Рихард Вагнер

Тип работы:
Реферат
Предмет:
Биографии


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

Рихард Вагнер

Вагнер, Ріхард (Wagner, Richard) (1813−1883), великий німецький композитор. Вільгельм Ріхард Вагнер народився 22 травня 1813 у Лейпцизі, у ній чиновника Карла Фрідріха Вагнера і Иоганны Розини Вагнер (уродженої Пец), дочки мірошника з Вайсенфельса.

Детство Вагнера був благополучним: він хворів, сім'я часто переїжджала, внаслідок хлопчик навчався уривками до шкіл різних міст. Проте вже у молоді роки Вагнер сприйняв багато речей, що він згодом знадобилося: він був добре начитаним у «класичній та сучасного літературі, полюбив опери К. М. Вебера (котрий має доступ до будинку Вагнерів), відвідував концерти, опанував азами композиторської техніки. Він виявив і потяг до самовираженню в театрально-драматической формі, жваво цікавився політикою, та філософією. Вже у лютому 1831 вступив у Лейпцизький університет, а незадовго доти було виконано одне з перших його творів — увертюра сі-бемоль мажор.

В університеті Вагнер студіював з філософії та естетиці, займатися музикою з Т. Вайнлигом, кантором школи св. Фоми. Тоді ж вона познайомився з людьми, пов’язані з польськими революционерами-изгнанниками, й у 1832 супроводжував графа Тишкевича в його подорожі до Моравії, а звідти пішов у Відень. У Празі його хіба що закінчена симфонія до мажор була програна в консерваторії на оркестрової репетиції, а 10 січня 1833 відбулося її публічне виконання у Лейпцизі в концертному залі Гевандхаус.

Годы нужды

Спустя місяць за сприяння свого брата (співака Карла Альберта) Вагнер отримав посаду репетитора (хормейстера) в оперному театрі Вюрцбурга. Він енергійно розпочав справа, продовжуючи у своїй заняття композицією. У лейпцизьким «Газеті елегантного світла» Вагнер статтю «Німецька опера», власне предвосхитившую його пізніші теорії, і розпочав твору опери Феи (Die Feen, на сюжет К. Гоцци), першої роботі композитора, в даному жанрі. Проте опера була прийнята до постановки у Лейпцизі.

В 1834 сів у місце диригента в Магдебурзькому театрі, і у його життя сталося важлива подія: він познайомився з акторкою Мінної Планер, серйозно захопився нею після два роки залицяння одружився. Великих успіхів молодий музикант в Магдебурзі не домігся (хоча виступала там знаменита співачка Вільгельміна Шрёдер-Девриент високо оцінила диригентське мистецтво Вагнера) і він хотів би підшукати іншому місці. Він попрацював в Кенігсберзі і Ризі, але з затримався й у цих двох містах. Минна вже початку жалкувати з приводу свого вибору я й тимчасово поїхала від чоловіка. З іншого боку, Вагнера дошкуляли борги й у своїх силах після невдач двох нових творів — увертюри Прав, Британія! (Rule, Britannia) і опери Заборона любові (Das Liebesverbot, за комедією Шекспіра Міра за міру). Після від'їзду Минны Вагнер утік від боргів, і інших неприємностей до сестри Оттилии, що була була одружена з книгоиздателем Ф. Брокгаузом. У їхній оселі він вперше прочитав роман Еге. Булвер-Литтона Кола Риенци — останній трибун (Cola Rienzi, der letzte der Tribunen), який видався йому підхожим матеріалом для оперного лібрето. Він розпочав роботу у надії на схвалення знаменитого паризького метра Дж. Мейербера, адже Риенци написано ним у жанрі французької «великий опери», а Мейербер був неперевершеним майстром.

Осенью 1838 Ріхард знову з'єднався з Мінної у Ризі, проте театральні інтриги змусили його незабаром залишити театр. Подружжя вирушили у Париж морем, відвідавши шляхом Лондон. Морське подорож виявилося важким випробуванням, що Вагнер красномовно розповідає у своїй автобіографії Моє життя (Mein Leben). Під час плавання почув від матросів легенду, яка основою його нової опери Летучий голландець (Der fliegende Holländer). Подружжя Вагнерів провела у Франції дві з половиною роки (з 20 серпня 1839 по 7 квітня 1842). Попри різноманітні труднощі й відсутність постійного заробітку, Ріхард розвернувся в Парижі повному масштабі. Чарівність, блиск інтелекту забезпечили йому повагу та дружбу видатних людей. Так, Ф. Хабенек, диригент паризькій «Гранд-Опера», авторитетно засвідчив видатне композиторське обдарування Вагнера (на цього у своє чергу, справила глибоке враження інтерпретація Хабенеком творів Бетховена); видавець М. Шлезингер дав Вагнеру роботу у що виходить їм «Музичної газеті». Серед прибічників композитора були німецькими емігранти: фахівець із класичної філології З. Леерс, художник Э. Киц, поет Г. Гейне. Мейербер прихильно поставився до німецької музиканту, а кульмінацією паризьких років стала знайомство Вагнера з Г. Берлиозом.

В творчому відношенні паризький період теж приніс чималі плоди: тут було написана симфонічна увертюра Фауст (Faust), завершено партитура Риенци, закінчено лібрето Летючого голландця, виникли задуми нових опер — Тангейзера (Tanhäuser, результат читання збірника стародавніх німецьких легенд братів Грімм) і Лоенгріна (Lohengrin). У червні 1841 Вагнер дізнався, що Риенци прийнято до постановці в Дрездені.

Дрезден, 1842−1849

Воодушевившись отриманим звісткою, подружжя Вагнерів вирішила повернутися в батьківщину. У Лейпцигу (де їм допомогло сімейство Брокгауз), Мюнхені відбулися і Берліні Вагнер зустрівся із низкою перешкод, а прибувши до Дрездена, виявив незадоволених оркестрантів, перед якими партитура Риенци ставила незвичні завдання, постановників, яким лібрето опери здавалося задовгим і заплутаним, і від художників, зовсім на розташованих витрачати грошей костюми для нікому невідомої опери. Проте Вагнер не здавався, та її зусилля увінчалися тріумфальної прем'єрою Риенци 20 жовтня 1842. Результатом успіху стало, зокрема, зближення Вагнера з Ф. Листом, і навіть запрошення продирижировать концертами у Лейпцизі й Берліні.

Вслед за Риенци в Дрездені на початку 1843 поставили і Летучий голландець. Хоча цей опера витримала лише чотири уявлення, ім'я Вагнера набуло популярність настільки значну, у лютому 1843 він був призначений посаду придворного капельмейстера (керівника придворної опери). Ця новина привернула увагу численних кредиторів композитора з міст Німеччини. Вагнер, геніально він умів улагоджувати конфлікти, порождавшиеся життям за засобам, впорався зі навалою кредиторів — як і, і з попередніми із наступними інцидентами що така.

У Вагнера були чудові ідеї (пізніше він розвинув в своїх літературних працях): він хотів перетворити придворний оркестр те щоб той міг міг би належно виконувати партитури Бетховена — кумира молодого Вагнера; він піклувався про поліпшення умов життя оркестрантів. Він домагався звільнення театру опіки двору з його нескінченними інтригами, жадав розширенню репертуару церковної музики введенням у нього творінь великого Палестріні.

Естественно, подібні реформи було неможливо не викликати опір, і було багато дрезденцы підтримували Вагнера (по крайнього заходу, у принципі), всі вони залишилися у меншості, і коли 15 червня 1848 — невдовзі після революційних подій у місті - Вагнер виступив публічно на захист республіканських ідей, він було усунуто зі свого посту.

Между тим композиторська слава Вагнера зростав і міцнів. Летучий голландець заслужив схвалення маститого Л. Шпора, що виконав оперу в Касселі; вона й у Ризі та Берліні. Риенци поставив у Гамбурзі й боротися Берліні; прем'єра Тангейзера відбулася 19 жовтня 1845 в Дрездені. Останніми роками дрезденського періоду Вагнер вивчав епос Пісня про нібелунгів і найчастіше виступав у пресі. Завдяки участі Ліста — пристрасного пропагандиста нової музики — в Веймарі були здійснено концертне виконання третього акту лише що закінченого Лоенгріна і постановка Тангейзера у повній (т. зв. дрезденської) редакції.

В травні 1849, перебувають у Веймарі на репетиціях Тангейзера, Вагнер дізнався, що у будинку обшук вже підписано ордер з його арешт у студентів через участь в дрезденському повстанні. Залишивши в Веймарі дружину і численних кредиторів, він спішно поїхав в Цюріх, де провів такі 10 років.

Изгнание

Одной із перших у Цюріху йому справила підтримку Джессі Лоссо, англійка, дружина французького негоціанта; вона залишилася байдужою до залицянням німецького музиканта. За цим скандалом пішов інший, здобув бóльшую розголосу: йдеться зв’язок Вагнера з Матільдою Везендонк, дружині мецената, дав Вагнеру можливість оселитися в комфортабельному будинку березі Цюрихського озера.

В Цюріху Вагнер створив всі свої головні літературні праці, включаючи Мистецтво і революцію (Die Kunst und die Revolution), Художнє твір майбутнього (Das Kunstwerk der Zukunft, натхнена філософією Людвіга Фейєрбаха і присвячене йому), Оперу і драму (Oper und Drama), і навіть цілком недоречний памфлет Євреї в музиці (Das Judenthum in Musik). Тут Вагнер обрушується з нападками на Мендельсона і Меєрбера, на поетів Гейне і Бёрне; стосовно Гейне, то Вагнер навіть висловлював сумнів щодо його розумових здібностях. Крім літературного праці, Вагнер виступав як — у Цюріху (цикли концертів проводилися з підписці) й у сезон 1855 в Філармонічному суспільстві у Лондоні. А головним його справою була розробка грандіозної музыкально-драматургической концепції, котра вже після чверть століття копіткої праці набрала форми оперної тетралогії Кільце нібелунга (Der Ring des Nibelungen).

В 1851 веймарський двір, на вимогу Ліста, запропонував Вагнеру 500 талерів про те, щоб частина майбутньої тетралогії - Смерть Зігфріда (згодом фінал циклу — Загибель богів, Götterdämmerung) була готова виконання у липні 1852. Проте вагнерівський задум явно перевищував можливості ваймарського театру. Як писав композитор свого друга Т. Улигу, на той час вона вже уявляв Кільце нібелунга як «три драми з трехактным вступом».

В 1857—1859 Вагнер перервав роботу над сагою про нібелунгів, захоплений історією Трістана і Ізольди. Нова опера виникла завдяки Матильде Везендонк і було натхненна любов’ю Вагнера до неї. Під час твори Трістана Вагнер познайомився з композитором і диригентом Г. фон Бюловым, женатом з дочкою Ліста — Козиме (в майбутньому що стала дружиною Вагнера). Трістан була майже закінчено, коли влітку 1858 його автор спішно залишив Цюріх і у Венецію: це свого роду результаті черговий сварки з Мінної, яка знову оголосила про своє твердий намір більше вмирати з чоловіком. Видворений з Венеції австрійської поліцією, композитор пішов у Люцерн, що й завершив роботу над оперою.

Около року Вагнер не не зустрічався з дружиною, однак у вересні 1859 вони знову з'їхалися в Парижі. Вагнер зробив ще однієї спроби підкорення французької столиці - і знову зазнав невдачі. Три його концерту, дані в 1860, були вороже зустрінуті пресою і принесли нічого, крім збитків. Через рік прем'єра Тангейзера в «Гранд-Опера» — у новій, зробленою спеціально для Парижа, редакції - була обсвистана шаленіючими членами «Жокей-клубу». Саме цей час Вагнер дізнався від саксонського посла, що має повернутися до Німеччини, в будь-яку область, крім Саксонії (цю заборону зняли в 1862). Композитор використовував отримане дозвіл для пошуків театру, котра взялася за постановку його нових опер. Йому вдалося перетворити на свою віру нотоиздателя Шотта, який видавав йому щедрі аванси.

В 1862—1863 Вагнер здійснив низку концертних поїздок, що прославили його як диригента: він виступав у Відні, Празі, Петербурзі, Будапешті й Карлсруе. Проте невпевненість у майбутньому гнітила його, й у 1864, перед загрози арешту за борги, він зробив черговий втеча — цього разу зі своїми цюріхської знайомої Елізою Вілле — в Мариенфельд. Це було воістину останній притулок: як у у своїй книжці Ернест Ньюмен, «більшість друзів композитора, особливо располагавших засобами, втомилися з його прохань і навіть почали боятися їхнього; вони дійшли висновку, що Вагнер абсолютно нездатний дотримуватися елементарні пристойності, і збиралися більш дозволяти йому зазіхати з їхньої гаманці».

Мюнхен. Друге изгнание.

В народних обранців прийшла несподівана допомогу — від Людвіга ІІ, який щойно зійшов на королівський престол в Баварії. Найбільше у світі молодий король любив опери Вагнера, — що в Німеччини дедалі частіше й частіше — й запросив їх автора до Мюнхена. Влітку 1865 королівська трупа здійснила прем'єру Трістана (чотири спектаклю). Незадовго перед тим Козіма фон Бюлов, з якою Вагнер з кінця 1863 пов’язав своє життя, народила йому дочка. Ця обставина забезпечувала політичним опонентам Вагнера в Баварії привід наполягати за 25−50 км композитора з Мюнхена. І знову Вагнер став вигнанцем: цього разу поселяється в Трибшене березі Люцернского озера, де провів такі років.

В Трибшене він закінчив Мейстерзингеров, Зігфріда й більшість Загибелі богів (дві інші частини тетралогії було завершено десятиліття тому), створив ряд літературних праць, найважливіші у тому числі - Про дирижировании (Über das Dirigieren, 1869) і Бетховен (1870). Він також завершив автобіографію: книга Моє життя (виклад у ній доведено лише до 1864) з’явилася на вимогу Козіми, котра вже після розлучення з фон Бюловым стала дружиною Вагнера. Це сталося 1870, за рік після народження єдиного сина композитора — Зігфріда. До того часу Минны Вагнер не було серед живих (вона померла 1866).

Людвиг Баварський, розчарувавшись у Вагнере взагалі як людини, незмінно залишався пристрасними прихильниками його мистецтва. Всупереч серйозним перешкодам і власним упередженням він домігся постановки у Мюнхені Мейстерзингеров (1868), Золота Рейну (Das Rheingold, 1869) і Валькірії (Die Valküre, 1870), і столиця Баварії перетворилася на мекку для європейських музикантів. У ті такі роки Вагнер став незаперечним лідером у європейській музиці. Обрання в Пруську королівську академію мистецтв стало поворотним пунктом в біографії Вагнера. Тепер його опери ставилися усією Європою і найчастіше зустрічали у публіки гарячий прийом. Новий Закон про авторське право поліпшив його матеріальне становище. Э. Фрич опублікував збори з літературних праць. Залишалося лише здійснити мрію про новий театрі, де б отримати ідеальне втілення його музичні драми, які Вагнер тепер осмислював як джерело відродження німецького національної самосвідомості та німецької культури. Знадобилося багацько праці, підтримка доброзичливців і фінансову допомогу короля, щоб почати будівництво театру Байройті: він було відкрито серпні 1876 прем'єрою Кільця нібелунга. Король був присутній на спектаклях, і це перша його зустріч із Вагнером після восьмирічної розлуки.

Последние годы

После урочистостей в Байройті Вагнер з родиною зробив подорож у Італію; він зустрівся з графом А. Гобино у Неаполі і з Ніцше в Сорренто. Колись Вагнер і Ницще були однодумцями, але у 1876 Ніцше помітив у композитора зміну: був в виду задум Парсіфаля (Parsifal), у якому Вагнер після «поганського» Кільця нібелунга повертається до християнським символів і цінностям. Більше Ніцше і Вагнер не зустрічалися.

Поздний період філософських пошуків Вагнера знайшов вираження у таких літературних творах, як Чи є в нас надія? (Wollen wir hoffen, 1879), Релігія і мистецтво (Religion und Kunst, 1889), Героїзм і західне християнство (Heldentum und Christentum, 1881), а головним чином опері Парсіфаль. Ця остання опера Вагнера відповідно до королівським указом могла виконуватися лише у Байройті, і такий становище зберігалося до грудня 1903, коли Парсіфаль поставив у нью-йоркської «Метрополітен-опера».

В вересня 1882 Вагнер знову до Італії. Його мучили серцеві напади, і з них, 13 лютого 1883, став фатальним. Тіло Вагнера було до Байройта й поховано з колишніми державними почестями садом його вілли «Ванфрид». Козіма на півстоліття пережила чоловіка (померла 1930). Протягом одного року з ним помер Зігфрід Вагнер, котрий зіграв значної ролі у збереженні спадщини свого батька і традицій виконання Шевченкових творінь.

В набагато більшою мірою, чим це європейські композитори з кінця 16 в. (часу Флорентійської камераты), Вагнер розглядав своє мистецтво як синтез як і спосіб висловлювання певної філософської концепції. Її суть наділена до форми афоризму наступного пасажі з Художнього твори майбутнього: «Як людина до того часу не звільниться, доки прийме радісно узи, що з'єднують його з Природою, і мистецтво стане вільним, поки в нього не зникнуть причини соромитися в зв’язку зі життям». З цю концепцію виникають дві основні ідеї: має діятися співтовариством покупців, безліч належати цієї спільноти; вища форма мистецтва — музична драма, понимаемая як органічне єдність слова звуку. Втіленням першої ідеї став Байройт, де театр сприймається як храм, ніж як розважальне заклад; втіленням другий ідеї - створена Вагнером музична драма.

Список литературы

Вагнер Р. Моя життя. Мемуари. Листи. Щоденники, год. 1−4. М., 1911−1912

Курт Еге. Романтична гармонія і його криза в «Тристані» Вагнера. М., 1975

Левик Б.В. Ріхард Вагнер. М., 1978

Галь Р. Брамс. Вагнер. Верді. Три майстра — три світу. М., 1986

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой