Лариса Рейснер

Тип роботи:
Реферат
Предмет:
Біографії


Дізнатися вартість нової

Детальна інформація про роботу

Витяг з роботи

Лариса Рейснер

Л. Поляк

Рейснер Лариса Михайлівна (1895−1926) — радянська письменниця, журналістка. Член ВКП (б) з 1918. Р. у Польщі. Батько Р. — професор державного права, до 1905 — політичний емігрант. Вища ж освіта Р. отримало петербурзькому Психоневрологічному інституті. Початок її літературній діяльності - 1912−1913. Першим твором Рейснер була п'єса «Атлантида» (альманах «Шипшина», 1913) — незріла річ з міфологічним сюжетом про юнакові, приреченому до страти і смертю своєї спасающем людство від загибелі, — написана абстрактно-символических тонах під деяким впливом Л. Андрєєва. У 1915−1916 разом з батьком Р., об'єднавши навколо себе групу молодих поетів — У. Рождественський, У. Злобін, Л. Нікулін та інших., — видавала журнал «Рудин» (вийшло 8 номерів), завданням котрого треба було — «таврувати бичем сатири, карикатури і памфлету все неподобство російського життя». Пораженческий характер, опозиційна антиурядова спрямованість журналу вживалися зі утонченно-эстетскими віршами, близькими символізму й почасти акмеизму. Рейснер виступала під псевдонімами Л. Храповицький, І. Смирнов та інших. Перед нами автор то вишуканого сонета, то революційного гімну, то сатиричної нотатки про професорської схоластиці, шаржу на проф. Туган-Барановського, хто намагається перетворити «революційне вчення марксизму» в «великоднього олійного баранчика», то нарешті автор критичних статей (про Блока, Северянине, Маяковського тощо. буд.). У 1916−1917 Рейснер — співробітник інтернаціоналістського журналу «Літопис» й газети М. Горького «Нове життя».

Р. — представниця тієї групи інтелігенції, яка з перших днів Жовтня без коливань й під кінець зв’язала долю на долю робітничого класу. Героїчна життя молодий письменниці знято у низці її нарисів, фейлетонів, газетних нотаток, колійних щоденників. Біографія письменниці зливається біографію бойца-большевика.

Р., комісар Морського генштабу, в 1918—1919 — на Чехо-словацком фронті. Пам’яткою цієї епохи є книга нарисів «Фронт». Героїзм самого автора, виступав на ролі розвідниці, пробирающейся в тил до білих, скрадається, затушовується описом героїв Волзької флотилії, знаменитої оборони Свияжска та інших епізодів революційної війни.

В 1920 Р. — у складі радянської дипломатичної місії в Афганістані. Викриття колоніальної політики англійського імперіалізму, зображення пробуждающейся стихійної класової ненависті пригноблених афганських мас — таке зміст нарисів Р., написаних у Афганістані (видано 1925). За строкатістю фарб, східної екзотикою писательница-коммунистка бачить темний і страшний побут «мертвого Сходу», де на кількох фабриці («Машин-хане») «б'ють палицями по голим плечам,… де господар фабрики — вотчинный поміщик, головнокомандувач, шеф поліції та абсолютний монарх ніби одна особа».

В 1923 Р. — у Німеччині. Героїчна боротьба гамбурзьких робочих відбито у одному із найвдаліших і творів Р. — «Гамбург на барикадах» (1924). Опис самого повстання перемежовується з портретами революційних борців. У плані контрасту задумані публіцистично загострені очерки-фельетоны «У дивовижній країні Гінденбурга», де зображенню найбільших підприємств німецької капіталістичної індустрії, її промислових королів протиставлене опис «концентраційного табору злиднів» — армії безробітних.

Жадный інтерес до життя, до нових людей споруджуваного соціалістичного суспільства змушують Р. після повернення в Німеччині поїхати у вугільні й гірські райони Уралу і Донбасу. Плід цієї поїздки — книга «Вугілля, залізо і живі люди» (1925). Не приховуючи всіх труднощів будівництва, Рейснер показує ті «гігантські кроки, якими йде вперед нова побутова культура».

Последнее велике твір Р. — історичні этюды-портреты, присвячені декабристам («Портрети декабристів», 1925). Майстерно відтворюються Рейснер классово-отточенные, социально-диференцированные образи учасників грудневого повстання: Штейнгеля — цього «заколотника за почуттю, а, по голому розуму», непримиренного бунтаря Каховського, представника «мелкодворянской, канцелярської, зубожілій Русі», аристократичного вождя, невдалого диктатора — князя Трубецького.

Произведения Р. — вдумливого, гострого спостерігача, учасника подій і фактів — не сухі хронікерські нотатки, а темпераментні, схвильовані, просякнуті ліричним пафосом документальні записи баченого. У своїй творчої практиці Р. користувалася різноманітними, проте не вельми близькими, майже суміжними литературно-журнальными жанрами — фейлетон, нарис, мемуар, зображення й т. буд. Метафоричність, безліч і розмаїтість розгорнутих порівнянь — одне з характерних ознак стилю письменниці. Вплив росіян і західних символістів, наліт естетизму особливо сильно позначаються перших післяреволюційних творах Р. Ремінесценції в галузі античного світу, міфології - «зелено-пурпурные Эосы», «чорні Стиксы», містичні образи «чорного ворона», вигадливі естетські метафори (напр. «життя виборює правду, за білих лебедів свого неділі» тощо. буд.) — дисгармоніювали з матеріалом, та характером нарисів. Від цих пережитків интеллигентско-утонченной культури поступово вивільнялася Р. Вишуканість і вишуканість листи замінюються надалі карбованими, реалистически-конкретными мовними образами. Прагнучи до найбільшої виразності, конкретності своїх нарисів, Р. вміло підбирає порівняння і метафори, пов’язані з тим обстановкою, побутом, середовищем, що вона описує. Так напр. приморський місто Гамбург порівнюється зі «великої, мокрою, ще тремтливою рибою, хіба що вийнятої з води», а мову Гамбурга, просякнуте морем, «солон, як тріску,… слизький, багата і легкий, як луска глибоководної рідкісної рибини»; країни Гінденбурга навіть «дими повзуть», як «цифри щорічних Крупповских дивідендів», тощо. буд.

Публицистическая загостреність, поєднана зі ліричної схвильованістю, з пафосом революційного бійця, характеризує творчість Р. Оптимістичне твердження життя, і бойової запал будівельника социалистич. суспільства пронизують все твори Р., першої радянської очеркистки.

Наиболее зрілими, художньо міцними є такі твори Р., як «Гамбург на барикадах», «У дивовижній країні Гінденбурга» і «Портрети декабристів».

Преждевременная смерть перервала життя яскравого художника, борца-большевика у розпал її творчої діяльності.

Список літератури

I. Повне Зібр. сочин., зі вступ. ст. До. Радека, тт. I-II, Гіз, М. -Л., 1928 (т. I. Фронт — 1918−1919, Афганістан

т. II. Гамбург на барикадах, У дивовижній країні Гінденбурга, Вугілля, залізо і живі люди, Декабристи).

II. Іллінський І., Пам’яті Лариссы Рейснер, «Преса й революція», 1926, III

Кольцов М., Милий супутник, «30 днів», 1926, III

Смирнов М., Пам’яті Лариссы Рейснер, «Новий світ», 1926, III

Сосновский Л., Пам’яті побратима, «Життя мистецтва», 1926, VII

Инбер Віра, Ларисса Рейснер, «Червона новина», 1927, II

Оксенов І., Ларисса Рейснер, Критичний нарис, Л., 1927

Смирнов М., Чарівний образ, Нотатки про Лариссе Рейснер, «Новий світ», 1929, П.

Боронина Є., Ларисса Рейснер, «Залп», 1931, № 2

Никулин Л., Записки супутника, Ленінград, 1932

Радек До., Портрети і памфлети, т. I, Москва, 1933 (ст. про Лариссе Рейснер — перепеч. вступ. стаття з Повне зібр. сочин.). III. Витман А., Покровська М., Етінгер H., Вісім років російської красного письменства, Гіз, М. -Л., 1926

Владиславлев І., Література великого десятиліття, т. I, Гіз, Москва — Ленінград, 1928.

Для підготовки даної праці були використані матеріали із російського сайту internet

Показати Згорнути
Заповнити форму поточною роботою