Гектор Берліоз (Berlioz)

Тип работы:
Реферат
Предмет:
Биографии


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

Гектор Берліоз (Berlioz)

(11. 12. 1803, Кот-Сент-Андре, Франція, — 8.3. 1869, Париж)

Берлиоз увійшов в історію як сміливий художник, що розширив виразні можливості музичного мистецтва, як романтик, гостро що зафіксував буйні духовні пориви свого часу, як композитор, тісно що поєднав музику коїться з іншими видами мистецтв, як творець програмної симфонічної музики — цього завоювання романтичної епохи, який утвердився у творчості композиторів ХІХ століття.

Будущий композитор Гектор народився 11 грудня 1803 року у Ла-Кот-Сент-Андре біля Гренобля. Його батько — лікар Луи-Жозефа Берліоз, був людиною вільнодумним і незалежним.

Он познайомив сина з теорією музики, навчив його на флейті і гітарі. Серед перших сильних музичних вражень Берліоза було спів жіночого хору у місцевому монастирі. Хоча інтерес до музики пробудився у Берліоза порівняно пізно — на дванадцятому року, він був надзвичайно дужим і невдовзі перейшов у всепоглинаючу пристрасть. Відтепер йому існувала тільки музика. Географія, класики літератури відійшли на задній план.

Берлиоз виявився типовим самоуком: музичними знаннями він зобов’язаний був собі та своїм книгам, які знаходив у бібліотеці батька. Ось він познайомився з цими складними працями, як «Трактат про гармонії «Рамо, з книжками, вимагали глибокої спеціальної підготовки.

Мальчик показував дедалі більші музичні успіхи. Він вільно опановував флажолете, флейті і гітарі. Батько не дозволяв йому навчатися грі на фортепіано, побоюючись, що це інструмент увлечёт їх у область музики далі, що його б хотілося. Він вважає, що музиканта не адресований сини, і мріяв, що Гектор, подібно йому, буде медиком. І на цій грунті згодом між батьком і сином виник конфлікт. Молодий Берліоз продовжував складати, а тим часом батько продовжував готувати сина до професії медика. У 1821 року 18-річний Берліоз успішно здав іспит на ступінь бакалавра в Греноблі. Звідти він разом з двоюрідним братом виїхав у Париж, щоб опанувати медичний факультет. Обидва юнаки оселилися в Латинському кварталі - центрі студентське життя Парижа.

Свободное час Берліоз провів у бібліотеці Паризької консерваторії, вивчаючи партитури великих майстрів, передусім обожнюваного їм Глюка. Розуміючи, що серйозної підготовки не можна стати композитором, він почав працювати вивченням теорій композиції спочатку з Жероно, та був з Лесюэром — професором консерваторії, автором кількох опер і хорових творів.

По раді Лесюэра в 1826 року Берліоз вступив у консерваторію. Протягом наступних двох років, за словами Берліоза, його життя опромінювали «тричі блискавки «: ознайомлення з витворами Шекспіра, Гете і Бетховена. Це подальші щаблі духовної зрілості. Але був ще одна блискавка, яка має ставлення до музики.

В 1827 року Париж відвідала нова англійська драматична трупа на чолі із знаменитим трагіком Кемблем і акторкою Смитсон. Берліоза надзвичайно схвилював талант і весь артистичний образ Смитсон, він полюбив її з першого погляду. Молодий англійської артистці, ирландке з походження, був у ті часи 27 років. Сучасники відзначали щирість її ліричного таланту, глибоку емоційну чуйність. Збережені портрети, особливо літографія Девериа, відтворюють образ талановитої артистки, одухотворене обличчя, замислений погляд.

Любовь до знаменитої акторці, розбещеної тріумфом у Лондоні і Парижі, змусила Берліоза у що там що домагатися творчого успіху. Тим більше що Гарриет Смитсон не звертала нею уваги, а слава до нього приходила.

Легко займистий, безупинно що у стані творчого порушення, Берліоз пише, переходячи від однієї задуму до іншого: кантати, пісні («Ірландські мелодії «), оркестрові увертюри й багато іншого. З 1823 року виступає у пресі з острополемическими статтями і довгі роки не розлучається з пером журналіста. Так непомітно, але інтенсивно він втягся в художнє життя Парижа, зблизившись з представниками передовий інтелігенції: Гюго, Бальзаком, Дюма, Гейне, Лістом, Шопеном та інші.

По-прежнему життя його соратникові не забезпечена. Він тільки дав авторський концерт, який пройшов успішно. Але йому довелося за власний кошт переписувати партії, запрошувати солістів, оркестр і тому влізти в борги. Так триватиме й надалі: подібно Бальзаку, йому неможливо вдається розрахуватися з кредиторами! Офіційна влада нічого й не йдуть назустріч. Понад те, консервативні музичні кола щокроку створюють перешкоди. Наприклад, тричі після закінчення консерваторії йому відмовили в отриманні державної стипендії, яка видавалася для поїздки три роки до Італії (так звана Римська премія). Лише 1830 року і його удостоїли високої честі… Берліоз пише у період і такі суто симфонічні твори, і, у яких вільно з'єднуються вокальні і оркестрові епізоди. Задуми їх ніколи незвичні і несуть у собі заряд енергії. Несподівані літературні та живописні асоціації, різкі контрасти образних зіставлень, раптові зміни станів — усе це передає у яскравому, барвистому звучанні конфліктність душевного світу художника, наділеної палким уявою.

5 грудня 1830 року, відбулася прем'єра «Фантастичною симфонії «- самого знаменитого твори Берліоза. Це свого роду музичний роман зі складною психологічним підтекстом. У його основу покладено сюжет, який коротенько так викладено композитором: «Молодий музикант, з хворобливою чутливістю і гарячим уявою, отруюється опіумом в припадку любовного розпачу. Наркотична доза, занадто слабка у тому, щоб заподіяти йому смерть, занурює їх у важкий сон, під час яких відчуття, відчуття провини та спогади перетворюються у його хворому мозку в музичні думки і образи. А сама улюблена жінка стає йому мелодією і як нав’язливою ідеєю, що він знаходить і чує всюди ».

В наведеної програмі, роз’яснюючою задум симфонії, легко вбачаються і автобіографічні риси — відзвуки палкого захоплення Берліоза Гарриет Смитсон.

Задолго до закінчення терміна перебування у Італії, в 1832 року, Берліоз повернувся до Парижа. На концерті, що він дав, виконувалися Фантастична симфонія у редакції і монодрама «Лелио «. Відбулася нова зустріч із Гарриет Смитсон. Життя акторки цієї пори була важкою. Глядачі, пересичена новими театральними враженнями, перестали цікавитися спектаклями англійців. Через війну від нещасного випадку акторка зламала ногу. Її сценічна діяльність закінчилася. Берліоз виявив зворушливу піклування про Смитсон. Рік тому вона вже вийшла заміж за Берліоза. Молодій композитору доводилося працювати по 12−15 годин, щоб прогодувати сім'ю, урывая у ночі годинник до творення.

Забегая вперед скажімо, що сімейне життя не склалася. Через відмовитися від сцени характер Смитсон погіршився. Берліоз шукає розради за, захоплюється посередньої співачкою іспанкою Марією Ресио, яка зійшлася з нею й не так за коханням, як з корисливих спонукань: ім'я композитора тоді було широко известно.

Новым великим твором Берліоза стала симфонія «Гарольд Італії «(1834), навіяна спогадами про цю країну і захопленням Байроном. Симфонія программна, але характер музики менш суб'єктивний, ніж у Фантастичною. Тут композитор прагнув як передати особисту драму героя, а й окреслити навколишній світ. Італія у цьому творі як фон, які відтіняють переживання людини. Вона живе своїм життям, яскравої та барвистої.

Вообще, період між двома революціями — 1830 і 1848 року — найпродуктивніший у творчій діяльності Берліоза. Постійно перебувають у гущі життєвих сутичок, як журналіст, диригент, композитор, він працює художнім діячем нового типу, який всіма йому засобами відстоює власні переконання, пристрасно викриває відсталість і вульгарність мистецтво, виборює твердження високих романтичних ідеалів. Але, легко запалюючись, Берліоз так само швидко вистигає. Він дуже хиткий в душевних поривах. Це значною мірою затьмарює її стосунки з людьми. У 1838 року у Парижі відбулася прем'єра опери «Бенвенуто Челліні «. Спектакль прибрали з репертуару після четвертого уявлення. Берліоз не міг оговтатися від надання цього удару! Адже музика опери порскає енергією і веселощами, а оркестр захоплює своєю яскравою характеристичностью. У 1839 року завершується робота над Третьої, найбільшою і наделённой навдивовижу яскравими контрастами симфонією — «Ромео і Юлія «для оркестру, хору і солістів. Берліоз і зараз привносив до своєї інструментальні драми елементи театралізації, але нинішнього творі в багатою зміні епізодів, навіяних трагедією Шекспіра, ще чіткіше проявилися риси оперної виразності. Він розкрив тему чистої молодий любові, зрослою всупереч ненависті і злу і перемагаючої їх. Симфонія Берліоза — твір глибоко гуманістичне, виконане полум’яною віри в торжество справедливості. Музика цілком вільна від неправдивого пафосу і шаленого романтизму; мабуть, це найбільш об'єктивне створення композитора. Тут стверджується перемога життя над смертю.

1840 рік ознаменований виконанням Четвертої симфонії Берліоза. Разом з раніше написаним Реквіємом (1837) це безпосередні відгомони прогресивних переконань шаленого романтика. Обидва твори присвячені пам’яті героїв Липневої революції 1830 року, у якій композитор прийняв участь, і призначені виспівати гігантськими виконавчими складами на площах, під музей просто неба.

Берлиоз прославився і як визначний диригент. З 1843 року почали його гастролі і поза межами Франції - у Німеччині, Австрії, Чехії, Угорщини, Росії, Англії. Усюди вона має феноменальний успіх, особливо у Петербурзі та в Москві (в 1847 року). Берліоз — перший історії виконавського мистецтва гастролирующий диригент, виконував разом із своїми творами і сучасних закордонних авторів. Як композитор, він викликає суперечливі, часто полярні думки.

Каждый концерт Берліоза завоёвывал його музиці нових слухачів. Сумним контрастом у тому відношенні залишався Париж. Тут ніщо залишається такою: невеличка група друзів, байдужість буржуазних слухачів, вороже ставлення більшості критиків, зловтішні усмішки музикантів, невтішна потреба, важкий підневільний працю газетного поденника. Великі надії покладав Берліоз першу виконання хіба що закінченої ним наприкінці 1846 року драматичної легенди «Осуд Фауста «. Єдиним результатом концерту був новий борг удесятеро 000 франків, які знадобилося сплатити виконавцям і поза наём приміщення. Тим більше що «Осуд Фауста «- одне з зрілих творів композитора. Байдужість і непорозуміння, з яким вона було зустрінуте, пояснюється новизною музики, розривом з традицією. Жанрова природа «Осуду Фауста «ставила у безвихідь як рядових слухачів, а й музикантів.

Первоначальный задум твори перегукується з 1828−29 років, коли Берліоз написав «Вісім сцен з «Фауста ««. Проте якщо з того часу задум зазнав значних змін і став глибше. Ця драматизированная ораторія, ще більшою мірою, ніж драматична симфонія «Ромео і Юлія », зближується з театрально-сценическим жанром. І як і, як Байрон чи Шекспір, у своєму останньому творі Берліоз дуже вільно трактує літературний джерело — поему Гете, вільно додаючи ряд вигаданих їм сцен.

Закончился бунтівний період біографії Берліоза. Вистигає його буйний темперамент. Він прийняв революцію 1848 року, але водночас йому задушливо в лещатах імперії «жалюгідного племінника великого дядька «(так Гюго прозвав Наполеона III). Щось надломилося в Берліозі. Щоправда, як раніше діяльний як диригент (в 1867−68 роки знову Росію), як письменник про музику (видає збірники статей, трудиться над мемуарами), пише, хоча не такі інтенсивно.

Берлиоз перестав писати симфонії. Для концертного виконання призначена лише невеличка кантата «Дитинство Христа «(1854), знана музичної мальовничістю і відтінками настроїв. У театрі Берліоз мріє домогтися вирішального успіху. На жаль, на цей раз марно… Не досягла успіху і його опера в двох частинах «Троянці «(1856), у якій Берліоз намагався відродити величну патетику Глюка, ні вишукана комедія «Беатріче і Бенедикт «(за п'єсою Шекспіра «Багато з нічого », 1862). За всіх своїх достоїнствах, цим творам усе ж таки бракувало емоційної сили, яка так вражає у творах попереднього часу. Доля жорстока щодо нього: померла Смитсон, розбита паралічем. Померла й інша дружина — Ресио, гине під час кораблетрощі єдиний сын-моряк. Погіршуються стосунки з друзями. Берліоза зломили хвороби. На самоті він вмирає 8 березня 1869 року.

Конечно, до цього двадцятиріччя не все забарвлювалося настільки безрадісним світлом. І був частковий успіх, та формальну визнання заслуг. Але велич Берліоза не зрозуміло було сучасниками з його батьківщині. Лише пізніше, в 1870-х роках, його проголосили главою нової французької музичної школы.

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой