Владимир Набоков — перекладач Слова про похід Ігорів

Тип работы:
Реферат
Предмет:
Культура и искусство


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

Владимир Набоков — перекладач «Слова про полку Ігоревім «

Н.М. Жутовская

Перед сумлінним чи, як би В. Набоков, чесним перекладачем («honest translator »), який узявся за переклад «Слова про похід Ігорів », неминуче встає низка запитань, дозволити які потрібно раніше, ніж приступити власне до переведення. Питання ці вирішуються як з теоретичних установок самого перекладача (якщо є), і виходячи з об'єктивно існуючих проблем, властивих перекладному тексту. Про те, як має переводити, Набоков замислювався неодноразово протягом усього своєї творчого життя, причому його закінчувалися з роками суттєві зміни. Ми не тут теми автопереводов Набокова, теми надзвичайно цікавим, але що вимагає окремого докладного вивчення. Що й казати стосується теоретичних установок під час роботи з текстами інших, то, розмірковуючи про переведення «парафрастическом «і «буквальному », письменник дійшов переконання, що літературне твір, причому, як прозове, і поетичне, слід переводити лише «буквально », хоча, звісно, буквалізм Набокова зовсім не від має своїм наслідком поява лексично кострубатого чи синтаксично громіздкого дослівника. «Вислів «буквальний переклад », який у мене його розумію, — пише він у 1964 року у коментар до своєму перекладу «Євгена Онєгіна » , — представляє собою якусь тавтологію, оскільки лише буквальна передача тексту є перекладом у справжньому буквальному розумінні «. У цьому, проте, письменник поспішає обмовитися: «Насамперед, «буквальний переклад «передбачає проходження як прямому змісту слова чи пропозиції, а й змісту подразумеваемого, це семантично точна інтерпретація, необов’язково лексично (належить передачі значення слова, взятого поза контекстом) чи структурна (наступна граматичному порядку слів з тексту). Інакше кажучи, переклад може бути це часто буває лексичним і структурним, але буквальним він буде лише за точному відтворенні контексту, коли передані найтонші нюанси і інтонації тексту оригіналу «1. Аналізований тут переклад «Слова «було зроблено Набоковим в 1960 року, немає жодних сумнівів, що став саме описуваний вище принцип покладено в основу цієї работы.

Текст «Слова «може перекладача ціле пасмо проблем. Перш всього, та обставина, що справжній оригінал написано мовою XII століття, робить необхідним залучення до роботи іншого «перекладу «- на сучасний російський. З іншого боку, Набоков жодної хвилини не забував, що має справу ні з самим оригіналом, і з копією, складеної А.И. Мусиным-Пушкиным, безперечно, що вимагає деяких, часом значних, коригувань. «Темні місця «» Слова «також вимагали певних перекладацьких рішень, навіщо слід було докладно вивчити існуючі до того що моменту трактування і коментар. Отже, відзначимо, що всі ті проблеми, що досить легко могли бувальщина відкинуті як несуттєві під час створення перевода-парафразы, конче потребували дослідження та, зрештою, так чи інакше було вирішено «буквалистом «Набоковым.

Конечно, безглуздо було намагатися перевести «Слово «англійською мовою XII століття, проте надати деяку архаїчність англійської версії довелося б. Тут Набоков пішов шляхом використання цілого ряду архаїчних слів і висловів, а також лексичних одиниць, мають поетичні конотації, або ж відзначені в словниках як «рідкісні «і «книжкові «. Так, наприклад, для слова «пісня «він знаходить рідкісне відповідність «laud », «земля «перекладається з допомогою «поетичного «слова «sod », а «кров », пролита в бою, позначається іншим «поетичним «словом «gore «. Для порівняння можна вказати, що у іншому перекладі «Слова », виконаному Іриною Петрової 2, у тих-таки місцях вживаються слова, належать нейтральному прошарку лексики: «tale », «earth «і «blood «. Поруч із зазначеними вище, можна назвати використання таким лексем, як «hearken «(поет., возв. слухати), «morn «(поет. ранок), «eve «(поет. вечір), «doughty «(вуст. доблесний), «heed «(вуст. помічати, піклуватися) і др.

Для досягнення необхідного стилістичного ефекту Набоков-переводчик часто використовує прийом інверсії, дуже характерний поетичних текстів англійської, мови, синтаксис якого відрізняється фіксованим порядком слів у пропозиції. Так, присудок чи глагол-связка (ми інколи з обставиною чи доповненням) може у препозиции до що підлягає: In the field slumbers Oleg «p.s brave aerie: far has it flown! (171−3), none at all shall we touch (338), Pined away have the ramparts of towns (387). За інших випадках предикатив чи обставина можуть передувати що підлягає і дієслову: dark it was (422), Early did you begin to worry with swords the cuman land (456−7), Inside out have the times turned (491).

Нет потреби говорити, що стилістичне своєрідність «Слова », обумовлений використаними автором різноманітними стилістичними постатями, є предметом пильної уваги перекладача. Метафори, порівняння, уособлення, символи, епітети, поетична гіперболізація, риторичні звернення були адекватно передано у тексті перекладу. Вихідному російському тексту властиво, ще, використання постаті повтору, паралельних конструкцій, настільки притаманних фольклору і епічного розповіді. Набоков найретельнішим чином зберігає в перекладі («свът свътлый «- «bright brightness », «Що ми шумить, що ми звенить «- «What dins unto me, what rings unto me «і др.).

Неоценимую допомогу у надання англійської тексту потрібного колориту, архаїчного звучання і поетичності надав Набокову інший шедевр європейських літератур, саме поеми Оссиана, містять, як було зазначено помічено Набоковим, безсумнівні паралелі зі «Одне слово «. Про це схожості говоритися в набоковском Передмові до перекладу, а його коментарі відзначаються найхарактерніші місця. Поеми Оссиана, написані гэльском мові, були «переведені «Джеймсом Макферсоном на сучасний йому англійський в 1762 року. Цікавий збіг: робота обох перекладачів протікала з різницею майже рівно в років. Але збіги у цьому не закінчуються. Доречно згадати, що справжність як «Слова », і поем Оссиана, довгий час викликала сумніви в одного покоління філологів. Втім, стосовно Набокова, то тут для нього на дійсності «Слова «поза сумнівом, про що свідчать міркування перекладач у Передмові і це коментарів, що ж до поем Оссиана Набоков-исследователь вирішує собі це запитання шляхом текстологічного зіставлення цих двох творів і дійшов висновку, подтверждённому, по суті, новітніми дослідженнями. Макферсон справді спирався у роботі на справжні гэльские балади, хоч і пристосовував їх до літературним вимогам преромантизма, створюючи, в такий спосіб, переклад дуже вільний, що, втім, була досить распространённым явищем у той епоху. «Парадоксальним чином, — пише Набоков, — ці збіги доводять, чи, певний російський в XVIII столітті пішов прикладу Макферсона, бо, макферсоновская готування, швидше за все, усе ж містить шматки справжніх древніх поем. Не так уже безглуздим здається припущення, що через туман скандинавських саг можна розгледіти перекинені мости чи його руїни, сполучні шотландско-гэльские поеми з київськими «. І це думка дослідника «оссиановской полеміки «і перекладача поем Оссиана російською мовою Ю. Д. Левина: «У цьому, що Макферсон обізнаний із справжніми переказами кухулинского і оссиановского циклів може бути сумнівів «3. Макферсон, звісно, привнёс у чудернацькі тексти цих поем багато, що відповідало її ж уявленням про необхідної поетичності, пристосовуючи свою поетичну систему до вимог преромантической естетики, звідси все «красивості «і «туманності «макферсоновского стилю. І усе ж, якщо відкинути відзначений, до речі, і Набоковим «туман », привнесений в гельський епос Макферсоном, ми виявимо, що обидві твори справді спільні риси. Знову ж правильним, напевно, стверджуватиме, що подібність, швидше за все, виявиться між «Одне слово «і тих шматками гельської епосу, що лягли основою твори Макферсона. І ще одне істотне збіг — найдавніші збірники, у яких грунтуються поеми Оссиана, створювалися приблизно тоді водночас зі «Одне слово «і сягають до XI і XII ст. Обидва твори написані ритмічною прозою. Вони близькі по тематиці - як і з поеми Оссиана, «Слово «присвячено бою, причому бою програному. І те в іншому разі для розповіді характерні ліризм, описи почуттів героїв (по більшу частину це скорбота, сум, плач). Важливу роль обох творах грає пейзаж, має ліричну забарвлення, коли картини природи узгоджуються з настроями героев.

Те стилістичні особливості «Слова », про які йшлося вище (використання метафор, порівнянь, символів, уособлень, гіпербол, риторичних постатей), притаманні над меншою мірою і поемам Оссиана. Природно, що перекладач Набоков, виходячи з помічених їм паралелях, було не залучити до своєму перекладі деякі елементи лексики і синтаксису гэльских поем, нехай доступних йому лише обробці Макферсона. На лексичному рівні це використання багатьох слів, постійно можна зустріти на сторінках поем Оссиана, для перекладу тих лексичних одиниць, що досить вживаються безіменним російським бардом. Тут треба сказати, що Набоков здійснює такі підстановки з чіткої послідовністю на протязі всієї пісні. Наведемо кілька прикладів. Рос. усобица перекладається як strife, одне з ключових слів в поемах Оссиана. Комони (коні) — завжди steeds, мъгла — mist, мечі харалужные — steel swards, гремлеши (гримиш) — надзвичайно поширене в описах битви англійське звуконаслідування clang, стіл — throne, пиръ — feast, красныя дъвы — fair maids, ранок — morn, високо — on high. При описі героя, охопленого певними почуттями, Набоковим використовується дієслово «inthrall (enthrall) «. Так, «туга умъ полонила «перекладається цілком по-оссиановски: «Greif has enthralled my mind «(Порівн. Erin is inthralled in the pride of his < ,…> soul »). Найчастіше в поемах Оссиана людина (воїн) порівнюється зі стовпом (pillar). Разюче, що таку ж порівняння знаходять у «Слові «. Помітивши це збіг, Набоков, ясна річ, включає на свій переклад відповідний англійський эквивалент.

На синтаксичному рівні Набоков активно використовує, як зазначалось, інверсію, дуже характерну й у поем Оссиана («Many are his chiefs in battle », «Hard is thy heart of rock «і пр.).

Описание закінчення битви Ігоря з половцями («Бишася день, бишася другый, третьяго дні къ полуднию падоша стязи Ігореві «) явно перегукується зі рядками з першої книжки Фингала: «Three days we renewed our strife, and heroes stood at a distance and trembled. On the fourth, Fingal says, that the king of the ocean fell «. Переклад Набокова: «They fought one day, they fought another, on the third, toward noon, Igor «p.s banners fell ».

Известно, яка величезна увагу надавав Набоков звуковому виглядом слова у своєму власну творчість, наскільки важливе йому все, що пов’язані з фонетичним своєрідністю тексту — каламбури, асонанси, алітерації. Як немає згадати, наприклад, щирий подив письменника у тому, що критики помітили двох літер «V », які символізують його ім'я Володимир і його дружини Віри, в назві книжки «Conclusive Evidence «. З тим-таки увагою і ретельністю підходить Набоков і до передавання звукового своєрідності лексики інших, зокрема автора «Слова ».

Пожалуй, найяскравіше в «Слові «представлена алітерація. Наведемо лише кілька прикладів того, як майстерно передає її перекладач: «Луце жъ б потяту быти, неже полонену быти «(«Краще адже убитим бути, ніж пленённым бути ») — «It is better indeed to be slain than to be enslaved », кілька разів є у про російський текст «говір галичь «(«говір галочки »), що передається як «jargon of jackdows ».

Здесь треба сказати ще одну надто цікаву деталь. Набоков як передає у своїй англійської версії що у російський текст фонетичні стилістичні прийоми, а й створює звукову перекличку між деякими словами російського тексту та його англійськими відповідниками, що, природно, можна помітити, лише зіставивши оригінал і переклад. Так, для слова «папалома «(«похоронне покривало ») Набоков знаходить співзвучне англійське «pall «(«покрив », «полуда »), хоча річ цілком очевидна, що міг вибирати з кількох варіантів. У цьому зв’язку цікавий та випадок перекладу висловлювання «акы пардуже гнъздо «(«точно виводок гепардів »). Завжди настільки точний у перекладі назв тварин і звинувачують рослин, Набоков у разі воліє звукову точність значеннєвий і вживає англійське слово «pard «(«like a brood of pards »), хоча слово це не «гепард », а «леопард », тварина, хоч і самого з гепардом сімейства, але іншого виду. Мабуть звуковий образ англійського слова «cheetah «(«гепард ») неможливо міг задовольнити перекладач у цьому контексті. З іншого боку, це, можливо, стало уявній компенсацією непереданной алітерації наступного російському пропозиції: «Вже снесеся хула на хвалу «(«Вже упав ганьба на славу ») — «Already disgrace has come down upon glory «. Нарешті, відзначимо, ще одне випадок, коли Набокова настільки захопила звукопись, що він приніс їй у жертву навіть значеннєву точність, пішовши у своїй наперекір власним перекладацьким настановам. Про готських червоних дівах говоритися, що вони «лелъютъ помста Шароканю », а перекладі читаємо: «They lilt vengeance for Sharokan «. «Lilt «- це, ясна річ, не «плекати », а «співати, грати, рухатися жваво і ритмічно «. Але оскільки про співі готських дів усе ж таки йшлося у попередньої рядку, навряд чи можна дорікати Набокова у цьому невеличкому спотворенні, тим більше перекладачеві вдалося привнести в англійський текст звукоизобразительный ефект, викликаний тими самими приголосними «л «і «т «російського слова.

В висновок слід, мабуть відзначити деякі місця, переклад яких, виконаний Набоковим, істотно відрізняється від версії Д. С. Лихачёва, що ж не згадується у перекладацьких коментарях. Приміром, слова Всеволода «А мої ти куряни свъдоми къмети », які тлумачаться Лихачёвым як «А моє-те куряни — досвідчені воїни », перекладається Набоковим як «А моє-те куряни — знамениті воїни (famous knights) «. Пропозиція «шкода бо йому мила брата Всеволода «(«бо шкода йому милого брата Всеволода ») перекладається «тривожиться він (he is anxious about) про милому брата Всеволоде «. Один із «темних місць «» Слова «» І схоти ю на ліжко, і рекъ «(вид. 1800 р.), що прочитується як «і з хотию на притулок, а тъи рекъ «(вид. 1950 р.) і інтерпретується Лихачёвым як «[був прибито литовськими мечами] на кров зі своїми улюбленцем, а той і додав », переведено Набоковим «[і впав] на криваву траву [як?] з коханою (a beloved one) на ліжко. І [Боян] сказав «. У другому місці замість читання Лихачёва «Копія поютъ! / На Дунаи Ярославнынъ гласъ ся слышитъ «Набоков зберігає мусинскую розбивку рядків на пропозиції: «копія поютъ на Дунаи. / Ярославнынъ глас слышитъ ».

Интересно відзначити, що Набоков використовує різні англійські написання для згадуваного в вихідному тексті слова «Дунай «- традиційне Danube, там, де слово це певний географічне поняття («затворивъ Дунаю ворота », «суди виряджаючи по Дунаю «і «дъвици поють на Дунаи »), і транслітерацію російського слова Dunay у цьому разі, коли, з погляду перекладача, йдеться щодо конкретної річці, а про отвлечённом художньому образі вообще.

Данные швидкі нотатки ставлять за мету висвітлити весь перекладацький процес роботи Набокова над «Одне слово про похід Ігорів », шедеврі давньоруської літератури, і навіть наявні спостереження, наведені вище, безсумнівно, свідчить про надзвичайно високого рівня мистецького середовища і семантико-стилистической точності, досягнутої перекладачем, що є в першу чергу ідеальним читачем, який поєднує у собі якості тонкого поціновувача і знавця російської літератури, і навіть терплячого й уважного дослідника. Поєднання цих якостей з пишним володінням мовою перекладу та літератури, цією мовою створеної, призводить до переконливого спростуванню заяложеної істини, де вказано: «Traduttore — traditore «. «Буквалист «Набоков навіть у своїх відступах від вихідного тексту лишився вірним оригіналу і його художній правде.

Список литературы

Набоков У. Коментар до роману О.С. Пушкіна «Євґєній Онєґін «. СПб., 1998. З. 555.

The Lay of the Warfare Waged by Igor. M., 1981.

Левин Ю.Д. «Поеми Оссиана «Дж. Макферсона / Макферсон Дж. Поеми Оссиана. Л.: Наука, 1983. З. 485.

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой