Александр Дюма-старший

Тип роботи:
Реферат
Предмет:
Біографії


Дізнатися вартість нової

Детальна інформація про роботу

Витяг з роботи

Александр Дюма-старший

Ежегодно у світі виходять мільйони книжок. Проте герої лише деяких із них поповнюють галерею «вічних супутників» людства. Створити такий літературний образ — мрія і рідкісна удача для письменника.

XX століття — «двічі містер Ікс» — пришпорив час, і це несеться галопом, прискорюючи свій біг, ставлячи людей нові існують, та породжуючи нові театральні ідеї. Кожна епоха висуває на авансцену — в життя й у мистецтві - нових героїв. І ось вже півтораста літ міцно тримаються в сідлі читацького успіху відважний буд «Артаньян і його вірних друзёй-мушкетеров. Цим зобов’язані блискучій майстерності Олександра Дюма (1802−1870).

В Парижі споруджено пам’ятник письменнику. Сидячи у міністерському кріслі, ніби він відпочиває після довгого, але який задоволення праці, а, по боках високого постаменту викарбувані назви що прославили Шевченкових творінь. Ця статуя роботи Гюстава Дорі відлито з бронзи — але, як було вірно сказано присутня на церемонії відкриття 1883 року — вона мала б бути виготовлено з чистої золота, якби з кожного з шанувальників Дюма зібрати їхньому спорудження хоч із одному сантиму.

Александр Дюма створив цілу галерею пам’ятних романтично забарвлених образів, які, міцно зайшовши у свідомість багатьох поколінь читачів, менш реальні, чим справді які були історичних особистостей. Такий насамперед, його Д «Артаньян. належить до тих літературних персонажів, кому — які з їх творцями — ставлять пам’ятники. Хай охороняючи спокій письменника, розташувався відважний мушкетер з оголеною шпагою на цоколі паризького монумента Дюма. Приблизно через півстоліття і саме буд «Артаньян піднявся на п'єдестал французькій місті Ош, центрі рідний Гасконі, і ми можемо думати, що це статую поставлено скоріш честь героя Дюма, ніж на те, справжнього буд «Артаньяна, чиї підроблені мемуари були використані романістом….

К біографії Олександра Дюма як не можна краще застосовна крилата фраза: «Життя — це роман, що трапився дійсності». У цьому вся «романі» чимало найцікавіших сторінок. Дюма діяльно брав участь у таких ключові події свого часу, як революції 1830 і 1848 років. Він заприязнився з Гарібальді, який очолив боротьбу єдність і незалежність Італії, супроводжував то сицилійському і неаполітанському походах. А скільки цікавих епізодів, приключившихся з письменником під час мандрівок по белу світу. У Дюма немає нудних творів, і роман його життя ні у тому відношенні винятком.

Романтично — на кшталт книжок самого Дюма — походження письменника. Батько нього був сином французького маркіза і темношкірої невільниці з острова Сан-Доминго (так тоді називали Гаїті). Протягом років Великої французької революції красень мулат стрімко «проскакав» шлях від пересічного драгуна до генерала. Смаглявий гігант героїчно боровся під керівництвом Наполеона Бонапарта Італії та Єгипту. Але коли його громадянин Бонапарт став консулом, та був перетворився на імператора Наполеона, Дюма потрапив у немилість за свої республіканські переконання. Піднесений хвилею революції владар відкрито вважав за краще тепер відданих бонапартистов стійким республіканцям, надто прямодушний генерал, колишній чудовим солдатом, але поганим політиком, провів решту днів в опалі неподалік Парижа, у містечку Вилле-Коттре і навколо.

Выжив після безлічі тілесних поранень, не зніс рани душевною й в сорок чотири роки помер, залишивши сиротою чотирирічного Олександра.

В спадщину хлопчику дісталася лише військова слава батька (яку багато поспішили забути), його кипучий темперамент так шапка кучерявеньких волосся. Що ж до коштів для існування, з цим було дуже погано. У генерала був заощаджень, яке вдові відмовили в пенсії, що вона окремо не змогла дати синові доброї освіти. Він вмів читати і писати, але з латиною і арифметикою вочевидь був над ладах..

В дитинстві Олександр доставляв матері масу клопоту своєї непосидючістю, своенравием і бешкетом. Він був міцний і сильний, виглядав набагато старший однолітків. Коли підріс, то, мріючи повторити подвиги батька, навчився відмінно фехтувати і стріляти. Його пристрастю стала полювання: у пошуках дичини юнак цілими днями міг пропадати в густих лісах, які оточували Вилле-Коттре.

У нього рано виробився разюче чіткий почерк, що зберігся протягом усього життя. Цей дивовижне каліграфічний почерк допоміг Дюма спочатку влаштуватися клерком до місцевому нотаріусу, та був виявився майже головним надбанням, як у 1823 року він вирішив переїхати до столиці…

Ни у яке більш спокусливе місце розраховувати не наводилося, бо — як було зазначено — він мав гарним рівним почерком, і аж ніяк знаннями. Природного потужні мізки і чіпкою пам’яті, помножених на феноменальну працездатність. Виявилося, втім, досить, аби за дватри роки завдяки систематичного читання Дюма ліквідував прогалини у своїй освіті, точніше — самостійно отримав таке. Із захватом накидався він у книжки давніх часів і сучасних закордонних авторів, відкриваючи собі Платона і Есхіла, Шекспіра і Вальтера Скотта, Ґете і Шіллера, Мольєра і Корнеля. Тоді ж, повіривши у свою зірку і пробудження талант, він твердо вирішує присвятити себе литературе.

Чиновничья кар'єра неможливо приваблювала його: воно могло принести у результаті статок, але з популярність. А гідний син республіканського генерала завжди віддавав перевагу слави перед багатством. Визнання Дюма отримало відразу після своєї першій же його поставленої на сцені п'єси o- це був «Генріх III та її двір», — вперше зіграною акторами театру Комёди Франсэз 11 лютого 1829 року. Доти він спробував сили у творі водевілів і драми віршем, випустив збірник новел. Але справжньої датою народження Дюма-писателя можна вважати, звісно, день прем'єри «Генріха III». Наступного ж ранку він прокинувся знаменитим.

В сфері мистецтва бувають свої революції (зазвичай однак пов’язані з революційними зрушеннями у громадському свідомості), й у ті часи мови у Франції відбувалася одне з найзначніших: затверджувався романтизм. Пристрасний його поборник, поет, прозаїк і критик Теофіл Готьє згадував згодом: «Важко собі уявити, яке тоді відбувалося кипіння умів. Рух, яке утворилося роки, можна уподібнити лише духовному злету епохи Відродження… Здавалося, що наново відкрита: якась велика втрачена таємниця. Та таке і було: люди знову набули поезію». Французькі романтики, котрим настільки характерно було звернення поваги минулому, ще до його Дюма створили кілька сушили звичні канони драм, але вони побачили світла рампи, і його Генріх III" виявився першим зразком нового мистецтва, з яким випало познайомитися глядачам. Цим обставиною багато в чому пояснюється захоплений прийом спектаклю публікою, — як і безсумнівним драматургічним обдаруванням автора.

Затем пролунали нові п'єси — «Антоні», «Річард Дарлингтон», «Нельская вежа», «Кін, чи Геній і безпутність», закріпили гучний успіх Дюма як театрального писателя.

Уже через що вісім місяців після першого паризького уявлення «Генріх III» поставив у Петербурзі. П'єси Дюма одна одною — буквально через кілька місяців по тому, як він плескають парижани, — є російської сцені. Не залишаючи байдужим, викликаючи захоплення в одних, розчулення в інших та неприйняття в третіх, драми Дюма широко входить у репертуар столичних і провінційних театрів России.

Его твори друкуються в російських журналах, починають виходити окремими виданнями. Серед перших перекладачів Дюма і пропагандистів його потужного банку й энергического таланту став молодий Белинский.

С середини сорокових років минулого століття Росії, як та Франції, Дюма-драматурга затьмарив своєї славою Дюма-романист. Серед ранніх романів Дюма примітні «Записки вчителя фехтування» (1840).

Посетить Росію було заповітним бажанням Олександра Дюма, все життя який прагнув новим враженням і відзначався великий «полюванням до місць». Якось Дюма він познайомився з графом, який з Росії у Париж. Граф запросив Дюма до Петербурга як особистого гостя.

Дюма пережив що тоді пік своєї слави, позаду були успішні твори: «Граф Монте-Крісто», «Три мушкетери» з цими двома продовженнями — «Двадцять років» і «Виктонт де Бражелон, чи через десятиліття», ще «Корольова Марго», «Мадам Монсоро» і «Сорок П’ять», цикл з чотирьох романів — «Жозеф Бальзамо (Записки лікаря)», «Намисто королеви», «Анж Піту», «Графиня де Шарни» і «Шевальє де Мезон-Руж», і навіть інші книжки. Це подорож обіцяло цікавий матеріал, з допомогою якого було знову привернути увагу публіки. Питання поїздці було вирішено протягом кількох днів. І письменник, легко який ніс тягар пятидесятишестилетнего віку, скресла в шлях. Їдучи, Дюма оповістив про плани передплатників редактировавшегося їм журналу «Монте-Крісто», пообіцявши, що це подорож вони зроблять разом із них його справді регулярно надсилав з дороги відразу що у набір великі корреспонденции.

«Петербург прийняв Дюма які з російським гостинністю і гостинністю, так як ж може бути інакше? Пане Дюма користується в Росії перші майже той самий популярністю, як та Франції», — друковано засвідчив журналіст М. Панаєв. Французький літератор прагнув зав’язати знайомства з російськими побратимами за пером. Він не зустрічався з Н. А. Некрасовым, А. К. Толстым, Е. П. Ростопчнной. Особливо багатьом був зобов’язаний Дюма Д. В. Григоровичу, що послужив йому головним джерелом даних про російську культуру.

Его привело захоплення російське хлібосольство. Цей гурман відвозив з собою безліч рецептів нових страв, які йому довелося покуштувати у Росії на Кавказі (вже після смерті Леніна побачила світ складена їм «Велика кулінарна енциклопедія»). Він був переповнений також спогадами про те незабутніх екзотичних видовищах, яким колись його пригощали з такою ж ретельністю, ніж млинцями і шашликом. Казкові бенкету, ведмежа і соколина полювання, стрибки верблюдів, ловля диких коней арканом, скажена джигітування, інсценоване (що Дюма не здогадувався) напад горців, — далеко не всі міг оцінити усе це краще автора «Графа Монте-Крісто».

У межах своїх нарисах Дюма майстерно поєднав дорожні нотатки з екскурсами минулого, з повідомленням про російської літератури і мистецтві, підкріпляючи ці оповідки перекладами з Пушкіна, Лермонтова, Вяземського, Рилєєва, Некрасова, Полежаєва, Бестужева-Марлинского, Лажечимкова..

Разного роду неточності - мабуть, найтяжчі з тих «смертних гріхів», у яких обвинувачують Дюма і який все-таки нітрохи не заважають його безсмертя. Якщо така обвинувачення іноді справедливо щодо його претендують на достовірність нарисів, де зараз його щось не зумисне переплутав, щось зумисне прикрасив чи просто написав, десь допустив помилки, те з інший міркою слід підходитимемо його художньої прозі. Бо мав рацію Голсуорсі: «Тому, хто створив буд «Артаньяна, можна вибачити многое».

Дюма обожнював видобувати родзинки цікавості з черствого хліба історії. Романи його, слід сказати, в здебільшого не історичні, а историко-авантюрные. Разом із цим у кращих їх письменник переважно вірно передавав подих і колорит епохи, що йому завдяки як тонкої інтуїції художника, а й ретельному вивченню джерел — хроніки, мемуарів, документів. У передмові до «Трьох мушкетерів» говориться, що перший лише перелік книжок, проштудированных автором, поки що виношувався задум роману, посіла б цілий розділ, — і здається, це велике преувеличение.

«История мені цвях, на що його чіпляю свою картину», — неодноразово повторював він. І слід віддати належне, у часто «цвях» цей в нього убитий досить міцно. Коли будь-яка привернувши увагу Дюма «історія з історії» нагадувала роман, він брав їх у чистому вигляді, але частіше переплавлял реальні події у тиглі свого могутнього уяви, потім як белетрист мав безспірне право. У до його опрацювання історія тоді поставала ні такий (котрий іноді не такий), який панувала насправді. Однак не безпристрасний літописець і автор підручників, — хоча багато хто уявляють собі минуле Франції переважно за його книжками, — він романіст, і його необхідний захоплюючий сюжет.

Показати Згорнути
Заповнити форму поточною роботою