Деятельность художників передвижников

Тип работы:
Реферат
Предмет:
Культура и искусство


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

Здається дивною і аморальним, що митець, бачачи страждання людей, й не так співчуває, скільки спостерігає, щоб відтворити ці страждання. І це не аморально. Страждання однієї особи є незначна тоді як тим духовним — коли вона благо — впливом що зробить художнє произведение.

Л. Н. Толстой

Актуальність теми цього дослідження визначається необхідністю докладнішого вивчення історії передвижництва, як «цілком нового художнього явища II половини XIX века.

На сучасному розвитку історичної науки, ця сфера дослідження, хоч і має достатню джерельну базу й безліч наукових пошуків, все-таки вивчена не і має потребу рассмотрения.

Нині, якщо рівень сучасної культури бажає кращого, коли дуже швидко змінюють свої ідеали, принципи і смаки, класика «золотого століття російської реалістичної живопису «являє собою те, що непідвласно часу й скороминущим віянням моди. Адже є «…єдиний явний ознака шедевра: незмінюваність і вічність «[1].

Историография.

При дослідженні цікавій для проблеми автор спирався на роботи вітчизняної історіографії, присвячені подій II половини ХІХ століття в культурному житті России.

Усю наявну на тему передвижництва літературу, але це видання з історію цього роду об'єднання, художні огляди, спогади передвижників, їх сучасників, мемуари тощо., можна хронологічно розділити ми такі периоды:

— Дореволюційний. Так чи інакше, тема передвижництва розглядалася з її офіційного затвердження. До даному періоду ставляться два періодичних видання, як у ході дослідження — це газета «Голос «1 грудня 1871 року й журнал «Вітчизняні записки «за грудень 1971 года.

Слід зазначити, що преса цього часу широко висвітлювала поява Товариства пересувних художніх виставок, його виставкову деятельность.

— Література радянських часів історіографії несе у собі вплив старих догм й у роботі використана незначно. Здебільшого менш політизована категорія, куди входять мемуари художників, спогади сучасників про передвижниках.

40−50-ті роки представлені роботами И.Е. Рєпіна «Листи до художників і художнім діячам «М. «Мистецтво », 1932, В. В. Стасова «Обрані твори «М.: «Мистецтво », 1952 і Я. Д. Минченкова «Спогади про передвижників «Л. «Мистецтво », 1954. Ці видання містять художньо- критичні статті, листування, згадки передвижниках.

Наступна група досліджуваної літератури належить до 60−70-м років. Значну інформацію з історії передвижництва підносить робота Э.П. Гомберг-Вержбицкой «Передвижники. Книжка про майстрів російської реалістичної живопису від Перова до Левітана «. М. «Мистецтво », 1961.

У 1964 року друкується книга Є.В. Сахаровой «В.Д. Полєнов, О.Д. Полєнова. Хроніка сім'ї художників «. М. «Мистецтво «. Тут широко представлена листування сім'ї Поленовых, що у певною мірою допомогла з розробки даної темы.

У процесі дослідження використана листування І.Н. Крамського з книжки «Листи, статті «. М. «Мистецтво », 1966 год.

Широкий огляд усіх напрямів мистецтва, зокрема і живопису другої половини ХІХ століття, її особливостей дається у роботі К. С. Алешиной «Російське мистецтво XIX — початку ХХ століття «. М. «Мистецтво », 1972 рік. Але, враховуючи час видання слід зазначити певний своєрідний ухил, характерний дослідження радянських часів историографии.

Наступною групою історіографії сучасного періоду є література середини1980-х — кінця 90-х годов.

У процесі спроби дослідження зробленою у цій роботі цю групу літератури представлена досить. У це наукові розвідки з історії передвижництва, опубліковані друку архівні документи і листування художників, художні огляди живопису XIX века.

У 1988 року у журналі «Мистецтво «№ 12 опубліковано докладну статтю У. Розенвассера «Подія в академії мистецтв. До 125-річчя «бунту чотирнадцяти «. У ньому автор аналізує конфлікт у Академії мистецтв, дав поштовх розвитку геть нової реалістичного напрями у живописи.

Тему історії російського меценатства і зокрема коллекционерской діяльності П. М. Третьякова, його співробітництва з передвижниками досліджує у роботі надрукованій у 1993 року у альманасі «Пам'ятки Батьківщини «№ 1−2, М. Полунін «Росіяни колекціонери, досвід бібліографічного словника ».

Не можна залишити без уваги значущі праці Ф. С. Рогинской «Передвижники », М. «Арт-родник «видані 1993 і 1997 роках. Вони автор докладно викладає історію створення Товариства пересувних художніх виставок, етапи про діяльність цієї организации.

Наступною групою літератури цього періоду стали художні огляди живопису та зокрема вступні статті до цих изданиям.

Перше дослідження цієї групи опитаних складено С. М. Матафоновым до художньому огляду «Троє століть російської живопису «С. -Пб. «Кітеж », 1994 рік. Друге видання — Л. И. Захаренковой «Шедеври Державної Третьяковській галереї «, М. «Державна Третьяковская галерея », 1994. Третій огляд зроблено Л. И. Иовлевой «Державна Третьяковская галерея. Історія колекції «М. «Державна Третьяковская галерея », 1994.

У цьому дослідженні використовувалися решта 2 видання присвячені життя так і творчості И.Е. Рєпіна. Це книга А. М. Пискуновой «Богатир російського мистецтва », М. «Образотворче мистецтво », 1991 року й книга К. И. Чуковського «Ілля Репін «М. «Дитяча література «1995 г.

Источниковая база.

Тема передвижництва у вітчизняній історіографії має величезну джерельну базу.

У неї включені документи архіву Товариства пересувних художніх виставок, який у даний час перебуває у Державної Третьяковській галереї. Матеріали цього архіву містять не лише офіційними документами, фиксировавшие стосунки з Академією мистецтв, вищими юридичними інстанціями, іншими художніми об'єднаннями, а й умови побутування передвижников.

Документи дають уявлення про побудову виставок, про чергуванні періодів спаду і підйому творчих сил об'єднання, дозволяють вловити сутність розбіжностей між окремими членами Товариства передвижников.

Наступну значиму частину цієї літописі становить листування художників. Епістолярна спадщина, що існує нині, відіграє у тих із іншими документами. Працюючи над досліджуваної проблемою використовувалася лише мала частка наявного матеріалу, який допоміг вловити суть обставин, залишених неясними на згадку про неї в лаконічних формулюваннях протоколів і отчетов.

Формування джерельної бази дослідження визначається особливостями аналізованої проблеми, і навіть цілями і завданнями даної работы.

Усі наявні джерела можна умовно розділити на дві группы:

I групу становлять офіційними документами. Сюди включені проекти статуту, Статути Товариства пересувних художніх виставок, звіти правління Товариства передвижників, покажчики художніх виставок, каталоги виставок Товариства, різноманітних заяви та інші документы:

— Статут З. Петербурзької Артілі художників 1866 г. //Товарищество пересувних художніх виставок. Листи, документи /Під ред.

Гольдштейн С., М. «Мистецтво », 1987.

— Проект Статуту Товариства рухомий виставки. 23 листопада 1869 г. //

Там же.

— Проект Статуту Товариства пересувних художніх выставок.

1870 г. //Там же.

— Статут Товариства пересувних художніх виставок листопад 1870 г. //Там же.

— Статут Товариства пересувних художніх виставок, затверджений Міністерством внутрішніх справ 30 квітня 1890 г. //

Товариство пересувних художніх виставок. Листи, документи. / Під ред. Гольдштейн С., М. «Мистецтво », 1987.

Характеризуючи перший основний Статут Товариства пересувних художніх виставок, слід зазначити, що вона має такі параграфы:

— § 1 і § 2 — обговорюють цілі й завдання Товариства передвижников.

— § 3−5 — і про членство у цій организации.

— § 6−16 про права та повноваженнях загальних зборів і членів його правления.

— § 17−24 — про касі Товариства, її її формуванні та розподілі доходів від продажу і прочее.

У цю групу слід віднести використані під час роботи протоколи загальних зборів членів Товариства пересувних художніх выставок.

— Протокол загальних зборів членів Товариства пересувних художніх виставок № 1-ї від 16 грудня 1870 р. // Товариство пересувних художніх виставок./ Під ред. Гольдштейн С., М.

" Мистецтво ", 1987.

— Протокол загальних зборів членів Товариства пересувних художніх виставок від 3 січня 1874 р. //Там же.

— Протокол загальних зборів членів Товариства пересувних художніх виставок від 14 березня 1878 р. //Там же.

— Протокол загальних зборів членів Товариства пересувних художніх виставок від 6 березня 1891 г. //Там же.

Потім у цю групу офіційних джерел входить у звіти Правління Товариства пересувних художніх выставок.

— Звіт правління першу пересувної художній виставці 1875 р. //Там же.

— Звіт правління Товариства пересувних художніх виставок другу виставці. 1875 р. //там же.

Наступною категорією джерел, як у цьому дослідженні є каталоги і покажчики художніх выставок.

— Покажчики першої художньої виставки Товариства пересувних художніх виставок 1871 р. //Товариство пересувних художніх виставок. /Під ред. Гольдштейн С., М. «Мистецтво » ,

1987.

— Каталог шостий виставки картин Товариства пересувних художніх виставок. 16 березня 1878 р. //там же.

— Каталог сьомий виставки картин Товариства пересувних художніх виставок. 9 березня 1879 р. //там же.

До пізнішого періоду ставляться решта 2 документа:

— Заява експонатів Товариства пересувних художніх виставок березень 1890 р. // там же.

— Умови прийому експонатів на виставку Товариства пересувних художніх выставок.

Ко II групі джерел можна визначити всю наявну на цю тему листування офіційну і личную.

— Лист групи московських митців у С. -Петербургскую Артіль художників від 23 листопада 1869 р. Товариство пересувних художніх виставок. Листи, документи. /Під ред. Гольдштейн

С., М. «Мистецтво », 1987.

— Засновники Товариства пересувних художніх виставок — А.Е.

Тимашеву. Вересень 1870 р. (прохання)// там же.

— А.Є. Тімашев — Н. В. Левашеву. листопад 1870 р. // там же.

— А.І. Куїнджі - правлінню Товариства пересувних художніх виставок січень 1880 г. //Там же.

— М. К. Клодт — правлінню Товариства пересувних художніх виставок 3 січня 1880 г. //Там же.

Особиста листування, що відноситься до другий групі джерел, включає письма:

— РР. Мясоєдов — І.Н. Крамскому від 21 вересня 1870 г. //Там же.

— РР. Мясоєдов — І.Н. Крамскому від 28 вересня 1870 г. //Там же.

— И.Е. Рєпін — К. А. Савицькому від 28 вересня 1878 г. //Там же.

— О. П. Боголюбов — І.Н. Крамскому квітень 1879 г. //Там же.

А загалом використані під час дослідження джерела допомогли відтворити реальний фон, у якому протікала життя передвижників, дозволили відчути сформовану у середовищі моральну і письменницьку атмосферу.

Методологія работы.

Методологічної основою праці є принципи історизму і з наукового об'єктивності, які передбачають розгляд будь-якого історичного явища, в тому однині і історію створення та зовнішньоекономічної діяльності Товариства пересувних художніх виставок у розвитку, у тих конкретної історичної эпохи.

Великий і різноплановий корпус документів дозволив надати особливу значимість питання ефективності дослідницьких методов.

Котрі Розгорнулися історія дискусії з теоретичним проблемам створюють нові змогу осмислення загальних підходів застосування базових раціональних дослідницьких принципів: історизму і об'єктивності, бо лише наукова комплексне дослідження хронологічної послідовності дозволило об'єктивніше поринути у суть проблемы.

Актуальна нашого часу і проблему джерел, вдосконалення методики дослідження. При аналізі джерельної бази автором був використаний ряд методів історичного исследования:

— проблемно-хронологический метод дозволив розчленувати цю проблему на цілий ряд вужчих проблем, кожна з яких у хронологічної послідовності і виділив основних напрямів діяльності передвижників різними етапах существования

Товарищества.

— метод конкретного аналізу передбачає дослідження історичних явищ з урахуванням умов його виникнення і взаємовпливу, як єдність різноманітних їхнього питомого складника елементів. Він означає пошук конкретних причин, що породили певні події у розвитку науки, розширення проблематики, поява нових, раніше не освітлювались тим, умови формування нових ідей, висновків, узагальнень і т.д.

Метод дозволив створити необхідну систему джерел постачання та виявити конкретні причини умови створення й зовнішньоекономічної діяльності Товариства пересувних художніх выставок.

— метод порівняльного аналізу, з якого було зроблено певні висновки з урахуванням вивчених документів офіційного статусу особистісного происхождения.

Мета работы.

Метою згаданої роботи є підставою спроба комплексного дослідження історії створення й зовнішньоекономічної діяльності Товариства пересувних художніх виставок, як «цілком нового художнього явища другої половини XIX века.

У зв’язку з метою є такі і такі задачи:

— Розкрити історію створення та становлення Товариства пересувних художніх выставок.

— Висвітлення умов і принципів становлення Товариства пересувних художніх выставок.

— Аналіз діяльності передвижників з організації выставок.

— Розкрити значення передвижництва і його раскола.

Наукова і практична значимость.

Наукова новизна даної роботи — у спробі комплексного дослідження історії передвижничества.

Практична значимість щодо можливості використовувати матеріали проведеного дослідження, у шкільному курсі викладання історії, організації екскурсій, позакласних занять, гурткової роботі, при проведенні шкільних олімпіад з історії та культуре.

Структура кваліфікаційної работы

Це дослідження складається з запровадження, двох глав, ув’язнення й библиографии.

У запровадження розглядається актуальність теми, дається історіографічний огляд, источниковая база, показується методологія роботи, визначаються цілі й завдання, наукова і практична значимість проведеного исследования.

На чолі I «Історія виникнення Товариства, його статут і організація », аналізується історію створення передвижництва, твердження статуту, принципи діяльності Товарищества.

У II главі «Діяльність передвижників «досліджується конкретна діяльність передвижників нової генерації і розколу товарищества.

Наприкінці дано висновки та узагальнення з цієї теме.

Глава I. Історія виникнення Товариства пересувних художніх виставок, його статут і организация

" Товариство пересувних художніх виставок — це значне явище у російському мистецтві, що виник у другій половині ХІХ століття і котре об'єднало передових художників, виразників прогресивних поглядів і естетичних ідей свого часу «. 2]

Поява Товариства пересувних художніх виставок, як абсолютно новій форми організації художніх виставок зумовлено багатьма причинами, про які варто розповісти більш подробно.

" Підйом суспільної свідомості наприкінці 1850-х — початку 1860-х років призвів до реформам та скасуванню кріпацтва, що було імпульс для звільнення людського духу, розкріпачення особистості «. 3]

У період зміни двох суспільно-економічних формацій, різкого загострення соціальних протиріч, не ліквідованих скасуванням кріпацтва в $ 60- е року ХІХ століття виникає «необхідність осмислення нових умов сучасності «. 4]

У ХІХ столітті петербурзька Академія мистецтв залишалася центром творчого життя страны. 5]

Це було чимало консервативне установа " …з царившими тут педагогічної системою викладання, застарілими нормами естетики, втратили зв’язку з передовий російської художньої культурою, які у руслі просвітницьких ідей «. 6]

На той час у Росії починає формуватися нову школу реалістичного мистецтва. Багато художники зачіпають у своїх працях ще виразніше і дуже життя простої человека.

Саме на цей час складається національна школа реалістичної живопису відносини із своїми особливостями багато в чому обумовленими протиріччями суспільного розвитку і напруженими духовними її пошуками російської интеллигенции. 7]

Характерною національна особливість російського критичного реалізму є його яскраво виражена соціальна окрашенность.

Зародження подібних протиріч між нової хвилею мистецтво, навіяного змінами у політичної й в духовній сфері і «старим які встановилися світом минаючого класицизму, стало цим поштовхом, який вивів живопис нові спіраль развития.

Розглядаючи цю проблему, слід докладніше зупиниться на життя дореформеної Академії, мікрокліматі що панувало стінах цієї наукової установи, створеного 1757 року за подобою англійської та французької академій мистецтв. Як згадувалося " …законодавцем мистецтво продовжувала залишатися Академія мистецтв, потребує, як й раніше наслідування классицистическим зразкам, не яка припускає свободи творчества. 8]

Прагнення художників скинути із себе пута відчужених від сучасного життя поглядів на художній творчості призвело до бунту «чотирнадцяти протестантів », коли частина випускників порвала з Академією мистецтв. То був перший відкритий протест проти догматизму в искусстве.

Що й казати представляла собою ця смілива акція, розпочата молодими художниками? Саме це питання можна відповісти, згадавши передісторію даного инцидента.

Зрозуміло, відмова писати картину на далека від нагальних потреб сучасності міфологічний сюжет, наочно висловлював прагнення яке вступало " …тоді художнє життя країни нової генерації майстрів наблизити національне мистецтво до сучасності «. 9]

Ось що питання пише І.Н. Крамськой — у своєму другу фотографу і художнику любителю М. Б. Тулинову: «Дорогий мій Михайле Борисовичу! Слухай! 9-го листопада сталося таку обставину: 14 з учнів подали прохання видачу ним дипломів звання класних художників. З першого погляду тут немає нічого надзвичайного. Люди вільні, вольноприходящие учні мають можливість коли хочуть залишити заняття. У тому і йдеться, що це 14 не прості учні, а люди вміють писати на 1-шу золоту медаль. Ось як було зазначено: протягом місяця до цього часу подали та прохання дозволі нам вибору сюжетів, але в проханні нам відмовили. Перш ніж зважилися подати другу прохання ми ходили до кожного професору окремо, урезонивали, просили і чули, що прохання наша має підставу… Одним словом кожен окремо узятий опинявся доброю людиною, а зійшовшись разом, знову відмовляли і вирішили надати один сюжет історикам, і тільки сюжет жанристам, які споконвіку вибирали свої сюжети «. 10]

Другий важливої частиною передісторію створення Товариства пересувних художніх виставок є існування петербурзької Артілі вільних художників. У 1863 року її очолив І.Н. Крамськой. Це була перша Артіль. Після нею 1864 року з’явилася друга Артіль «максимовская ».

Санкт-Петербурзька Артіль художників була досить самостійної організацією, члени якої прагнули побудувати свій життєвий уклад по принципу комуни. Але в міру спаду революційної ситуації, згодом мала позначитися утопічна природа цієї організації. Артіль мала свій статут, цілі й завдання існування. Відповідно до нього мета Артілі в тому: " …у 1-х, щоб з'єднати працями, зміцнити й забезпечити своє матеріальне ситуацію і дати збувати свої твори публіці /…/ й у 2-х, що відкрити прийом художніх замовлень по всім галузям мистецтва «. 11]

Невдовзі Артіль здає свої і перетворюється на майстерню, яка приймала казенні й потужні приватні замовлення виконання портретів, виконання церковних розписів і різного роду інших декоративних поделок.

Після завершення певного часу діяльність Артілі стала помітно згасати. Почасти даному обставині «сприяв «те що з її І.Н. Крамского.

Характеризуючи діяльність цієї організації можна зробити такі выводы:

По-перше, біда Артілі в тому, що вона збилася лише з виконання вигідних замовлень " … не ставлячи собі виконання принципових завдань «. 12]

По-друге, ці об'єднання, зігравши, безумовно, «…позитивну роль, цілком не виправдали «. 13]

Та все ж, що це спроби освіти самостійних творчих союзов.

Тим більше що цього разу місце Артілі художників виступає нове співтовариство художників. Ініціатором його виступає РР. Мясоєдов, пенсіонер Академії мистецтв, закінчили за рік до її «бунту чотирнадцяти протестантів «. 14]

" Григорій Григорович Мясоєдов (1835−1911) Навчався у Петербурзької академії мистецтв у Т. А. Неффа, О. Т. Маркова. Живописець. Пенсіонер Академії мови у Франції, Італії, Іспанії. Академік. Одне з організаторів Товариства пересувних художніх виставок. Надавав творчу й методичну допомогу художнім школам в Україні й у Татарії «. 15]

РР. Мясоєдов до 1869 року жив у Італії. Там він зблизився з М. Ге. Розмови про розвиток російської живопису та російського мистецтва і підказали ідею створити новий тип художественно-выставочного объединения.

Знаючи існуванні Артілі, після одному з його «четвергових зборів », Мясоєдов зрозумів, що вже зіграла своєї ролі, дуже корисну і важливу як перша незалежна художня організація, існувала без допомоги Академії «. 16]

Тоді вже вона зрозуміла, що модель організаційного будівлі Артілі була дуже вузької, оскільки включала до свого складу невелику групу петербурзьких художников.

По приїзду у Москві РР. Мясоєдов знайомиться з досить відомими до доти художниками: Перовым, Прянішніковим, пейзажистами Саврасовым і Каменєвим. У розмові із нею народжується ідея створення Товариства пересувних художніх виставок Росії. Починається завзята і копітка праця з здійсненню цього замысла.

Подальша доля російської демократичної живопису буде з діяльністю Товариства пересувних художніх выставок.

Повернувшись взимку 1868−1869 року з Італії РР. Мясоєдов " … кинув в Артіль думка про устрої виставок будь-яким гуртком художників «. 17] Артіль з більшою цікавістю і співчуттям прийняла цю нову думку. То справді був як вихід із становища, а й величезний крок вперед.

У 1869 року Санкт-Петербурзька Артіль і велика група московських художників: Перов, Прянишников, Маковський, Саврасов та інші, вирішили объединиться.

Іване Миколайовичу Крамськой пізніше напише: «я закликав товаришів відмовитися від задушливої курной хатою й побудувати новий брухт, світлий і просторий. Усі росли, всім ставало вже тісно… «. 18]

Але цей задум потрібно було. Необхідний був статут, який регламентує діяльність цієї організації, і який би додав їй офіційний статус.

Після тривалої та копіткої роботи Мясоєдов виносить до обговорення в середовищі московських художників перший проект статуту Товариства пересувних художніх виставок. Один примірник був у Італію Крамскому і Ге, а другий у Санкт-Петербург в Артіль. Крамськой і Ге, повернувшись із Італії починають активно пропагувати ідею Мясоєдова серед артельщиков.

Статут потрібно було затвердити законним шляхом. «Це злякало деяких артільників, які забули про своє бунтарском минулому, боялися ускладнити відносини з Академією і офіційними колами «. 19]

Новизна ідеї цієї організації в тому, щоб, кажучи словами Н. А. Ярошенко " … вивести мистецтво з тих замкнутих теремів, в яких вона було надбанням небагатьох і зробити надбанням усіх… «[20]

Бажання наблизити народ мистецтва для художників 60−70 років було найтіснішим способом пов’язані з ідейно виховними завданнями. Діяльність художника розглядали як громадське служіння. І сюжети і образотворчий мову вони намагалися зробити доходчивыми і зрозумілими кожного «. 21]

У цей час серед художників обговорюються як проекту майбутнього статуту Товариства, а й самій форми організації. Який вона буде? Засновники Товариша зрештою зупиняються на пересувної формі виставкову діяльність. Хоча відразу зрозуміли, що це завжди буде набагато обременительнее і труднее.

Справі організації пересувних виставок вельми сприяло усвідомлення те, що повсюдно з’явився демократично налаштований глядач, зацікавлений у розвитку саме реалістичного напрями у искусстве.

Завдання цієї організації було сформульовано цілком конкретно: «створення що така об'єднання, яким управляли б самі художники, згуртовані спільністю ідейних і творчих прагнень України і яке взялося б розв’язати їх матеріальні проблеми, сприяючи реалізації творів «. 22]

23 листопада 1869 року ініціативне ядро московської групи художників спрямовує пропозицію до Артіль з проханням об'єднатися з єдиною метою устрою «рухливих виставок (слово пересувних з’явилося пізніше). До даному письма прикладений Статут, винесеного в артілі «…на загальне розгляд, при участі осіб, яких знайдете корисним запросити, ви міг би довести його належної повноти й у вигляді доставити нам копію від нього «. 23]

Також у листі згадується " …зборах підписів тих, які побажали б узяти участь на ділі Товариства, клопотатися про затвердження статуту «. 24]

Послання підписали 23 московських художника: Р. Мясоєдов, У. Перов, Л. Каменєв, Л. саврасов, У. Шервуд, І. Прянішніков, М. Ге, І. Крамськой, До. Лемох, Васильєв, А. Волков, М. Клодт, М. Дмитриев-Оренбургский, До. Трутовский, М. Цвіркунів, А. Григор'єв, Ф. Журавльов, М. Петров, У. Якобі, А. Корзухин, І. Рєпін, І. Шишкін, А. Попов.

У оригіналі Основних напрямів йшло примітка: «Не які можуть з’явитися можуть давати письмові доручення чи висловлювати своїх поглядів листуванням «. 25]

Після обговорення цієї пропозиції загальні збори петербурзької Артілі частина художників дала злагоду і підписала лист. То була досягнуто домовленості про створення нової организации.

Аналізуючи певний період історії передвижництва, слід зазначити, що саме зародження ідеї створення такої організації та величезне старанність прикладене з досягнення своєї мети, прикладене художниками, ознаменує початок нової доби у художньому житті Росії другої половини XIX века.

Роком підстави Товариства пересувних художніх виставок став 1869 рік. Організація подібного характеру вони мали аналогів у Росії, але у більш просвічених країнах Европы.

З надзвичайної енергією і пристрасністю завів нову справу І.Н. Крамськой. «Якщо Р Р. Мясоєдов була головною ініціатором Товариства, то визнаним ідейним керівником його став І.Н. Крамськой, як він критик, теоретик, публіцист «. 26] Чимало зусиль і щирого захоплення на справа Товариства привніс М. М. Ге.

Переходячи, безпосередньо, до діяльності Товариства виникає питання, — може бути зв’язок між тими трьома історичними подіями: «бунтом чотирнадцяти », існуванням Артілі і створення нової виставкової организации?

Треба сказати, що формально петербурзька Артіль, як організація в створенні Товариства не брала участь. Пізніше неодноразово виникали питання зв’язок між «чотирнадцятьма бунтарями «і передвижниками. Тепер у світлі історичної перспективи, ясно, що у суті, ідейній спрямованості, з художнього програмі передвижники під час виникнення Товариства виступали як продовжувачі Артілі. І те обставина, що Крамськой в обох випадках грав керівну роль каже про прямий наступності «. 27]

У основу першого етапу проекту статуту було покладено початковий варіант його, написаний РР. Мясоєдовим. Котрий Зазнав у процесі редагування певні зміни він мав такі разделы.

Розділ I. Мета статуту: «Підстава Товариства рухомий художньої виставки має своєю метою: доставляння мешканцям провінції можливості ознайомитися з успіхами російського мистецтва. Цим шляхом Товариство намагається розширити коло любителів мистецтва, відкриє нових шляхів для збуту малярських творів «. 28]

З цієї розділу стає зрозуміла форма виставкову діяльність і матеріальний чинник зацікавленості художника.

Другий розділ оголошує права нової організації: «Товариство має право влаштовувати виставки малярських творів переважають у всіх містах Російської імперії «. 29] Надалі ми дізнаємося. що виставки проводилися у Россі, але й її пределами.

Третій розділ свідчить про склад і членство у цій організації: «Членами Товариства може бути художники, котрі полишили занять, все члени Товариства би мало бути дійсними членами «. Це формулювання визначає творчий характер даного художнього союзу, оскільки продовження говорить: » … Картини, які повинні скласти виставку, повинні бути написані нею (тобто. невідомі публіці)… «. 30]

Наступний розділ «Про вступі «. У цю організацію могли вступити як досить відомих художників, і «…невідомі Товариству представляють свої роботи з річну загальні збори і з прийнятті їхніх картин на виставку записуються членами Товариства «. 31]

Це збори була своєрідною іспитом, який допоміг виявити справді художників і виключити їх можливі случайности.

Про обов’язки членів Товариства ми дізнаємося із наступного пункту, відразу ж обумовлюються обов’язки експонентів, з організаційних і творчим моментів деятельности.

З п’ятого розділу видно: коли, як, де збиралося загальні збори і які повноваження воно несло " … розглядає дії управління… робить перевірку приходно-расходных книжок, обирає нових членів і правління, приймає до членства правління товариства…, призначає термін майбутньої виставки і робить розділ сум, які підлягають поділу «. 32]

Аналізуючи даний пункт можна зробити висновок, діяльність Товариства та її організація, були досить демократичны.

Крім загальних зборів Товариство мало і управління (надалі це завжди буде називатися правлінням). Правління обиралося загальними зборами, поділялося їх на відділення " …для завідування справами у обох столицях… місцеперебуванням управління вважалася та столиця, де виявиться більш готівкових членів управління… «[33]

При правлінні перебувала каса Товариства. Правління були зобов’язані призначати маршрут виставки, знаходити приміщення виставок, обирати обличчя супроводжує цю виставку картин, придбання речей необхідні виставки, призначення та видача позичок й інші обов’язки, які у повної мері розглядатимуться у статуті Товарищества.

Розділ «призначення позичок «докладно декларує пристрій пересувних выставок.

Грошовий фонд Товариства, його формування та розподіл зароблених коштів розглядає розділ «доходи «. Касу цієї організації становила 5% відрахування з продажів стрічок і плату відвідання виставок. Також тут обмовляється відносини з своїми менш щасливими колегами, тобто. надання взаимопомощи.

Далі йде найважливіший в усьому даному документі параграф «Про пересуванні «: «Виставка відкривається на одній із столиць, якщо результати будуть задовільні у фінансовому плані і зібрані гроші будуть у кількості, може гарантувати Витрати пересування, те з столиць виставка Товариства направляють у міста всередину Росії, які обрані управлінням «. 34] Крім цього відразу ж обумовлено страхування картин, видання альбомів й іншим допоміжної литературы.

Два останніх пункту «про книжки «і «про зміні статуту ».

Зупинимося докладніше на останньому. Цей поділ скоріш нагадує лист. Воно написаний формі звернення до майбутнім учасників організації «тих, хто зичу приєднатися до нашої ідеї… «[35] Тут самим шляхом іде планування першої виставки спочатку у Петербурзі, потім у Москві, «…та якщо з Москви у провінції… «[36]

Та найголовніше умова існування товариства — це «досконала незалежність від інших які заохочували мистецтво товариств «. 37]

Чотири цих організаційних моменту висловили суть ідеї створення, виставкову діяльність і самій незалежності Товарищества.

Характеризуючи даний проект статуту як і раніше, що це був першим офіційний документ історія товариства. Він був прабатьком дійсного затвердженого статуту пересувної организации.

Ось що пише Р. Мясоєдов — І.Н. Крамскому у своєму листі: «Хороше справа, заснований на засадах справедливості на повинен компрометироваться, пристосовуватися до смаків окремих осіб. Успіх виставки, безсумнівно перебуватиме у залежність від першого її дебюту «. 38]

У відповіді Крамськой радить М’ясоєдова неодмінно подати проект статуту затвердження міністру внутрішніх справ А.Є. Тимашеву: «Коли будете подавати статут, хоча б Ви сповістили за дня 4 чи 5. Бо є можливість дістати лист до Тимашеву… «[39]

І за раді РР. Мясоєдова у вересні 1870 року 15 художників підписують прохання: «Його превосходительству, пану міністру внутрішніх справ, генерал-лейтенанту, генерал-адъютанту Олександру Єгоровичу Тимашеву «. 40]

Хто ж вони, ці 15? Це професор імператорської Академії мистецтв Микола Ге, академік тієї ж академії Іван Крамськой. Класний художник Х-го класу Академії мистецтв Григорій Мясоєдов, Академік Олексій Саврасов. Художник Академії мистецтв Льва Каменєва. Класний художник тієї ж судна Академії Іларіон Прянішніков. Академік Олексій Корзухин, Професор До. Маковський, вільний художник Л. Маковський. Академік Валерій Якобі. Класний художник 1-го ступеня До. Лемох.

Яке ж зміст даної прохання? «Припускаючи заснувати Товариство пересувних художніх виставок, із єдиною метою доставляння жителям провінції можливості ознайомитися з мистецтвом й прискіпливо стежити над його успіхами, а як і задля забезпечення художникам збуту творів, маємо честь звернутися до Вашому превосходительству з покорнейшей проханням про затвердженні прикладеного при цьому проекту статуту зазначеного товариства «. 41]

Слід зазначити, що у твердження прийшов удосконалений варіант «мясоедовского «проекту статуту. Другий проект поділили на 26 параграфів. Загалом зберіг своє утримання, змінивши лише структуру свого побудови. Єдиною доопрацюванням став 3 параграф, який проголошував, що: «товариство позбувається стягування торгових свідчень «. 42]

Хоча за її затвердженні та узгодженні даного статуту пан А.Є. Тімашев настійно рекомендує «Пану начальнику З. Петербурзької губернії Н.В. Левашеву… «[43] крім § 3 і «дозволити установа зазначеного Товариства… «[44]

Офіційне твердження організації передвижників зафіксовано у листі Н. В. Левашева обер-поліцмейстеру С. П. Трепову датоване 7 листопада 1870 року, у якому розпоряджається дозволити діяльність Товарищества.

Отже, пройшов майже рік із часу першого офіційного появи (23 листопада 1869 року) проекту статуту, до його безпосереднього утверждения.

У 1870 року художники демократичного напрями утворили Товариство пересувних художніх виставок, яке увібрала у собі всі кращі творчі сили тогочасна і протягом усього часу було центром «передових ідей у мистецтві «. 45]

Хто ж вони, перші передвижники, люди, які стояли поблизу витоків цього движения?

Ось список засновників Товарищества:

Професор імператорської Академії мистецтв Микола Ге.

Академік Академії мистецтв Іван Крамской.

Академік Василь Перов.

Класний художник Х-го класу Академії мистецтв Григорій Мясоедов.

Академік Олексій Саврасов.

Художник Академії мистецтв Лев Каменев.

Класний художник тієї ж судна Академії Іларіон Прянишников.

Академік Іван Шишкин.

Академік Михайло П. Клодт.

Професор, барон М. К. Клодт.

Академік Олексій Корзухин.

Професор До. Маковский.

Вільний художник Л. Маковский.

Академік Валерій Якоби.

Класний художник 1-го ступеня До. Лемох «. 46]

З цих людей зіграють історія Товариства дуже значної ролі. Демократичний характер діяльності художників, які увійшли до цю організацію була очевидною. Чимало їх ми вже в межі 50−60-х років стали представниками критичного реализма.

Глава II. Діяльність передвижников

" Перша пересувна виставка товариства відкрилась у Петербурзі залах Академії мистецтв 29 листопада 1871 року, закрилася у грудні 1872 року. «[47]

Цьому передувала бурхлива дискусія між засновниками Товариства про місце відкриття виставки. Стояв вибір Петербург чи Москва?

Це простежується у листі Мясоєдова Крамскому, ставиться до 1870 року: " …Петербург для Росії те, що Париж для Франції. Блискучий успіх у Петербурзі гарантує успіх та у Москві й у провінціях «. 48]

Проте Крамськой, живе у Петербурзі знав, що бюрократичні методи управління художньої життям дуже сильні тут. І він всіляко намагався наполягти присутній на відкритті першої у Москві. Остаточне рішення цієї суперечки було винесено не перших зборах членів Товариства, що відбулася 16 грудня 1870 року у Петербурзі. Це було вирішено голосуванням: " … 2-ге, місцем відкриття виставки призначається Петербург, час ж відкриття 15-го вересня 1871 року й пізніше 1 жовтня… «[49]

Також цих зборах обрали перше правління. У його склад ввійшли М. М. Ге., РР. Мясоєдов, М. К. Клодт, В. Г. Перов, І.Н. Крамськой, в ролі кандидата — І.М. Прянишников.

Перша виставка передвижників пролунала як «Нове і приємна явище, викликавши небувалий на той час бурхливий відгук. Причин було несколько.

" Головна в тому, що це був першим поява першого Росії вільного творчої співдружності. «[50] Це було програмне виступ художников-демократов. Передова преса вітала просвітницький, идейно-демократический характер їх искусства.

6 грудня І.Н. Крамськой писав Ф.А. Васильєву: «Тепер поділюся з вами новиною. Ми відкрили виставку з 28 листопада, і вона має успіх, по крайньої мері, Петербург зізнається. Це найбільша міська новина якщо вірити газетам «. 51]

Учасниками I-го пересувної виставки стали: В. Ф. Амман, С. Аммосов, О. П. Боголюбов, М. М. Ге, К. Ф. Кун, Л.Л. Каменєв, Ф. Ф. Каменський (скульптор), М. К. Клодт, М. П. Клодт, І.Н. Крамськой, В. М. Максимов, РР. Мясоєдов, В. Г. Перов, І.М. Прянішніков, О. К. Саврасов, І.І. Шишкин.

Перша пересувна виставка була нечисленної за складом. Петербурзькі оглядачі, зазначаючи цього факту, звертали увагу, що виставка " … гідно виставлених картин далеко залишає у себе колишні виставки, останнім часом, певне почали хилитися до занепаду… «[52]

" Експозиція, що складалася з сорока семи творів, було різкий контраст щорічним академічним виставок, що протягом низки років, традиційно розглядалися як демонстрація істинних досягнень російської школи живопису «. 53]

За всієї нечисленність складу, виставка містила значні твори переважають у всіх жанрах живопису: портреті, пейзажі, побутовому жанрі і др.

Ось тільки окремі произведения:

" …№ 1 В. Г. Перов. Портрет А. Островского…,

№ 21. В. Г. Перов. Рыболов…,

№ 22. І.І. Шишкін. Лес…,

№ 24. М. М. Ге. Петро допитує царевича Олексія в Петергофе…,

№ 32. О. К. Саврасов. Граки прилетіли «. 54]

Це неповний перелік значних робіт виставлених на першої пересувної выставке.

" Широкий відгук отримала виставка, і у Москві «. 55] Вона експонувалася від середини квітня до червня 1872 року у приміщенні училища живопису, ліплення і зодчества. Після невеликого поповнення новими роботами, виставка відвідала два великих українських міста — Київ і Харків, де мала успіх. Цей успіх і став підтвердженням величезного інтересу до неї і життєвості нового начинания.

У цілому виставку відвідали понад 30. 000 людина. Було продано значну кількість робіт, загальну понад 23. 000 рублів. Більше 4000 рублів розподілило, відповідно до статуту, між членами учасники виставки, «…Решта 4387 рублів 45 копійок розподілено між експонентами відповідно до статуту Товариства. У фонд Товариства внесено, відповідно до статуту 5% від проданих творів --1032 рубля 5 копійок «. 56]

Друга виставка пройшов у Петербурзі й у провінції при загальному сприятливому ставлення до неї, але широкого резонансу не було. Чому? Певне, бо ні було достатнього висвітлення даної події у московській пресі. Другий важливої причиною невеликого інтересу до другий виставці став зрив його проведення у Москві. Через бюрократичних зайвої тяганини й неузгодженості термінів про приміщенні для виставки був договорено.

Виставку супроводжував «А. Д. Чиркин, обраний загальні збори… «[57]

Після експонування у Петербурзі, а тут виставка відкрилася 26-го грудня 1872 року й тривала до 15-го лютого 1873 року, виставка пересувається до Риги. «З 21-го березня 15 квітня, у Вільно з 27-го квітня по 15 травня, в Орлі з 26-го травня по 7 червня, у Харкові з 14-ма травня по 15 липня, в Одесі, з 4-те серпня по 17-те вересня, конкурс в Кишиневі з 30-го вересня по 21 жовтня, я ж із 11 листопада по 6-те січня 1874 року. «[58]

У цьому документі є примітка «У самій Москві ця виставка була з'єднана з третього виставкою, тож втретє звіт вона ввійде «. 59]

Тут знову виникає запитання. Чому ж за всієї новизні передвижництва, успіх виставки кілька знизився? Це, певне деякою слабкістю виставлених робіт. Єдиним експонатом, який викликав жвавий інтерес глядачів, стала робота І. Крамського «Христос в пустелі «.

У листі Рєпіна Крамськой напише: " …У цьому року немає речей видатних «. 60]

Не скажеш, що не ходили на виставки передвижників, по чисельності відвідувачів 3-тя виставка перевершила два. Не було того захопленої реакції зрителей.

На 3-й виставці експонувалися роботи, точніше дебюти В.М. Васнєцова, До. А. Савицького, А.І. Куїнджі. Загальна кількість робіт 68, «…але виставка не мала такими притязательными експонатами… Немає таких експонатів і 4-й виставці… «[61]

Неприємним моментом історія організації передвижників став вихід із неї В. Г. Перова. Це було після 4-й виставки. Що ж спонукало його, однієї з засновників Товариства зробити це? Тоді творчість майстра кілька втратила свою привабливість. Це був кризи у його творчості. «Художник, творчість що його 1860-х рр. було на рівні прогресивного свідомості епохи, відчував тепер тільки невіру респондентів у успіх колективного справи, зачинателем якого він був у свого часу, але певне, і сумнів щодо своїх творчі здібності перед нових завдань мистецтва «. 62] На 4-ту виставку У. Перов експонував «Повернення з жнив », етюди «Селянка рязанської губернії «і «Яблуня ».

Ось як оцінює ці роботи П. М. Третьяков після огляду 4-й пересувної у Петербурзі: «Ну й жалюгідні речі Перова, яке чудесна перетворення сильного таланту у позитивний бездарність… «[63]

Слід зазначити у цій чиннику в архіві Товариства зберігся лише одну офіційну джерело, фіксуючий вихід В. Г. Перова з організації. Протокол загальних зборів членів Товариства пересувних художніх виставок повідомляє: " …У результаті заяви В. Г. Перова про бажання його вийти з п’яти членів Товариства, зробленого правлінню рік тому, поставлено видати йому фонд, не беручи детальне пояснення причин її… «[64] Заява зроблено на досить лаконічній форме.

Що й казати історії відомо про цього художника? Ось стисла біографія цього його життя. «Перов Василь Григорович. 1834−1882. Навчався у Арзамаської школі живопису, у А. В. Ступина, у Московському училищі живопису та ліплення у О. Н. Мокрицкого, М.И. Скотті, С. К. Зарянко. Живописець, Академік. Член-учредитель Товариства пересувних художніх виставок. Керівник натурного класу у Московському училищі живопису, ліплення і зодчества. До його учнів С.А. Коровін, О.П. Рябушкін, Н.А. Касаткін, М. В. Нестеров. «[65]

Та не всі ці події затьмарювало виставкову діяльність передвижников.

Успіх нової організації б не давав спокою керівництву Академії, яке всіляко намагалося зберегти свій авторитет. І тому їм робиться ряд тактичних заходів, одній із яких: спроба об'єднати пересувні і академічні виставки. Так було в 1873 року, у грудні великий князя Володимира запрошує себе на переговори з цього приводу ряд художників: О. П. Боголюбова, М. М. Ге, М. К. Клодта і К. Ф. Буна.

" Академія мистецтв своїми виставками має своєю метою давати звіт про успіхи російського мистецтва, бо як виставки Товариства пересувних художніх виставок, поєднуючи у собі найкращу частину творів тієї самої мистецтва. послаблюють виставки Академії, його імператорська високість товариш президент Академії., доручає загальних зборів його обговорити цей і питання знайти кошти угоді цілей академічних виставок і Товариства без порушення правий і інтересів останнього… «[66]

Передвижники погодилися провести весняну виставкою Петербурзі разом з академічної, але " … окремими залах і з окремої касою і каталоги… «[67] Отже, Товариство, не йдучи на відкрите зрощення з Академією, дипломатично натякає на незалежності своєї партії. Після повторного пропозиції «…согласить інтереси суспільства (матеріальні) з інтересами Академії (художніми)… «[68] пішов відмова Товарищества.

Академія сприйняла другий відмова досить агресивно. Вона запропонувала передвижникам звільнити зали Академії тоді, коли експонувалася 3-тя выставка.

Наступною реакційної мірою була заборона пенсіонерам Академії приймати що у виставках Товариства. Цим був практично обмежений приплив нових творчих наснаги в реалізації молоду организацию.

" Ми пенсіонери в кабальної залежність від Академії і її контролю та дозволу кроку ступити поспіль не можемо… «[69] - писав Полєнов Крамскому.

Але, бачачи, що ці заходи принесли лише користь Товариству. Академія вирішується створити типу Товариства своє виставкове об'єднання «Суспільство виставок художніх об'єднань ».

У найближчому майбутньому ніякої конкуренції пересувним виставок він становитиме, долю цього виставкового об'єднання визначить «сутність мистецтва, яке воно збиралося популяризувати… «. 70]

Атмосфера напруженості у взаєминах Академії і Товариства пересувних художніх виставок зберегтися ще надолго.

Пізніше Крамськой напише Боголюбову: «Чиновник сам нас рятує /…/ як сполох треба почекати — справа академічного пересування провалитися неодмінно /…/ «. 71]

Отже 5-та і 6-та виставки істотно відрізняються від попередніх. Премирующие місця займає молоде покоління передвижників. Їх мистецтво як нову хвилю оживляє Товарищество.

Живопис їх повністю позбавлена мальовничого аскетизму, прийомів образного мышления.

Старшого покоління передвижників М. Ге, Р. Мясоєдов, І. Крамськой, У. Перов, Л. Каменєв, І. Прянишников, Т. Брюлловим, І. Шишкін, А. Саврасов, М. П. Клодт, У. Якобі, М. Лемох, А. Корзухин, К. Ф. Гун, О. П. Боголюбов, З. Аммосов та інші художники, намагалися передати що накопичився досвід минулого і свої знання продовжувачам їх ідей традиций.

Які ж видатні полотна експонувалися на 6-ї виставці? І. Рєпін показує свого «Протодиакона », К. А. Савицький «Зустріч ікони », Ярошенко експонує «Кочегара «і «Укладеного », М. П. Клодт «терем царівен », В.Д. Полєнов показує свою знамениту «Московський дворик », І. Шишкін — «Жито «. 72] У цій неповного списку можна будувати висновки про успіху цієї выставки.

І на цій і всіх подальших виставках розкривається яскравий і винятковий талант молодого художника («березовий гай », «Після дощу », «Північ », «Українська ніч »).

Сьома і восьма виставки яскраво демонструють здібності У. Маковського, показують його як зрілого художника, здатного відгукуватися життя у її драматичних проявах. «[73] Це наочно простежується у картині «Засуджений ».

Друге покоління передвижників, нової молодий хвилі, набирає сили та міцно посідає своє місце на пересувних виставках Товарищества.

" Зростаючий авторитет передвижників дозволив їм активізувати свою діяльність у різних напрямках живопису та, передусім досягти позитивних результатів при комплектуванні російського відділу Міжнародної виставки 1878 року. «[74] Але цього зборам заважали два обстоятельства.

По-перше, — недосконалість Статуту Товариства, який дозволить виставки в межах России.

По-друге, відсутність статків перевезення і страхуванню картин за границей.

Новий статут стверджується членами Товариства й у вищих інстанціях. Він 1 пункті виключає обмеження показу картин лише «переважають у всіх містах Російської імперії «. 75]

Отже, пересувні виставки тепер могли експонувати і поза рубежом.

У 1878 року Паризька виставка аплодувала російського мистецтва, передвижникам. Але виставочна діяльність триває і усередині страны.

Дев’ята виставка відкриває ще одне обдарування. Картина «Ранок стрілецької страти «приносить поширення В.І. Сурикову. Ось як і виступ зазначено У. У. Стасовым: » … народився новий великий талант… «[76]

Крім цієї значної роботи В.І. Сурікова, в цій виставці показані картини В.Є. Маковського «Крах банку », Саврасова «Жито », І.М. Прянішнікова «Жорстокі романси «. Але тут представлені три значні роботи В.М. Васнєцова «Бій скіфів зі слов’янами », «Оленка «і «Три царівни підземного царства «. Ці картини анітрохи не поступалися по змістовності попередньої роботі «Після побоїща Ігоря Святославовича з половцями », яка експонувалася восьмій выставке.

На дев’ятій виставці І. Рєпін виставляє два портрета «М. П. Мусоргського «і «Портрет А. Ф. Писемского «. Це дивно талановитий художник. Першої картиною принесла йому успіх стали «Бурлаки на Волзі «(1870−1873). У 1870−1872 роках Рєпін в подорожах Волгою зібрав матеріал замальовок і етюдів, яскраві народні типи, незабутні характери розкрив авторка у кожного персонажа. «Так російський народ під ярмом, — чітко каже цю картину, — він замучений жорстокої історією, але вдивіться у тих беспросветно-несчастных людей, яка в них незламна духовна міць, як у них задатків для великого майбутнього ».

Значними роботами майстра є та інші картини, такі як «Дочка Иаира », «Запорожці «, «Урочисте засідання Державної ради 7 травня 1901 року у день власного столітнього ювілею з його установи ».

Наступною великої роботою И.Е. Рєпіна стала картина «Хрещений хід» у Курській губернії «, експонували на одинадцятої виставці. Поруч із цієї роботи, Суриков показує «Меншикова в Березове ».

На дванадцятий виставку Рєпін виставляє нову картину «Не чекали «. Він змінює амплуа портретиста. На тринадцятої виставці художник показує «Івана Грозного та її сина Івана «. «Поява її став приводом для безпрецедентного обставини — установи цензури «. 77] Це видно з листування київського губернатора з подільським і волинським генерал- губернатором » … маю честь повідомити Вам, що у донесення київського поліцмейстера серед припущених до виставки картин немає, які за тенденційністю свого змісту могли б бути виставлені для публіки, І що зі свого боку я — не зустрічаю перешкод до задоволенню зазначеного клопотання. «[78] Усі наступні 13 документів цензурного характеру, але це переважно рапорти, вирішення і листування, були приблизно одного змісту: «оглянуто і дозволено ».

Отже, на п’ятнадцятому виставці експонувалися «Христос і грішниця «В.Д. Полєнова, «На бульварі «В.Є. Маковського, «Дубова гай «І.І. Шишкіна і, нарешті грандіозне полотно Сурікова «Бояриня Морозова «- найкраще з те, що було створено російськими реалістами у сфері історичної живопису. Стасов пізніше назве це «хорової картиною », маю на увазі зображення безлічі і «поєднання внутрішнього єдності героя та традиційної народної маси. «[79]

На 16-ї виставці дебютує Н. А. Ярошенко з картиною «Усюди життя «. Чудовим подією 18-ї виставки, яка розпочалася в 1890 року стала картина М. Ге «Що таке істина? «Вона ніби символізувала собою пафос усієї творчості найстарішого члена Товарищества.

Величезну і неоціненну допомогу надавав передвижникам П. М. Третьяков (1832−1898) з 1856 року він почав збирати свою знамениту колекцію. Перша виставка послужила початком успішного співробітництва передвижників з московським колекціонером. Він придбав з виставки картини «Петро допитує цесаревича Олексія в Петергофі «М. М. Ге, «Граки прилетіли «О. К. Саврасова, «Порожняки «І.М. Прянішнікова, а як і «Травневу ніч «І.Н. Крамського і статую «Цар Іоанн Грозний «М. М. Антокольського «. 80]

Купуючи картини П. М. Третьяков надав, передусім, дуже вагому для Товариства матеріальну допомогу. З її боку це були свідомої підтримкою художників реалістичного напрями, проявом високої громадянськості. Третьяков, як представника покоління російських людей що виросли обстановці демократичного підйому 1860-х років, свято вірив, що має служити народу, допомагати і загальнодоступним. У цьому вся його дуже схожі із тим служіння народу, де грунтувалася діяльність передвижників. Підтвердження того його: " …Мені істинно і полум’яно люблячого живопис, може бути кращого бажання, як започаткувати громадського, всім доступного сховища образотворчого мистецтва, приносить багатьом користь, всім задоволення «. 81]

Розмах собирательской роботи і широта кругозору П. М. Третьякова були воістину дивні. Ідея створення національної галереї російського мистецтва втілено жизнь.

Повертаючись до цієї теми передвижництва слід зазначити таке: «Російська школа демократичного реалізму досягла блискучого успіху, який пов’язана з високий рівень професійного майстерності, в частковості «Коренников «- Мясоєдова, Максимова, Ге та інших зачинателів передвижництва, пік творчості яких падає здебільшого 70-ті роки. «[82]

Не дивлячись на труднощі, виникаючі у процесі організації нового творчої співдружності, перепони скоєні до неї з боку Академії, деяких консервативно-настроенных офіційних кіл, завдання створення Товариства пересувних художніх виставок реально осуществлена.

До 1878 року Товариство значно розширилося по кількісному складу. Сюди потрапляє нове молоде покоління, якому близькі і зрозумілі принципи і ідеї демократичного реалізму. Це трохи змінює послідовність життя жінок у Товаристві. Як це відбувається? Хто вони, це покоління? Які корективи внесуть вони у діяльність пересувної виставкової организации?

Розглядаючи реалістичну живопис другої половини ХІХ століття, слід зазначити, що у різних етапах своєї еволюції вона мала певні особенности.

" Однією з важливих якостей мистецтва 1860-х років є прагнення художників знайти недосконалість життя, її контрасти. Чільне місце в живопису передвижників старшого покоління займає побутової жанр, нерідко заостренно-критический за своїм спрямуванням «. 83]

Для передвижників другої хвилі Рєпіна, Савицького, Васнєцова, Дубовского, Сурікова, Волкова характерно потяг до складнішим формам відображення реальності, перехід від негативного пафосу для пошуку позитивних образів у навколишній життя. У 1970-х роках, у живопису спостерігається розквіт пейзажу і портрета, — головним героєм якого стає творча особистість, носій духовного начала.

Молоде покоління 80-х — 90-х піднімає реалістичне російське мистецтво " … на висоту великих історичних і філософських узагальнень. У той час у мистецтві знаходить відбиток, як доля окремої людини і доля народу цілому… «[84]

Отже, що саме привнесло нове покоління передвижників у діяльність Товариства і що обновило мистецтво кінця XIX века?

Серед майстрів російської живопису в останній третині ХІХ століття поруч із іменами відомих передвижників з’являються нові имена.

Нині вже Товариство має третє покоління. Воно приваблює творчі сили сучасного мистецтва. «У 1880-х початку 1890-х років у склад російського мистецтва вливається група молодих художників — А.Є. Архипов, М. А. Врубель, К.А. Коровін, С.А. Коровін, М. В. Нестеров, О.П. Рябушкін, В.А. Сєров та інші… «[85] Це покоління передвижников.

Зупинимося докладніше на творчості цих двох останніх поколінь, їх новаторстве.

В.М. Васнєцов (1848−1926) — великого русского художник, чий творчий шлях відзначений глибоким своєрідністю. «[86]

" Історичні події та історичні персонажі постають в творах Васнєцова такими якими вони був у пам’яті народу. «[87] Перше велике твір живописця «Після побоїща Ігоря Святославовича з половцями «сприйняли по-різному: одні критикували картину (Стасов не зрозумів задуму й обрушився на автора із різкою критикою), інакше поставився до картини І. Рєпін: «Це надзвичайно чудова, нова і глибоко повчальна річ, таких не було у російській школі. «[88]

Наступні роботи художника були меншими. «Битва скіфів зі слов’янами «(1881), «Витязь роздоріжжі «(1882), «Три царівни підземного царства «(1884), усі вони — нова грань російської живопису, носить национально-поэтический характер.

" Особливе місце у історії російського мистецтва другої половини ХІХ століття займає творчість художника-баталиста В.В. Верещагіна: це був єдиний великий майстер, не який до складу Товариства… «[89] Свою завдання вона бачила у цьому, щоб відкрити людям правду про війну, показавши її «…як вияв варварства, як загрозу цивілізації. «Апофеоз війни », «Переможені. Панахида », «Шипка-Шейново «(Скобелєв під Шипкой). «[90]

До реалістичного мистецтву кінця XIX века.

Розглядаючи діяльність передвижників третього покоління, який перебуває в Товариство 90-х років, слід зазначити, що що це «невтомні шукачі нових, нехоженных шляхів мистецтво. «[91]

Найбільшим живописцем цього напряму був К.А. Коровін. У цьому його мистецтво відрізнялося найбільшої простотою і ясністю. «З початку він відчував тяжіння багато в чому стихійне до імпресіонізму («Париж. Бульвар Капуцинок «1911). «[92] Цей новий напрям живопису надалі основою його творчої методу і принесе йому визнання кращого російського импрессиониста.

В.А. Сєров теж починає свій шлях з позицій близьких імпресіонізму. Це досить наочно у перших роботах «Дівчина освітлена сонцем «і «Дівчинка з персиками «. 93]

Велике зацікавлення до сучасних тем широкий охоплення їх відрізняв твори талановитого живописця Костянтина Савицького (1844−1905). «Його значними роботами стали полотна «виконати ремонт на залізниці «(1874), «Зустріч ікони «(1878), «На війну «(1888) і користувалися величезної популярності в глядача. «[94]

Найбільший пейзажист другої половини ХІХ століття Ісаак Левітан (1869- 1900), «…навчаючись у Саврасова і Полєнова, упродовж свого коротке життя встиг створити ряд неповторних робіт. У тому числі «Після дощу. Плесо «(1889), «Вечірній дзенькіт «(1892), «Тиха обитель «(1890), «Над вічним спокоєм «(1894). «[95] Смерть перервала його над полотном «Озеро », що він збирався назвати «Русь ».

Ось неповний огляд художньої діяльності передвижників другого покоління, яке трішки зрадило художні подходы.

Подальші успіхи Сєрова пов’язані з портретним жанром, у якому він зумів висловити вагоме слово.

Не можна залишити без уваги, мабуть, однієї з обдарованих і оригінальних художників молодшого покоління. Це М. А. Врубель — майстер російського мистецтва рубежу століть. Слід зазначити, що його творчості було багатосторонньо, але особливість їх у цьому, що «картини важко піддаються жанровим і стилістичним визначень «. 96] Ось кілька відомих Шевченкових творінь: «Демон (котра сидить «(1890), «Богатир «(1898), «Пан «(1899), «Демон (випущений) », «До ночі «(1900), «Шестикрилий серафим «(1904). «[97]

" Втілюючись в інших формах цілком конкретних, врубелевские образи, хоч би як їх було фантастичні, будь-коли відривалися від реальності, будучи вираженням романтичної мрії художника про Прекрасному і Високе «. 98]

Закінчуючи короткий огляд творчості передвижників, проаналізувавши їх діяльність, слід зазначити, друге й третє покоління піднялися на якісно новий щабель розвитку живопису у різні її жанрах.

Вона істотно відрізняється від попереднього периода.

Цьому явища мій погляд є дві пояснення: по-перше, те, що мистецтво може бути догматичним, він повинен розвиватися, по-друге, це змінюється російська суспільне життя, яка багато в чому вплинула художнє життя цього периода.

Дев’яності роки Товариство зустріло у колишньому розквіті своїй «творчій і виставкову діяльність. Авторитет організації передвижників був досить високий. Але вже у цей час у надрах Товариства назріває конфлікт. Спроба проаналізувати причини протиріччя сформованій ситуації, дозволить пояснити що виник ситуацію і відносини між передвижниками.

Конфлікт почав розвиватися дуже довго, практично з підстави товариства. Що й казати збільшило даний конфликт?

Слід зазначити, що здебільшого це ускладнення внутрішнього характера.

" Тоді як творчість передвижників була явище звернене максимально широкої громадської аудиторії, саме собою об'єднання залишалося замкнутої корпорацією, допускавшей прийом нових членів лише шляхом баллотировки «. 99]

Першої причиною стала замкнута корпоративність художньої організації. За час існування Товариства, лише окремі удостоїлися честі стати його членом. До чого ніякого документального підтвердження прийому чи у прийомі не запротоколировано.

Поруч із такий строгістю приєднання до ряди Товариства, сюди найчастіше потрапляли цілком випадкові чужі його принципам люди. Тож з «легкої руки «О. П. Боголюбова в Товариство приймаються Ю. Я. Леман, А. А. Харламов, Э.С. Вільє де Лиль-Адан. У листі до Крамскому Боголюбов пише: «Обидва ці пана, звісно лежать душею до наших інтересам, але кажуть: навіщо тоді 16 грудня 1870 року поклали колоду до статуту, зробила стрибка з перешкодами. Тоді це була потрібно, але тепер, коли суспільство зміцніло… не пом’якшити цей параграф… Пропоную Вам це запитання в руки… Чи своєчасно тепер це! «[100]

Після цими художниками в Товариство в 1884 року було прийнято М. К. Бодаревский, «автор дамських портретів салонного характеру «. 101] За Бодаревским, прав члена Товариства відновлюється До. Маковський. Природно, що роботи даних авторів істотно змінювали образ пересувних виставок. Багато в Товаристві зрозуміли, що співвідношення сил змушує насторожиться.

Природною реакцією події стало жорсткість заходів для прийому експонентів. У чому воно заключалось?

На початку 1878 року Збори членів Товариства ухвалило: " …Щодо експонентів ухвалено: 5% внесок, взыскаемый Товариством з проданих творів експонента, — зовсім скасувати, і навіть не видавати і дивіденда. «[102]

Наступною мірою стала скасування 15 параграфа статуту Товариства, в якій говорить: " …приймати експонентів тільки загальних зборах «. 103] До цього часу правом прийому мали обидва відділення і Петербурзське і Московское.

Потім іде ще одна постанова: " … У тому ж разі, коли Товариство визнає бажаним посилити свій склад новим членом, то баллотирует та людина попередньо загальні збори і, при цьому це не є менш 2/3 голосів позитивних, Товариство запрошує вступити обраний обличчя своє середовище. «[104]

Окрім наведених документальних джерел у цей час йде бурхлива листування з обговоренням даних вопросов.

" Всі ці постанови, були звісно, продиктовані турботою про збереженні творчого єдності організації. І водночас таке посилене увагу до заходам формального характеру, прагнення з допомогою цього вирішувати питання, що стосуються ідейній цілісності Товариства, свідчили у тому, які самі ідеї, й завдання, навколо що у своє час об'єдналися передвижники, не цементировали тепер їх співтовариство настільки міцно, як і зараз. «[105]

Тут у пам’яті зринають слова, сказані свого часу М.М. Салтиковим- Щедріним щодо передвижництва: «Не балотування потрібна, а повне єдність… «[106]

Наступною важливої причиною став так званий «творчий індивідуалізм «кожного художника. Він зростає паралельно зростанню значення Товариства. У цей час вже чітко відбилися творчі риси індивідуального образу кожного передвижника. Це була сильний бік Товариства, але саме тут, корінилися передумова його розколу, як цілісної организации.

Саме тоді відбувається досить неприємний конфлікт за далекосяжними наслідками. Він відбувається між М. К. Клодтом і А.І. Куїнджі. Фактично це був не особиста ворожість, а конфлікт між «старої воробьевской школою «і вільним митцем «компоновавшим пейзаж — картину за принципом декоративного побудови композиції з таким самим розуміння колірної гармонії із використанням у своїй складних ефектів висвітлення «. 107]

Результатом дозволу цієї суперечки став вихід обох митців з складу Товариства. Ярошенку й передова частина художників залишилася на боці А.І. Куинджи.

Ось документальне підтвердження їхніх виходу: " …я — не бажаю залишатися далі серед осіб, із якими розходжуся поглядів і якою я неприємний, і тому прошу мене вилучити з числа членів Товариства… «[108] Лист такого змісту було у Товариство М. К. Клодтом.

А.І. Куїнджі як і просить про виключення з п’яти членів Товариства: " … оскільки бажаю вибути з п’яти членів товариства, то прошу правління видати мій фонд «. 109]

Аналогічна ситуація складається у відносинах У. Васнєцова і Р. Мясоєдова. Приводом до цього конфлікту стала поява на 8-ї пересувної виставці картини «Після побоїща Ігоря Святославича з половцями «. Треба відзначити, що це факт немає істотного документального підтвердження, бо за допомоги І. Рєпіна, конфлікт успішно улажен.

Крім цілком випадкових людей цей період товариство починає активно вливатися нова третя хвиля передвижників. " … С.В. Іванов і С.А. Коровін, С.І. Святославский і А. С. Степанов, І.І. Левітан і А.М. Васнєцов (брат В.М. Васнєцова) і ще. Усі вони у сутності, були зобов’язані передвижникам світоглядної основою своєї творчості… Були учнями Перова, Прянішнікова, Саврасова, працювали під керівництвом Полєнова… «[110]

Не змінюючи традиції, «сприйнятої від його учителів, зберігали вірність народної темі… «[111] Але навіть за наявності цих традиційних зв’язків, творчість молодих передвижників розповідає здогадалася про прихід нового періоду в розвитку реализма.

З цим фактом було важко змиритися старшого покоління передвижників. Саме тоді протоколи загальних зборів рясніють різними циркулярами і постановами, обмежують можливості экспонентов.

Чиновницький підхід до цього питання знаходить безліч причин, щоб перешкодити припливу нових наснаги в реалізації Товарищество.

Що це? Небажання старшого покоління здавати своїми панівними позиціями чи страх поповнення випадковими людьми? Вони ж все-таки властивий старшого покоління догматизм?

" Коли Васнєцов і Полєнов свого часу заперечували проти розширення Товариства, вони протестували проти включення до його склад майстрів, творчість яких неможливо було чуже демократизму передвижників. Тепер заперечення приймають характеру протесту проти художників, творчість що у основі своєї зберігаючи і розвиваючи ідейні заповіти передвижництва, водночас являє собою нове систему бачення світу «. 112]

Цікаві факти у питанні ми знаходили в епістолярному матеріалі (тобто. у дипломатичному листуванні), ніяких нагадувань про існування розбіжностей в документальних джерелах не запротоколировано.

" Ця вічна гра прийому експонентів. Усього того нарешті переносити не можу/…/ чиновництво мені ненависно, я втік із Академії від чиновників — ми виникла своя бюрократія «. 113] - Пише И. Е. Репин.

Треба зазначити, що неоціненну допомогу у цей час надавав П. М. Третьяков. Він тепер найчастіше набуває роботи молодих живописців, минаючи виставки Товариства. «З нашого боку молоді залишаються Полєнов, Рєпін, В.М. Васнєцов, П. О. Брюлловим і патріарх передвижництва — М. Ге. «[114]

Ще одна важлива подія зіграло роль усугублении конфлікту старшого і молодшої поколений.

30 квітня 1890 року оприлюднили новий статут Товариства. Власне своєї він затвердив повновладдя старших передвижників: " … § 5. У члени Товариства обирає загальні збори тих художників, які запропоновані, § 10. Рада Товариства складається із усіх членів-засновників Товариства, не залишали його з моменту заснування … «[115]

У цілому цей Рада избранны переважно консервативні передвижники: Н. А. Ярошенко, К. В. Лемох, В.Є. Маковський, В.І. Суриков, П. О. Брюллов та інших. «[116]

Протест покоління не забарився. На зборах Товариства 6 березня 1891 року подано так звана «петиція 13-ти експонентів «. 117] Реакція Ради незначною. З певним лібералізмом після 19-й у Товариство приймаються 10 експонентів. У тому числі С.І. Святославский, І.І. Левітан, І.С. Остроухов, Н.А. Касаткін, О. С. Степанов, А.Є. Архипов. По даної петиції було прийнято резолюцію, повністю игнорировавшая пропозицію. Вона рекомендувала наново ознайомитися з новими уставом.

Усе це спровокувало крім загального невдоволення та буремних дискусій вихід із складу Товариства спочатку Рєпіна, та був І.В. Васнецова.

Далі йде щонайменше «цікавий документ «- це звані «умови прийому картин експонентів на виставках Товариства пересувних художніх виставок ».

Тут Ярошенко, автор даного документа намагається програмувати жанри, «поділяти їхню більш і менше значні «. 118]

" Етюди голів, портрети і мертва натура приймаються набагато суворіше, голови і портрети крім хорошого виконання повинні прагнути бути типові і робити цікавим й тих, хто з оригіналом незнайомий, а мертва натура, квіти, букети та інші приймаються лише у особливо віртуозному виконанні… «[119]

Як відповідна реакція стало відчуження молодих художників. Кількість експонентів, починаючи з 21 виставки різко снижается.

У цей час різко зростає роль Московського Товариства художників. Тут слід відзначити, що московської школі притаманні демократизм і прогресивні традиції передвижничества.

Саме сюди переходять К.А. Коровін, О. С. Степанов, В.А. Сєров, О.Д. Полєнов, В. М. Бакшеев, А.М. Корін та інші початківці передвижники.

Це було випадкове розмежування Товариства — москвичів і петербуржців. Воно зовсім на повертало передвижників до організаційної структурі, сформованій структурі у разі виникнення Товариства. Тоді художників, жили і які у різних містах, попри розбіжності їх індивідуальних схильностей і шкіл, що вони представляли, об'єднували загальні всіх ним ідейні погляди на сутність мистецтва, загальне всім розуміння характеру і цілей створюваної ними організації. Тепер, навпаки, відсутність подібного єдності поглядів визначало розмежування територіальним ознакою. «[120]

Отже, наведені факти говорять про «існуванні у надрах Товариства художників різних поколінь, різного рівня, різних ідейно- художніх позицій… «[121]

Проаналізувавши цю проблему, наскільки це дозволили наявні джерела та література за укладанні процитувати таке: «На межі 1890-х років, у роки, завершавшие разночинский етап визвольної боротьби, старші передвижники вичерпали свої сили, творчість їх мельчало, втрачала властиву йому раніше громадянськість. Не володіючи відчуттям провідних тенденцій нової доби, вони опинилися у не стоїть осторонь поступального розвитку мистецтва. Догматизируя старі відсталі погляди. вони дійшли конфлікту з молодшими сучасниками. «[122]

Не доводиться це будувати висновки про даному періоді історія Товариства як «про часу неухильної деградації передвижничества.

" Насправді… 1890-е початок 1900-х років було періодом хоч і складним, але важливим для російського мистецтва. «[123] Саме тоді тривають пошуки нових шляхів розвитку на мистецтві. цим займаються художники, зберегли зв’язку з передвижничеством разом із тим відбивають у творчості тенденції нової эпохи.

Діяльність Товариства пересувних художніх виставок в 1900- 1910-е роки вивчена недостатньо основательно.

Це тим, що талановиті твори, створені передвижниками до цього час рідко потрапляли в засновану Третьяковим галерею. 124]

Багатьом молодих митців у цей період характерно прагнення співробітництву лише з пересувної організацією. Благо, що нині у вітчизняному мистецтві з’являється кілька відмінних за своїми ідейним і творчим програмам течій. («Світ мистецтва «і другие).

У боротьбі проти чужих для них впливів передвижники зазнавали поразки. Важким ударом був вихід із Товариства цілої групи молодих художників, «…там були У. Сєров, З. Іванов, М. Нестеров, З. Виноградов, А. Архипов, А. Васнєцов… «[125]

Вони вже утворюють своєї організації «Союз російських художників », який розвивався у руслі ідей передвижничества.

Становище товариства погіршується поступовим смертю старшого покоління передвижників. У 1882 року помер В. Г. Перов, в 1887-м — І.Н. Крамськой, в 1882 року — Н. А. Ярошенку й І.І. Шишкін. Важкою втратою була смерть І.І. Левітана. Один одним ідуть додому останні «представники старої гвардії «- Савицький, Мясоєдов, Киселев.

З роками виставки товариства скорочуються, зменшується приплив экспонентов.

Тут можна не відзначити зусилля У. Маковського, М. Касаткіна, М. Дубовского, У. Бакшеева зі збереженням специфіки художнього объединения.

Останніми роками діяльності Товариства пов’язані лише від двома значними виставками. Варто окремо зупинитися на сорок сьомий, організованій на 1922 году. 126]

Ця виставка мала величезне історичне значення. Тут був оприлюднено идейно-творческая декларація. Вона констатувала відданість демократичним ідеалам минулого й намічала шляху подальшого розвитку реалістичного искусства.

За своєю суттю у неї підсумковим документом історія діяльності Товариства пересувних художніх выставок.

Підбиваючи результати дослідження діяльності передвижників у 90-ті роках ХІХ століття, початку ХХ століття. слід зазначити, що згасання даного руху сприяли такі факторы:

— по-перше, це міняються життєві реалії, характерні творчі протиріччя російського мистецтва 90-х годов.

— по-друге, це наявність і нових творчих спілок, що із Товариством пересувних художніх выставок.

— по-третє. це важкі втрати, які понесло Товариство спричинена смертю багатьох старших передвижников.

Заключение

Скасування кріпацтва і що настала після цього епоха часткової стабілізації життя створила умови ще більш-менш розвитку демократичного искусства.

Прогресивні діячі російської культури, об'єднані цілями перетворення мистецтва створюють нові творчі співдружності: «Артіль художників », «Товариство пересувних художніх виставок », в музичної середовищі це «Потужна купка «- організація композиторів. Письменники- демократи гуртуються біля журналів «Сучасник «і «вітчизняні записки ».

Рубіж 1850-х і 1860-х років вважатимуться початком нового етапу розвитку образотворчого мистецтва — у Росії. Цей етап збігаючись із буржуазно-демократическим періодом розвитку ознаменувався рішучим зверненням художників до народного жизни.

Найбільшого розвитку він досягає у роки, після чого вже у 90-х роках виникають тенденції дозволяють казати про наступному періоді розвитку живописи.

Саме тоді серед демократично налаштованих художників виношується ідея створення геть нової типу художественно-выставочного об'єднання, яке визволяло б художника від офіційної опіки і забезпечувало йому пряму в зв’язку зі широким колом російських зрителей.

Такий організацією стало Товариство пересувних художніх виставок, яке засноване 1870 году.

Поява даного творчої співдружності було величезних художньою подією у житті Росії другої половини XIX века.

За підсумками здійсненого аналізу цієї проблеми автор дійшов наступним выводам:

— У виникненні Товариства пересувних художніх виставок передував ряд подій і явищ, як-от «бунт 14-ти протестантів », існування петербурзької Артілі художників, які в чому відіграли певну історія створення цієї организации.

— Величезна і неоціненна роль РР. Мясоєдова, І.Н. Крамського, М. М. Ге та інших, як ініціаторів, і основоположників даного движения.

— Становлення й офіційне твердження Товариства пересувних художніх виставок, його статуту відбувався за досить складною обстановке.

— Діяльність Товариства пересувних художніх виставок упродовж свого свого існування (1870−1923) дозволила об'єднати плеяду замечательно-талантливых людей: РР. Мясоєдова, І.Н. Крамского,

М.М. Ге, В. Г. Перова, І.І. Прянішнікова, О. К. Саврасова, И.Е.

Рєпіна, В.І. Сурікова, В.М. Куїнджі, В.Д. Полєнова, І.І. Левитана,

В.А. Сєрова, братів Коровиных та інших живописців. ними створені істинні шедеври російської живопису, що на даний час зберігаються у музеях нашої країни, а частково представлені і колекціях. Передвижництво — це стільки демократичне направлення у мистецтві, а скоріш ціла ідейно- моральна система.

— Товариство передвижників проіснувало понад п’ятдесят років (до

1923 року) організували 48 виставок. Упродовж цього терміну пересувні виставки експонувалися практично у всіх великих містах России

(понад 34 міст). деякі роботи членів цього Товариства брали участь у європейських выставках.

— Проблема часткового розколу пересувної організації досліджена у роботі виявила ряд причин, серед який: відсутність єдиних поглядів в розвитку мистецтва, наявність різних поколінь, і конфлікт з-поміж них, різні идейно-художественные позиції тощо. Всек тут щось послабило організаційну цілісність Товариства і вплинув його подальшу жизнь.

— Аналізуючи діяльність покоління художників цього виставкового об'єднання, можна сказати, що істотно збагатило реалістичне напрям живопису у всіх її жанрах.

Библиография

По історії передвижництва дуже багато джерел, літератури мемуарного, монографічного та дослідницького характеру. У бібліографії перераховано література, які допомогли розробити специфіку теми створення та банківської діяльності Товариства пересувних художніх выставок.

Источники:

1. Статут Санкт-Петербурзькій Артілі художників. СПб., 1866. //

Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М., «Мистецтво «. 1982. Т.1. — с.5.

2. Проект статуту Товариства рухомий художньої виставки. 23 листопада 1869 року. // Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М.

" Мистецтво ", 1987. Т.1. — с. 51.

3. Проект статуту Товариства рухомий художньої виставки. 23 листопада 1870 року. // Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М.

" Мистецтво ", 1987. Т.1. — с. 51.

4. Статут Товариства пересувних художніх виставок. ноябрь

1870 года. //Там де. Т. 1, с. 56.

5. Статут Товариства пересувних художніх виставок затверджений Міністерством внутрішніх справ. 30 квітня 1890 года. //

Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 375.

6. Протокол загальних зборів членів Товариства пересувних художніх виставок № 1-ї. 16 грудня 1870 року. Саме там. — Т.1.

— с. 58.

7. Протокол загальних зборів членів Товариства пересувних художніх виставок 3 січня 1874 року. Петербург. // Там же.

— Т.1. — с. 97.

8. Протокол загальних зборів Товариства пересувних художніх виставок. 14 березня 1878 року. Петербург.. // Саме там.- Т.1. — с. 158.

9. Протокол загальних зборів членів Товариства пересувних художніх виставок 28 травня 1878 року. // Саме там. — Т.1. — с. 97.

10. Протокол загальних зборів членів Товариства пересувних художніх виставок 27 березня 1879 року. // Саме там. — Т.1. — с. 189.

11. Протокол загальних зборів членів Товариства пересувних художніх виставок 6 березня 1891 року. // Саме там. — Т.2. — с. 388.

12. Звіт правління Товариства пересувних художніх выставок.

// Саме там.- Т.1. — с. 118.

13. Звіт правління Товариства пересувних художніх виставок другу виставці. 1875 рік. // Саме там.- Т.1. — с. 118.

14. Покажчик Першої пересувної виставки Товариства пересувних художніх виставок. // Саме там. — Т.1. — с. 60.

15. Каталог шостий виставки Товариства пересувних художніх виставок. 16 березня 1878 року. Петербург. // Саме там.- Т.1. — с. 118.

16. Каталог сьомий виставки картин Товариства пересувних художніх виставок. 9 березня 1879 р. //там же.

17. Заява експонентів Товариства пересувних художніх виставок загальних зборів Товариства. Березень 1890 року. // Там же.

— с. 373.

18. Умови прийому картин експонентів на виставку Товариства пересувних художніх виставок. //Саме там. — Т.2. — с. 423.

19. Заповідальне лист П. М. Третьякова. Варшава. 17 травня 1860 года.

Переписка

1. Ярошенко Н. А. — Московським членам Товариства пересувних художніх выставок. /Минченков Я. Д. Спогади про передвижників. Л. «Мистецтво », 1959. — з. 136.

2. Лист групи московських митців у С. -Петербургскую Артіль художників від 23 листопада 1869 г. //Там ж. Т.1. С. 51.

3. Засновники Товариства пересувних художніх виставок — А.Е.

Тимашеву. вересень 1870 року. Петербург. // Саме там. Т.1. с. 55.

4. А.Є. Тімашев — Н. В. Левашеву. листопад 1870 р. // там-таки. Т.1. с. 56.

5. А.І. Живоглядов — Л. П. Томара. 28 вересня 1897 року, Київ. рапорт.

//Саме там. Т.2. с. 409.

6. А.І. Куїнджі - правлінню Товариства пересувних художніх виставок// Саме там. Т.1. с. 196.

7. М. К. Клодт — правлінню Товариства пересувних художніх виставок// Саме там. Т.1. з. 196.

8. РР. Мясоєдов — І.Н. Крамскому від 2 лютого 1870 р. //Саме там. Т.1. с. 53.

9. РР. Мясоєдов — І.Н. Крамскому від 21 вересня 1870 г. //Там же.Т.1. с. 54.

10. И.Е. Рєпін — К. А. Савицькому. 28 вересня 1878 р. // Саме там. Т.1. с.

331.

11. О. П. Боголюбов — І.Н. Крамскому. Квітень 1879 р. //Там же.Т.1. с. 190.

12. «Голос «. 1871. 1 грудня, № 332.

13. «Вітчизняні записки «1871, декабрь.

1. Альошина К. С. Російське мистецтво XIX — початку ХХ століття. М. ,

" Мистецтво ", 1972.

2. Гомберг-Вержбицкая Э. П. Передвижники: книга про майстрів російської реалістичної живопису від Перова до Левітана. — Л. -М. «Мистецтво » ,

1961

3. Захаренкова Л. И. Шедеври Державної Третьяковській галереї. М.

" Державна Третьяковская галерея ", 1994.

4. Иовлева Л. И. Державна Третьяковская галерея. Історія колекції. М. «Державна Третьяковская галерея «1994.

5. Крамськой І.Н. Листи й статті. М. «Мистецтво », 1966.

6. Матафонов С. М. Троє століть російської живопису. С.П., «Кітеж », 1994.

7. Минченков Я. Д. Спогади про передвижників. Л. «Мистецтво », 1959.

8. Пастернак Л. О. Записи ранніх років. М. «Мистецтво », 1975.

9. Піскунова А. М. Богатир російського мистецтва. М., Дитяча литература.

1991

10. Полуніна М. Росіяни колекціонери, досвід біографічного словника. // «Пам'ятки Батьківщини ». 1993. № 1−2.

11. Рєпін И. Е. Листи до художників і художньою діячам. М.

" Мистецтво ", 1952.

12. Рогинская Ф. С. Передвижники. М. «Арт-родник », 1997.

13. Розенвассер У. Подія в Академії мистецтв. До 125-річчя «бунту чотирнадцяти ». //Мистецтво. — 1988. № 2.

14. Сахарова Є.В. Полєнов В.Д., Полєнова О.Д. Хроніка сім'ї художников.

М., «Мистецтво », 1964.

15. Стасов В. В. Обрані твори. М. -Л. «Мистецтво », 1952.

16. Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987.

17. Чуковський К. И. Ілля Репін. М. «Образотворче мистецтво «. 1995.

----------------------- [1] Піскунова А. М. Богатир російського мистецтва. М., Дитяча література. 1991. — с. 69. [2] Захаренкова Л. И. Шедеври Державної Третьяковській галереї. М. «Державна Третьяковская галерея », 1994. — с. 65. [3] Саме там. — с.6. [4] Альошина К. С. Російське мистецтво XIX — початку ХХ століття. М., «Мистецтво », 1972. — с. 49. [5] Матафонов С. М. Троє століть російської живопису. С.П., «Кітеж », 1994. — с. 55. [6] Товариство пересувних художніх виставок. листи, документы. /Под ред. Гольдштейн С. М., «Мистецтво », 1987. — Т.1. с. 5. [7] Захаренкова Л. И. Шедеври Державної Третьяковській галереї. М., «Державна Третьяковская галерея », 1994. — с. 65. [8] Саме там. с. 67. [9] Розенвассер У. Подія в Академії мистецтв. До 125-річчя «бунту чотирнадцяти ». //Мистецтво. — 1988. № 12. — с. 53.

[10] Розенвассер У. Подія в Академії мистецтв. До 125-річчя «бунту чотирнадцяти ». //Мистецтво. — 1988. № 12. с. 54. [11] Статут Санкт-Петербурзькій Артілі художників. СПб., 1866. // Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М., «Мистецтво «. 1982. Т.1. — с.5. [12] Гомберг-Вержбицкая Э. П. Передвижники: книга про майстрів російської реалістичної живопису від Перова до Левітана. — Л. -М. «Мистецтво », 1961. — с. 31. [13] Рогинская Ф. С. Передвижники. М. «Арт-родник », 1997. — с.5. [14] Гомберг-Вержбицкая Э. П. Передвижники: книга про майстрів російської реалістичної живопису від Перова до Левітана. — Л. -М. «Мистецтво », 1961. — с. 31. [15] Матафонов В. С. Троє століть російської живопису. — С. -П. «Кітеж », 1994. — з. 405.

[16] Гомберг-Вержбицкая Э. П. Передвижники: книга про майстрів російської реалістичної живопису від Перова до Левітана. — Л. -М. «Мистецтво », 1961. — с. 31. [17] Крамськой І.Н. Листи й статті. М. «Мистецтво », 1966. -Т.2. с. 79. [18] Гомберг-Вержбицкая Э. П. Передвижники: книга про майстрів російської реалістичної живопису від Перова до Левітана. — Л. -М. «Мистецтво », 1961. — с. 31. [19] Саме там. з. 32. [20] Ярошенко Н. А. — Московським членам Товариства пересувних художніх выставок. /Минченков Я. Д. Спогади про передвижників. Л. «Мистецтво », 1959. — з. 136. [21] Рогинская Ф. С. Передвижники. — М. «Арт-родник «. 1997. — с.6. [22] Саме там. с. 6. [23] Лист в С. Петербургскую Артіль художників від 23 листопада 1869 года. //Товарищество пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. Т.1. — с. 51. [24] Лист в С. Петербургскую Артіль художників від 23 листопада 1869 года. //Товарищество пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. Т. — с. 51. [25] Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. Т.1. — с. 51. [26] Рогинская Ф. С. Передвижники. М., «Арт-Родник », 1997. — с. 66. [27] Саме там. с. 7. [28] Проект статуту Товариства рухомий художньої виставки. // Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. Т.1. — с. 51. [29] Саме там. — с. 51 [30] Саме там. с. 51. [31] Саме там. с. 51.

[32] Проект статуту Товариства рухомий художньої виставки. // Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987.Т.1. — с. 51 [33] Саме там. — з. 51.

[34]. Проект статуту Товариства рухомий художньої виставки. // Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 52. [35] Саме там. с. 53. [36] Саме там. з. 52. [37] Проект статуту Товариства рухомий художньої виставки. // Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 52. [38] РР. Мясоєдов — І.Н. Крамскому. від 2 лютого 1870 р. (Москва). // Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 53. [39] РР. Мясоєдов — І.Н. Крамскому. от21 вересня 1870 р. (Москва). Там ж. с. 54. [40] Засновники Товариства пересувних художніх виставок — А.Є. Тимашеву. вересень 1870 року. Петербург. там-таки. Т.1. с. 55. [41] Саме там. с. 55. [42] Проект статуту Товариства пересувних художніх виставок. 1870 рік. Петербург// Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 55. [43] Проект статуту Товариства рухомий художньої виставки. // Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1.- с. 56. [44] Саме там. с. 57. [45] Захаренкова Л. И. Шедеври Державної Третьяковській галереї. М. «Державна Третьяковская галерея », 1994. — з. 67.

[46] Статут Товариства пересувних художніх виставок. // Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 56. [47] Рогинская Ф. С. Передвижники. М., «Арт-родник «1997. -с.7. [48] РР. Мясоєдов — І.Н. Крамскому. 2 лютого 1870 року.. // Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 53. [49] Протокол загальних зборів членів Товариства пересувних художніх виставок № 1-ї. 16 грудня 1870 року.. // Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 58. [50] Рогинская Ф. Передвижники. М. «Арт-родник «1997. — с.8. [51] Крамськой І.Н. Листи, статті. М. «Мистецтво «. 1965. — Т.1., с. 103. [52] «Голос «1871, 1 грудня, № 332. Петербурзька хроніка. [53]. Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 10. [54] Покажчик Першої пересувної виставки Товариства пересувних художніх виставок.. // Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 60. [55] Рогинская Ф. С. Передвижники. М. «Арт-родник », 1997. — с.8.

[56] Звіт правління Товариства пересувних художніх виставок.. // Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 118. [57] Звіт правління Товариства пересувних художніх виставок про другий виставці. 1875 рік. // Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 118 [58] Саме там. з. 118. [59] Саме там. з. 118. [60] Крамськой І.Н. Листи й статті. М., «Мистецтво », 1965. — Т.1. — з. 233. [61] Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 11. [62] Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 11. [63] Полуніна М. Росіяни колекціонери, досвід біографічного словаря. //Альманах «Пам'ятки Батьківщини ». № 1−2 — 1993. — с. 150. [64] Протокол загальних зборів Товариства пересувних художніх виставок. 14 березня 1978 року. Петербург.. // Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 158. [65] Матафонов С. М. Троє століть російської живопису. С-Пб. «Кітеж », 1994. — с. 409. [66] Протокол загальних зборів членів Товариства пересувних художніх виставок 3 січня 1874 року. Петербург. // Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 97. [67] Правління Товариства пересувних художніх виставок — Академії мистецтв. 31 січня 1874 року. Петербург. Саме там. — з. 106. [68] Правління Товариства пересувних художніх виставок — Академії мистецтв. // Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 106. [69] Сахарова Є.В. Полєнов В.Д., Полєнова О.Д. Хроніка сім'ї художників. М., «Мистецтво », 1964. — с. 171. [70] Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 13. [71] Крамськой І.Н. Листи, статті. М. «Мистецтво », 1965. — Т.2. — с. 243. [72] Каталог шостий виставки Товариства пересувних художніх виставок. 16 березня 1878 року. Петербург. // Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 118

[73] Рогинская Ф. С. Передвижники. М. «Арт-родник », 1997. — с. 11. [74] Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 15. [75] Статут Товариства пересувних художніх виставок. // Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 57. [76] Стасов В. В. Обрані твори. М. -Л. «Мистецтво », 1952. — з. 45. [77] Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 17. [78] А.І. Живоглядов — Л. П. Томара. 28 вересня 1897 року, Київ. рапорт. // Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.2. — с. 409. [79] Стасов В. В. Обрані твори. «Мистецтво », 1952. — с. 83. [80] Рогинская Ф. С. Передвижники. М. «Арт-родник », 1997. — с.9.

[81] Заповідальне лист П. М. Третьякова. Варшава, 17 травня 1960 року. // Альманах «пам'ятники Батьківщини », № 1−2. 1993. [82] Рогинская Ф. С. Передвижники. М. «Арт-родник », 1997. — с. 12.

[83] Захаренкова Л. И. Живопис другої половини ХІХ століття// шедеври Третьяковській галереї. М. «Державна Третьяковская галерея », 1994. -с. 68. [84] Саме там. з. 68.

[85] Иовлева Л. И. Державна Третьяковская галерея. Історія колекції. М. «Державна Третьяковская галерея «1994. — з. 44. [86] Матафонов З. М. Троє століть російської живопису. С.П. «Кітеж «1994. — с. 74. [87] Иовлева Л. И. Державна Третьяковская галерея. Історія колекції. М. «Державна Третьяковская галерея «1994. — с. 42. [88] Рєпін И. Е. Листи до художників і художньою діячам. М. «Мистецтво », 1952. [89] Иовлева Л. И. Державна Третьяковская галерея. Історія колекції. М. «Державна Третьяковская галерея «1994. — з. 43. [90] Саме там. с. 43. [91] Саме там. с. 44. [92] Саме там. с. 44. [93] Саме там. с. 45. [94] Матафонов С. М. Троє століть російської живопису. С.П. «Кітеж «1994. — с. 68. [95] Саме там. — с. 68. [96] Саме там. — с. 77. [97] Саме там. — з. 77. [98] Иовлева Л. И. Державна Третьяковская галерея. Історія колекції. М. «Державна Третьяковская галерея «1994. — з. 47. [99] Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 18. [100] О. П. Боголюбов — І.Н. Крамскому. Квітень 1879 року. Париж. // Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 190. [101] Минченков Я. Д. Спогади про передвижників. Л. «Мистецтво », 1959. — с. 78. [102] Протокол загальних зборів членів Товариства пересувних художніх виставок. 14 березня 1878 року. Петербург. // Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 158. [103] Саме там. — с. 22. [104] Протокол загальних зборів членів Товариства пересувних художніх виставок. 21 березня 1879 року. Петербург. //Там ж. — Т.1. — с. 189. [105] Протокол загальних зборів членів Товариства пересувних художніх виставок. 14 березня 1878 року. Петербург. // Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 22. [106] Перша пересувна художня виставка. — «Вітчизняні записки », 1871, грудень. [107] Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 196. [108] М. К. Клодт — правлінню Товариства пересувних художніх виставок. 3 січня 1880 року. Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 196. [109] А.І. Куїнджі - правлінню Товариства пересувних художніх виставок. січень 1880 року. Петербург. Саме там. — Т.1. — с. 196. [110] Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 24. [111] Саме там. — з. 44. [112] Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 25. [113] Є.І. Рєпін — К. А. Савицькому. 28 вересня 1878 року. Петербург. Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 331. [114] Пастернак Л. О. Записи ранніх років. М. «Мистецтво », 1975. — с. 225. [115] Статут Товариства пересувних художніх виставок затверджений Міністерством внутрішніх справ. 30 квітня 1890 року. // Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 375. [116] Протокол загальних зборів членів Товариства пересувних художніх виставок. 6 березня 1891 року. Петербург. Саме там. — Т.2. — с. 388. [117] Заява експонентів Товариства пересувних художніх виставок загальних зборів Товариства. Березень 1890 року. // Саме там. — с. 373. [118] Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 30. [119] Умови прийому картин експонентів на виставку Товариства пересувних художніх виставок. // Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.2. — с. 423. [120] Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 33. [121] Саме там. с. 45. [122] Товариство пересувних художніх виставок. Листи й документы. /Под ред. Гольдштейн С. М. «Мистецтво », 1987. — Т.1. — с. 49. [123] Рогинская Ф. С. передвижники. М. «Арт0родник «1997. — с. 14. [124] Саме там. — з. 15. [125] Саме там. — з. 15. [126] Рогинская Ф. С. Передвижники. М. «Арт-родник », 1997. — с. 17.

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой