Нидерландское мистецтво 15в (брати ван Ейк)

Тип работы:
Реферат
Предмет:
Культура и искусство


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

Нидерландское мистецтво 15 В (брати ван Ейк)

Ван Ейк (Eyck, van), прізвище двох знаменитих фламандських живописців кінця 14 — початку 15 в., братів Губерта (Hubert van Eyck, прибл. 1370?-1426) і Яна (Jan van Eyck, прибл. 1390−1441). Вони є основоположниками нової реалістичної традиції фламандської живопису 15 в.

По переказам, брати народилися в один містечку Маасейк (чи Маастрихт) біля Лимбурга. Про Губерте відомо обмаль. У 1420-х року він працював у Генуї, де й помер в 1426. Перше свідчення про життя Яна ван Ейка належить до 1422. Будучи митцем і дипломатом, в 1422—1425 служив при дворі голландського графа Іоанна Баварського у Гаазі, та був (з 1425) — Філіппа Доброго, герцога Бургундії, по дорученням останнього побував на Іспанії (1427) і Португалії (1428−1429). Працював в Ліллі, і з 1430 й під кінець життя — в Брюгге.

Гентский алтарь

Самая знаменита робота братів Ван Ейк і з найзначніших творів історія європейської живопису — Гентський олтар — перебуває у соборі св. Бавона у Генті. Його розмір — 3,6?4,5 м. Вівтар пережив пожежа, демонтаж, переїзди, реставрації, втрату одній з частин 17-ї та крадіжку інший. На рамі вівтаря є напис: «Губерт ван Ейк, найбільший скульптор з усіх будь-коли жили землі, почав цю роботу, яке брат Ян, другий у мистецтві, закінчив на замовлення Йоса Вейда «. Серед літер написи перебуває хронограмма, написана червоною фарбою, у якій зашифровано дата 1432. Дослідники довго сперечалися щодо участі двох братів у створенні вівтарного комплексу, поки 1979 був встановлено, що Губерт виконав різьблене обрамлення вівтаря (не збереглося). Слова написи, які зазвичай розуміли як «найбільший художник », слід читати «найбільший скульптор «. Отже, Ян головне творцем цього твору.

В справжнє час вівтар є складаний полиптих, що з двадцяти картин. Коли вівтар закритий, з його на лицьовій стороні у нижній частині розташовані зображення Іоанна Христителя і Іоанна Богослова, виконані техніці гризайль і що імітують статуї, а, по сторонам від нього — постаті уклінних замовників, Йоса Вейда та його дружини. Із них у центрі - сцена Благовіщення. На менших дошках фігурного завершення вівтаря зображені пророки і сивіли зі сувоями, які оповіщають про прийдешньому порятунок. У відкритому вигляді вівтар вражає небувалим багатством кольору та деталей. У нижньому ярусі на п’яти дошках і натомість пейзажу представлена велика композиція Поклоніння Агнцю: пророки, праотці, апостоли, мученики святі стікаються на вівтар, де стоїть Агнець, що символізує Христа. З боків від центральної композиції на чотирьох дошках триває зображення процесій: зліва-направо йдуть праведні судді (сучасна копія дошки, викраденої в 1934) і лицарі, справа-наліво — самітники і прочани. Верхній ярус вівтаря складається з семи дощок з бльшими за масштабом постатями, ніж у нижньої зоні. У центрі зображений Христос на престолі, в царських одежах, в протилежні боки від цього — Богоматір і Іоанн Хреститель, музицирующие ангели, двома крайніх дошках — оголені Адам і Єва.

Смысл іконографічної програми вівтаря залишається загадкою. Різні масштаби зображень і співвідношення композицій за вертикаллю дають можливість припустити, що початкова форма вівтаря була інша. Була висунуто гіпотеза, що вівтар в його теперішньому вигляді об'єднує фрагменти різних вівтарів. Мабуть, ці частини входили у складі набагато більше за величиною ансамблю, що мав кам’яну надбудову, яка збереглася.

Несмотря те що, що досі пір ведуться суперечки ролі Губерта і Яна у створенні вівтаря, він має єдністю стилю. У цій книжці світ показаний у всій її різноманітті, чого не знала живопис пізнього Середньовіччя. Квіти, трава і чагарники зображені з точністю ботанічного атласу, а готичні будівлі стоять і натомість неба з правильно переданими атмосферними ефектами. Прагнення братів Ван Ейк до точної передачі особливостей фактури предметів найкраще проявилася у тієї майже фізичної відчутності, з якою написані дорогоцінні каміння, вишивки і розкішні тканини. Ідеалом цього мистецтва є достовірність: образи Адама і Єви написані дуже уважно, без будь-яких спроб надати витонченість їх постатям і елегантність позам, було характерно для італійського мистецтва, часто прибегавшего до прийомів ідеалізації. Важливу роль додаванні реалістичної манери живопису братів Ван Ейк зіграло використання олії на ролі зв’язуючого матеріалу для фарб. Хоча брати й не були винахідниками техніки олійною живопису, і вони першими знайшли у повною мірою ту волю і гнучкість, що вона надає художнику.

Портрет подружжя Арнольфини

Ян ван Ейк підкреслював у творах реальність предметів. Будучи свідченням і знаком благодаті Божественного твори, жодна деталь неспроможна вважатися занадто маленькій і незначною для зображення. Визначний твір пензля Яна ван Ейка, наповнений такими символічно значимими деталями, — Весільний портрет Джованні Арнольфини і Джованны Ченами (1434, Лондон, Національна галерея). Подружжя зображені що стоять у спальні. Вони тримають друг друга за руки в останній момент урочистій клятви у присутності двох свідків, чиї відображення видно у дзеркалі, висячому на стіні. Одне з свідків — сам художник, про що свідчить напис над дзеркалом: «Johannes de Eyck fuit hic «(«Ян ван Ейк був тут »).

Другие работы

Среди інших великих творів Яна ван Ейка — вівтарний образ Мадонна канцлера Ролена (прибл. 1436, Париж, Лувр), де простір лоджії зіставлять з річковим пейзажем на далекому плані, і Мадонна каноніка ван дер Палє (1436, Брюгге, Міський музей). Менші за величиною, але з меншовартісні роботи ван Ейка перебувають у музеях Антверпена, Берліна, Дрездена, Франкфурта, Лугано, Мельбурна і Вашингтона.

Ян ван Ейк був також однією з перших портретистів історія західноєвропейського живопису. Його твори на цьому жанрі - Портрет кардинала Ніколаса Альбергати (прибл. 1431, Відень, Художньо-історичний музей), Портрет Маргареты ван Ейк (1439, Брюгге, Міський музей), дружини митця і ін., — виявляють як сильні боку майстра, і всі його недоліки. Нюанси освітлення і особливості фактури поверхонь виписані з абсолютної точністю, але це тягне втрату психологічної глибини портрета.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із російського сайту internet

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой