Юрий Маркович Нагибін

Тип работы:
Реферат
Предмет:
Биографии


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

Юрий Маркович Нагибин

(1920−1994)

Александр Люсый

НАГИБИН, ЮРІЙ МАРКОВИЧ (1920−1994), російський письменник і сценарист.

Родился 3 квітня 1920 у Москві. Ще напередодні його світ батько, Кирило Олександрович, розстріляли як учасник білогвардійського повстання на Курській губернії. Він устиг «заповідати» вагітну дружину Ксенію Алексеевну другу Марку Левенталю, який усиновив Юрія. Лише зрілі роки той дізнався, хто справжній батько. Марк Левенталь невдовзі також було репресований (засланий). Другим вітчимом став Яків Рыкачев, виявився першим літературним учителем, який зумів пробудити смак до словесному творчості.

В 1938 Нагибін закінчив школу з відзнакою й вступив у Московський медичний інститут. Інтересу до врачебному справі в нього немає, і він переходить здобувати сценарний факультет ВДІКу. Закінчити інститут зірвалася. На початку війни інститут евакуювали до Алма-Ати, а Нагибін мав до армії і осінню 1941 відправлений на Волховський фронт до відділу політуправління. Незадовго до його війни встиг зробити публічне оголошення журналі свої перші розповіді Подвійна помилка («Вогник», 1940, № 11) і Батіг («Московський альманах», 1941, № 2).

В 1942 Нагибін — на посаді «инструктора-литератора» на Воронезькому фронті. У тому ж році вступив до Спілки письменників СРСР. У його фронтові обов’язки входить розбір ворожих документів, випуск пропагандистських листівок, ведення радіопередач. На фронті був двічі контужений, по одужанню комиссован по стану здоров’я. Працював військовим кореспондентом газети «Праця». Фронтовий досвід висловлене у цій розповідях, зібраних у збірники Людина із фронту (1943), Велике серце, Дві сили (обидва -1944), Зерно життя (1948).

В кінці 1940-х — початку 1950-х завів дружбу з Андрієм Платоновим (1899−1951). У результаті, як і пізніше згадував в Автобіографії, «цілий період моєї літературної навчання стало те, що вітчим витравляв Платонова із вуст моїх фраз».

Авторская популярність дійшов Нагибіну на початку 1950-х. Розповіді Трубка (1952). Зимовий дуб і Комаров (1953), Четунов (1954), Нічний гість (1955) виявилися «добро поміченими читачами». Розповіді Хазарський орнамент і Світло з вікна, опубліковані народжений «відлигою» альманасі «Літературна Москва» (1956, № 2), викликали гнівний окрик у партійному друку (поруч із Важелями Олександра Яшина). Проте буквально через рік в «Бібліотечці «Вогника «» з’явилися розповіді, препаровані за законами соцреалізму, і Нагибіна «реабілітували». Як справедливо зазначає Юрій Кувалдин, «йому постійно доводилося балансувати за межею дисидентства і правовірності».

Большинство оповідань Нагибіна, об'єднані спільною темою, «наскрізними» героями й належним чином який розповідає, укладаються у цикли — військовий, «мисливський», історико-біографічний, цикл колійних оповідань. Протягом багатьох років автор розглядався політикою переважно як новеліст, прагне «сказати, у малому про великому».

Для військових оповідань характерний пошук власної індивідуальної авторської манери. Серед кращих із них, включених письменником на свій останнє, оплачений нею самою 11-томное зібрання творів, — На Хортиці, Зв’язківець Васильєв (під назвою Лінія уперше був в надруковано з газети «Червона Зірка» в 1942), Перекладач (1945), Ваганов (1946). Військовий матеріал також використаний у повістях Шлях на передові рубежі (1957), Павлик (1959), Далеко від «війни (1964). Розкриття військових буднів і героїзму простого солдата стає дедалі психологічно поглибленим і драматичним, з’являється тонкість і рельєфність в контурах характерів. Особливо вирізняється з-поміж творів цієї тематики повість Павлик, герой якої долає у собі страх смерті з допомогою розуму.

За десятиріччя з 1954 по 1964 склався «Мисливський» цикл більш ніж із 20 оповідань. Своїм народженням зобов’язані пейзажів Мещеры і околиць Плещеєва озера. У них помітно вплив класичної літературної традиції, висхідній до тургеневским Записок мисливця. Розповідь тут тягнеться з першої особи: Нічний гість, Гонитва (1962), Мещерская сторона, Молодята (1964). Нагибін тут — тонкий художник природного світу і випробувач людських характерів в природної середовищі. Водночас у взаємовідносинах чоловіки й природи сприймається як социально-нравственная, і екологічна боку.

«Охотничьи» розповіді підготували грунт сільської теми. У справу пішли матеріали і спостереження повоєнних журналістських років, коли писалися нариси про колгоспної життю «Правди», «Праці», «Соціалістичного землеробства», «Зміни». У результаті народилася повість Сторінки життя Трубнікова (1962), стала історично самим «зоряним» годиною Нагибіна. Саме ця повість послужила сценарної підвалинами поставленого режисером Олексієм Салтиковим фільму Голова (1964). Цей фільм став подією, що викликало прорив у суспільній думці минулих років. За зіткненнями Єгора Трубнікова, образ якого яскраво втілено вперше настільки масштабно раскрывшимся акторським майстерністю Михайла Ульянова, і Семена Силуянова, людей пристрасних і одержимих своїми ідеями, глядачі прочитували зіткнення протилежних життєвих принципів, двох систем поглядів — суспільної відповідальності і індивідуалістичної.

Творчество Нагибіна органічно вписувалося у котрі набирали в 1950—1960-е силу тенденції «сільської» прози. Проте саме письменник спробував відразу ж потрапити повторити кінематографічний успіх, запропонувавши проект нового фільму Директор. У заявці автор прямо повідомляв, що у свого часу за велінням долі ввійшла до сім'ї однієї з основоположників вітчизняного автомобілебудування, колишнього революційного матроса і чекіста, партійного висуванця Івана Ліхачова, одружившись з його дочки. Сюжетною основою, в такий спосіб, стала насичена біографія тестя (бурхливий роман з якого, тобто із власної тещею, буде відверто описаний пізніше).

Драматизм процесу зйомок ні виправданий художнім результатом. Під час роботи над першим варіанти фільму Директор загинув відомий актор Євген Урбанский. Знятий після великого перерви другого варіанта фільму запам’ятався хіба що для тим, що дав путівку в творче життя актору Миколі Губенка. Проте Нагибін продовжував писати дохідні тоді сценарії. За його сценарної обробці повісті Володимира Арсеньєва, зокрема, японський режисер Акира Куросава зняв фільм Дерсу Узала, відзначений «Оскаром» (на жаль сценариста, лише режисуру). Загалом у його сценарному активі понад 34 фільмів — Бабине царство, Дівчинка і відлуння, Найбільш повільний поїзд, Чайковський, Червона намет (де довелося останньої миті оперативно вводити «ліричну» лінію для Клаудіо Кардиналі, колишньої тоді близькій подругою італійського спонсора фільму), Загадка Кальмана, знаменита трилогія про гардемаринах та інших.

Писатель Нагибін не обмежився «сільської» і «виробничої» темами. З’являються цілком «міські» автобіографічні цикли, які становлять книжки Чисті ставки (1962), Книгу дитинства (1968−1975) і Провулки мого дитинства (1971). Він звертається тут до початків формування духовного вигляду свого ліричного героя Сергія Ракітіна та її покоління. Часом не тільки тлом, а й своєрідним «героєм» циклу стає образ самої Москви з її міським побутом та мораллю. Тема Москви розвивалася у численних наступних публіцистичних статтях, зібраних у книзі Москва… як багато у цьому звуці (1987). А от успіх книжок Нагибіна у цілому роки пояснюється хвилюючою ліричної сповідальністю, природною щирістю інтонацій, легкістю і ясністю стилю, багатою метафоричностью, оригінальної ритмічною структурою розповіді з обов’язковим фінальним акордом, у якому давалася морально-етична оцінка розказаної історії.

В 1970-ті його приваблює тема творчості як на сучасному і історико-культурній матеріалі в циклі Вічні супутники (1972−1979). «Героями» таких художніх «микроэпопей» стали протопоп Авакум, Пушкін, Лермонтов, Тютчев, Чайковський, Рахманінов, И. Анненский й великі особистості. Особливою оригінальністю ці твори немає. Як зізнавався сам письменник, повне знання матеріалу не наближало, а відштовхувало його від наміченої завдання. Творчий політ виникав лиш, коли пам’ять обтрушувала вантаж сковывающих уяву фактів. Для відтворення «духовного пейзажу» була потрібна колись всього опора на «первовидения», «пам'ять зору почуття». Звідси звинувачення у суб'єктивізмі і авторському свавілля.

Среди стійких тим Нагибіна, по-різному варьировавшихся протягом усього його творчого шляху, — яскрава і різноманітний любов, і навіть драматизм неукладеного чи упущеного щастя. Чи писав він реалістичну річ чи казку, але у взаєминах чоловіків і жінок у Нагибіна склалася стійка розстановка характерів: вона завжди ранимий і беззахисний, до самогубства включно, вона завжди сильніші від і стійкіше у світі. Світлу, з легенями ностальгічними мотивами прозу Нагибіна на початку 1980-х змінила трагічна напруженість, велика злободенність і гострота, схильність до социально-философским відступів. Несподіванкою стали його сатира з фарсом і пародією, і навіть еротика. Розповіді синього жабеняти — це сповідь «жаби з людської пам’яттю і тугою», що залишилася в нього від колишньої людської життя (тоді як улюблена перетворилася на постчеловеческом бутті в граціозну козулю). Критика засудила нову прозу письменника за «відсутність моральної визначеності». Вадим Кардин виявив в нього «безпорадність перед іронічно посмеивающимся словом, яке вирвалося з-під його влади».

В останні роки життя «синій жабеня» те щоб вкотре змінив шкуру, але цілком вивернув себе навиворіт. Разом із демонстративним, не вільним від блазнівського самозамилування самообнажением показав самі «потаємні» сторінки своєї біографії. Він відтворив історію життя батька і своє ставлення до нього — Вставай і йди (1987), згадав першу любов — Дафніс і Хлоя епохи культу особистості, волюнтаризму і застою (1994), описав роман з тещею — Моя золота теща (1994), залишив вкрай песимістичну повесть-завещание Пітьма наприкінці тунелю. Посмертно опублікований Щоденник (1995) сповнений крайньої відвертістю і однозначно не зовсім дипломатичними оцінками свого оточення.

Умер Ю. Нагибин у Москві 17 червня 1994.

Именно останні твори продовжують викликати інтерес сучасної читача, а критики часом продовжують ламати списи навколо Нагибіна. У «нагибиноборчестве» помічені Віктор Сокир і донеччанин Олександр Солженіцин, тоді як Юрій Кувалдин намагається здійснити своєрідну приватизацію на право об'єктивних оцінок його творчості.

Сочинения: Твори: У одинадцяти томах /Сост. Ю. Нагибин. М., 1989−1993; Пітьма наприкінці тунелю. Моя золота теща. М., 1994; Нагибін Ю. М. Щоденник. М., 1995.

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой