Опера Джузеппе Верді Дона Карлоса (Don Carlos)

Тип работы:
Реферат
Предмет:
Музыка


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

Опера Джузеппе Верді «Дона Карлоса «(Don Carlos)

Г. Маркези

Опера за п’ять діях; лібрето Ж. Мері і Ко. дю Локля по драмі Ф. Шіллера «Дона Карлоса, інфант Іспанський «. Перша постановка: Париж, «Гранд-Опера », 11 березня 1867 року. Четырёхактная редакція: французьке лібрето До. дю Локля, італійський переклад А. де Лозьера й О. Дзанардини; перша постановка: Мілан, «Ла Скала », 10 січня 1884 року. Третя редакція за п’ять діях: Модена, театр «Коммунале », 1886 рік.

Действующие лица:

Филипп II (бас), Дона Карлоса (тенор), Родріго (баритон), Єлизавета Валуа (сопрано), принцеса Еболі (мецо-сопрано), Великий інквізитор (бас), чернець (бас), голос з неба (сопрано), королівський герольд (тенор), граф ді Лерма (тенор), Тебальдо (тенор). Фламандські депутати, інквізитори, іспанські придворні, народ, пажі, стража Філіппа II, ченці, члени інквізиційного суду, солдати, міські влади, депутати іспанських провінцій.

Редакция за п’ять актах (третя).

Действие проходить у Франції й Іспанії близько 1560 року.

Действие первое.

Лес в Фонтенбло, вдалині королівським палацом. Вершиною конем і із численною почтом з’являється й зникає Єлизавета Валуа. Дона Карлоса, інфант Іспанський, видали спостерігає за тієї, обіцяного то дружини («Io la vidi, a el suo sorriso «; «Я сяйво очей променистих »). Спускається ніч. Єлизавета повертається, і молодики віддаються своєму почуттю («Di qual amor «; «Такий заклик »). Але паж Тебальдо приносить звістка, що Єлизавета тепер призначена в дружини Філіппу, батькові Карлоса. Жах охоплює закоханих («L «ora fatale e suonata «; «Скінчилися мрії, мечтанья! »).

Действие друге. Частина первая.

Монастырь Сан Джусто з гробницею Карла V. Світанок. З каплиці долинає спів ченців. Дон Карлос схвильовано бродить під склепіннями монастиря. Родріго, маркіз ді Поза, вірний друг Карлоса, закликає його допомогти повсталим проти Філіппа II фламандок. Друзі клянуться один одному вірності («Dio che nell «alma infondere «; «Ти, хто посіяв у середовищі людей »). Минає королівський кортеж. Карлос намагається приховати свої почуття побачивши Елизаветы.

Часть вторая.

У воріт монастиря принцеса Еболі співає пісеньку про фаті (з хором «Nei giardin del bello «; «Яскраво блискучі зірки »). З монастиря виходить королева, і Родріго передає листа до неї від і записку від Карлоса, у той просить її побачення. Принцеса Еболі впевнена, що увагу інфанта звернуто неї (терцет «Che mai si fa nel suol francese «; «Маркіз, йдіть до нас ближче »). Дона Карлоса і Єлизавета залишаються одні. Корольова ніяк не стримує своє почуття, тоді як Карлос палко пояснюється їй у любові; вона змушує її піти (дует «Io vengo a domandar grazia alla mia Regina «; «Прийшов просити я милості у королеви »). Тебальдо поспішає попередити інфанта прихід короля. Застав королеву одну, розгніваний Філіп виганяє придворну даму графиню Аремберг. Єлизавета з сумом расстаётся з ней.

Вызванный королем Родріго переконує Філіппа дати свободу Фландрії. Король захищає інтересів держави. Він просить Родріго ознайомитися з Карлосом і Єлизаветою і прощання радить остерігатися Великого інквізитора (дует «O signor, di Fiandra arrivo «; «Мій король, тепер з Фландрії «).

Действие третє. Частина первая.

Сады королеви в Мадриді, ясна ніч. Записка незнайомки закликала Карлоса побачення. Він сподівається. що дама, скрывшая своє обличчя під вуаллю, — Єлизавета. Побачивши Еболі, він розчарований. Принцеса підозрює про його любові до королеві (дует «Sei tu, bella adorata «; «Посланье я твою лобзаю »). Ніхто на допомогу Карлосу приходить Родріго. Еболі загрожує помститися (терцет «Al mio furor sfuggite invano «; «Скривдженою, ворожнечі сповнена я »). Родріго хоче вбити її, але Карлос зупиняє його, Еболі розлючений йде (терцет «Trema per te, falso, figliuolo «; «Бійся мене, принц віроломний »). Родріго просить Карлоса віддати їй усе компрометуючі його документы.

Часть вторая.

Площадь перед церквою Аточской Богоматері. Народ зустрічає процесію ченців і осуждённых на страту («Spuntato ecco il di d «esultanza «; «Щасливий день торжества настав »). З церкви виходять придворні, королева і король зі свитой.

К ногах короля впадають фламандські депутати, яких навів Дона Карлоса («Sire, no, l «ora estrema «; «Змилуйтесь, змилуйтесь »). Філіп намагається прогнати їх і хоче піти, але дорогу королю перегороджує син, вимагає віддати йому в володіння Фландрію і Брабант («Sire! egli e tempo ch «io viva «; «Мій король! При дворі жити без мети »). Філіп презирливо відкидає його вимогу, Карлос оголює шпагу. Його роззброює Родріго, якому король на подяку дарує титул герцога. Розгоряється багаття. «Голос з неба «завершує сцену аутодафе: душі осуждённых єретиків чекає успокоенье на небесах.

Действие четверте. Частина первая.

Кабинет Філіппа у Мадриді. Він занурений в невеселі думку про любові, старості та смерті («Ella giammai m «amo », «Dormiro sol «; «Ні, не любила мене », «Сон буде лише тоді очі мої смежит »). Входить сліпий, дев’яносторічний Великий інквізитор. Філіп запитує у свого нього, чи здатен він, батько, страчувати сина. Великий інквізитор не сумнівається у цьому, він пропонує також видати інквізиції Родріго, відомого своєю вільнодумством. Повагавшись, Філіп поступається (дует «Son io dinanzi al Re? «; «Ти кликав мене, король? »).

В кімнату вбігає Єлизавета: в неї викрали шкатулку скарбів. Король з гнівом показує їй шкатулку, у якій заховано портрет Карлоса. Єлизавета з гідністю нагадує про той час, коли вона була нареченою інфанта. З’являються Родріго і Еболі (це вона вкрала шкатулку) (квартет «Ah, sii maledetto sospetto fatale «; «Одне наважденье — клята ревнощі «). Залишившись сама з королевою, Еболі визнається у своїй любові до Карлосу у тому, що у неї коханкою короля. Єлизавета велить їй залишити двір, Еболі кляне свою нещасну красу («O don fatale «; «Моя краса — підступний дар! »).

Часть вторая.

Мрачное підземеллі, у якому нудиться Карлос. Входить Родріго і каже, що він знайшли секретні папери інфанта, містять план повстання у Фландрії: тепер не Карлоса, яке вважають главарём заколоту («Per me giunto e il di supremo «; «Ми повинні навік розлучитися »). Непомітно до карцера спускаються двоє людей, них стріляє з аркебузи і смертельно ранить Родріго. Помираючи, друг Карлоса висловлює надію, що зберіг життя рятівника Іспанії («O Carlo, ascolta «; «Про Карлос, послухай »). З’являється Філіп, він хоче погодитися з сином, але інфант її зрікається. Саме тоді народ приступом бере в’язницю, але вид Великого інквізитора закликає всіх пащу на колени.

Действие пятое.

Монастырь Сан Джусто. Єлизавета молиться у гробниці Карла V, вона згадує минуле, закликає смерть («Tu che le vanita conoscesti del mondo «; «Ти, пізнав марноту усіх сподівань і прагнень »). Входить Карлос. Він готовий назавжди вирушити у Фландрію, сподіваючись зустріч із Єлизаветою за труною (дует «Ma lassu ci vedremo «; «Так прощавай, у світі ми навік расстаёмся »). Їх прощання переривають король і Великий інквізитор. Вони велять заарештувати Карлоса. Інфант, волаючи справедливості, відступає до гробниці Карла V. Ґрати відчиняються, і виникає чернець, закриває Карлоса своїм плащем. Усі дізнаються привид Карла V. Чернець веде Карлоса всередину монастыря.

Премьера, що пройшла березні 1867 року в сцені «Гранд-Опера », відбулася з успіхом: великих похвал удостоїлися бас Обен, баритон Фор і сопрано Сасс; в фойє театру було встановлено погруддя маестро. Не вдалось уникнути і критиків, як і пристрасних захисників, як-от Ернест Рейє і Теофіль Готьє. У тієї самої року італійська постановка в Болоньї, якої диригував Анджело Мариани, принесла тріумфального успіху. Четырёхактная редакція, створена автором в 1882—1883 роках, вони мали такої ж прийому; стосовно третьої, моденской постановки, вона видалася поверненням до першої, пятиактной версії, хоч і з виправленнями 1884 року. Однак у 80-ті роки славу «Дону Карлоса », як і «Симона Бокканегри «на другий редакції, вже є цілковито затьмарив новий шедевр, «Отелло «. Лише недавно опера посіла належне їй місце у оцінці міжнародної критики і публіки. Обидві редакції, четырёхактная і пятиактная, досі змагаються друг з одним, і нині неясно, який із них віддавати перевагу. Тим більше що пятиактная версія здається більш логічною і завершённой, оскільки дозволяє краще окреслити сюжет і обмовок персонажів, і матеріал у своєму сценічному розвитку у ній краще распределён.

Задуманный для помпезного паризького театру, де народилася велика опера, «Дона Карлоса », природно, відповідає вимогам цього жанру, у якому значні сценічні ситуації мають одночасно велику історичну переконливість. Дійові особи що неспроможні виявитися нижче від своїх завдань. Верді вибирає для своєї картини сильні чи гнітючі пристрасті, на межі людських можливостей, развёртывающиеся широкому тлі, освещённом похмурим загравою політичних чвар і фанатизму. У цьому величезної фресці композитор вперше звертається до драматичним характерам і помітною музичною рішенням, які він потім, у процесі доопрацювання, максимально наблизить зі своєю останньої стилістичній манері.

Филипп — «жорстокий деспот », це, звісно, так, але у ще більшою мірою це жертва старості, долі, що позбавляє його навіть любові дружини. Його великий речетатив-ариозо «Ні, не любила мене «відзначений гармонійними модуляціями, котрі немов тягнуться і приглушаются втомленою мелодією, майже безкровною у своєму суто співучому ліризмі: життєва енергія вичерпалася, король, бурмочучи кантилену «Сон буде лише тоді «з мелодією короткого дихання, наближається до смерті, оточений німими зрадниками. Він мусить випробувати тиск церкви, що тримає в лещатах мозок держави. Великий інквізитор, сліпий, але твердий у своїй рішучості, темною і гнітючою, як і його сліпоти, входить (у знаменитій сцені дуету з Філіпом), супроводжуваний чудовими похмурими басами, рівносильними впевненою поступу зрячего.

Образ Єлизавети, якої король подумки присвячує кілька секунд просветлённой ніжності, музично розкривається у п’ятому дії, в трёхчастной арії «Ти, пізнав марноту «. У заключному повернення до першої темі королева хіба що кладе могильну плиту на своє минуле, що добре підготовлено вже у оркестрової прелюдії з її урочистій початковій темою, в зламаному речетативе, оплакивающем любов до Карлосу, декоративному і трохи порожньому прощання з садами Франції (щасливим часом і, проте, «менш істинним », ніж справжня сумна життя Єлизавети). Нав’язлива ідея могили знижує голос до до-диеза першої октави і як контрасту веде потім до молитовному пориву. Наступний дует — кульмінація мрій та надій двох закоханих, містична колискова на кшталт романтики Шіллера і Мандзони, — можна з гедонистическими образами Маргарити і Фауста в «Мефистофеле «Бойто. У цьому вся останньому випробуванні Карлос як забуває свої страждання, своє безумство; болючий світло сонця спалахує тут, як й у дуеті першого дії, що з відкриваючому оперу романсом інфанта саме й надає явно симметричную структуру драмі, завершення тими ж двома формами. Жахлива, захоплена борошно, з якою він відчув прагну любові, немислима для молодого героя Верді, почуття подвійного боргу — стосовно чужій дружині і до мачухи — все перетворюється на якесь визионерское состояние.

Быть може, це слідство смерті Пози, друга, у чиєму прощанні звучить сама палка і развёрнутая мелодія в усій опері, що цілком міг би звучати в любовної арії; можливо, те й слідство самозречення Еболі, іншого значного персонажа, які самі карає себе після безсилого випаду, гідного Амнеріс. Слухач запам’ятовує її пісеньку про фаті, блискучий і мимолётный штрих, зникає в кошмарі важкого і похмурого пишноти, під темними склепіннями дворцов.

Массовые сцени, хоч і із сильним участю юрби юнаків і фанфар, як задихаються в диму искупительных багать. Слова робить важчою збентежене скандування, більш «явне «і розмовне, ніж те, якого звикла музика Верді. Дуже вправна в гармонійному відношенні суміш модальності і хроматизма дозволяє втілювати самі болісні і напряжённые моменти. Інструментування різноманітна — від прозорою до блискаючої, що грає світлотінню тембрів.

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із російського сайту internet

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой