 50 (слова Гете, Эйхендорфа та інших., 1939−40), 6 пісень для змішаного квартету репетування. 59 (слова Гете, Уланда, Эйхендорфа, 1837−43), 6 вокальних дуетів з фортепіано репетування. 63 (слова Гейне, Бернса. Клингемана, Фаллерслебена, 1836−44), 3 дуету з фортепіано oр. 77 (слова У. Гюго, Уланда, Фаллерслебена), 6 пісень для змішаного квартету репетування. 88 (слова Еге. Гейбеля, Уланда, Эйхендорфа, 1836−47), 4 пісні для змішаного квартету репетування. 100 (слова Уланда та інших., 1839−44), 4 пісні для чоловічого квартету репетування. 120 (слова У. Скотта, Гете, 1837−47) та інших. ;

для солістів і хору, а «сappella- 3 псалми репетування. 78 (1843−44), 6 мотетов для 8-голосного хору репетування. 79 (1843−46), 4 пісні для 4-голосного чоловічого хору репетування. 75 (cл. Гете, Эйхендорфа, 1839- 1844), 4 пісні того ж складу репетування. 76 (cл. Гейне, Гервега, Фаллерcлебена, Штольца), Жалобна пісня для змішаного хору (репетування. 116, 1845) та інших. ;

музыка до драматичним. спектаклям- «Антігона «Софокла (репетування. 55, поставлений 1841, Потсдам), «Сон в літню ніч «Шекспіра (репетування. 61, 1842, поставлений 1843, там-таки), «Аталия «Расіна (репетування. 74, 1843−45, поставлений 1845, Берлін), «Едіп в Колоні «Софокла (репетування. 93, поставлений 1845, Берлін) і др

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой