Романтизм

Тип работы:
Реферат
Предмет:
Культурология


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

МІНІСТЕРСТВО ЗВ’ЯЗКУ РФ

СИБІРСЬКИЙ ДЕРЖАВНИЙ УНИВЕРСИТЕТ

ТЕЛЕКОМУНІКАЦІЙ І ИНФОРМАТИКИ

РЕФЕРАТ

Тема: Романтизм.

Группа: С-86

Выполнила: Миронова О. В.

Перевірила: Малахова Т. Г.

НОВОСИБИРСК

1998

стор. |1. Запровадження |1 | |2. Більшість: | | | |2.1 Органічне забруднення |5 | | |2.2 Неорганічне забруднення |9 | | |2.3 Синтетичні поверхнево-активні речовини | | | | |11 | | |2.4 Проблеми эвтрофикации |11 | | |2.5 Скидання відходів у морі із єдиною метою поховання | | | |(домпинг) |13 | | |2.6 Теплове забруднення |15 | |3. Укладання | | | |Яким очікується майбутнє для гідросфери| | | | |18 |

3 Романтизм:

… в музыке

4

… у театральній искусстве

6

… в образотворчому искусстве

6

… в скульптурі і архитектуре

14 Список використовуваної литературы

18

Романтизм — (франц. romantisme), ідейний і художню направлення у європейської й американської духовній культурі кінця 18 — 1-ї половини 19 ст. Французький romantisme веде родовід від іспанського romance (так називали у середні віки іспанські романси, та був і лицарський роман), через анг. romantic (романтичний), передане по — французькою romanesque, та був romantique і яка означала у 18-ти столітті «дивне», «фантастичне», «мальовниче». На початку 19 століття слово романтизм стає терміном для позначення нового літературного напрями, протилежного классицизму.

У радянському літературознавство термін романтизм нерідко надають і інший, розширений сенс. Їм позначають протистоїть реалізму (у широкому сенсі) тип художньої творчості, у якому на вирішальній ролі грає не відтворення дійсності, її активне пересознание, втілення ідеалу художника. Такому типу творчості властиво потяг до демонстративної умовності форми, фантастики, гротеску, символике.

Романтизм — у традиційному, конкретно — історичному значення цієї слова з’явився хіба що вищої точкою антипросветительского руху, прокатившегося за всі європейських країн; його основна соціально — ідеологічна передумова — розчарування буржуазної цивілізації, в соціальному, промисловому, політичному і науковому прогресі, котрі принесли нові контрасти і антогонизмы, і навіть «роздрібнення», навелировку й духовне спустошення личности.

Наслідуючи традиції мистецтва середньовіччя, іспанського бароко та англійського ренесансу романтики розкрили надзвичайну складність, глибину й античність внутрішнього, суб'єктивного людини, внутрішню нескінченність індивідуальної особистості. Людина їм- мала всесвіт, мікрокосмос. Напружений інтерес дужим і яскравим почуттям, всепоглинаючим пристрастям, до таємним рухам душі, до нової її боці, потяг до індивідуальному, несвідомому — сутнісні риси романтичного мистецтва. Принцип особистості служить хіба що самозахистом від наростала нівелювання індивідуальності в буржуазному суспільстві, але водночас безжалісною десниці історії государств.

…в музыке.

У музиці романтизм як напрям складається у 1820-е рр.; завершальний період його розвитку, який отримав назву неоромантизм, охоплює останні десятиліття 19 століття. Раніше всього музичний романтизм виник Австрії (Ф. Шуберт), у Німеччині (К.М. Вебер, Р. Шуман, Р. Вагнер) і (М. Паганіні, У. Белліні, ранній Дж. Верді та інших.), пізніше — мови у Франції (Р. Берліоз, Д.Ф. Обер), Польщі (Ф. Шопен), Угорщини (Ф. Ліст). У кожній країні знаходив національну форму; іноді й у країні складалися різні романтичні течії (лейпцігська школа і ваймарська школа у Німеччині). Якщо естетика класицизму орієнтувалася на пластичні мистецтва, із властивими їм сталістю і завершенностью його художнього уявлення, то тут для романтиків вираженням суті мистецтва стала музика як втілення безкінечною динаміки внутрішніх переживаний.

Музичний сприйняв такі найважливіші загальні тенденції романтизму, як антирационализм, примат духовного та її універсалізм, зосередженість на внутрішнім світі людини, нескінченність його почуттів, настроїв. Звідси особлива роль ліричного початку, емоційна безпосередність свобода висловів. Як романтичним письменникам, музичним романтикам притаманний інтерес поваги минулому, до далеким екзотичним країна, любов до природи, захоплення народним мистецтвом. У тому творах були втілені численні народні сказання, легенди, повір'я. Народну пісню вони розглядали як праоснову професійного музичного мистецтва. Фольклор для був справжнім носієм національного колориту, поза якого де вони мислили искусства.

Романтична музика істотно відрізняється від попередньої музики віденської класичної школи; вона менш узагальнена за змістом, відбиває дійсність над об'єктивно — споглядальному плані, а ще через індивідуальні, особисті переживання людини (художника) в усьому багатстві їх відтінків; їй властиво потяг до сфері характерного й у місці про те портретно — індивідуального, у своїй характерно фіксуються у двох основних різновидах — психологічної та жанрово — побутової. Набагато ширше представлені іронія, гумор, навіть ґротеск; одночасно посилюється національно — патріотичної і героико — визвольної тематики (Шопен, а також Ліст, Берліоз і ін.) Важливе значення набувають музична зображальність, звукопись.

Істотно оновлюються виражальні засоби. Мелодія стає більш індивідуалізованої, і рельєфною, внутрішньо мінливою, «отзывчевой» на найтонші зрушення душевних станів; гармонія і інструментування — багатшими, яскравими, барвистими; на противагу урівноваженим і логічно упорядкованим структурам класиків зростає роль зіставлень, вільних поєднань різних характерних эпизодов.

Центром уваги багатьох композиторів став найбільш синтетичний жанр — опера, заснована у романтиків головним чином казково — фантастичних, «чарівних» царско — пригодницьких і екзотичних сюжетах. Першої романтичної оперою була «Ундида» Гофмана.

У інструментальної музиці залишаються визначальними жанри симфонії, мірного інструментального ансамблю сонати для фортепіано та інших інструментів, але вони були перетворені зсередини. У інструментальних творах різних форм яскравіше позначаються тенденції до музичної живопису. Виникають нові жанрові різновиду, наприклад симфонічна поема, що сполучає риса сонатного алегро і сонатно — симфонічного циклу; її поява пов’язана з тим, що музична програмність виступає в романтизмі як із форм синтезу мистецтв, збагачення в інструментальної музики через поєднання із літературою. Новим жанром стала також інструментальна балада. Схильність романтиків до сприйняття життя, як строкатої низки окремих станів, картин, сцен обумовила розвиток різноманітних мініатюр та його циклів (У. Томашек, Шуберт, Шуман, Шопен, Ліст, молодий Брамс).

У музично — виконавському мистецтві романтизм виявився у емоційної насиченості виконання, багатстві фарб, в яскравих контрастах, віртуозності (Паганіні, Шопен, Ліст). У музичному виконавстві, як також у творчості менш значних композиторів, романтичних рис нерідко поєднуються з цілком зовнішньої ефективністю, салонностью. Романтична музика залишається невиліковним художньої цінністю і живою, дієвим спадщиною для наступних эпох.

… у театральній искусстве.

У театральному мистецтві романтизм сформувався в 1810—1840-х рр. Основою театральної естетики стали уяви почуття. Повставши проти классициского принципу «облагороджених природи», актори зосередили увагу до зображення контрастів й регіональних протиріч людського життя. Громадський пафос, пристрасність викриття, вірність ідеалу визначили бурхливу емоційність, яскраву драматичну експресію мистецтва акторів, стрімкий жест. Проте романтичне світовідчуття несло у собі небезпека творчого суб'єктивізму (акцентування виняткового, вигадливого); емоційність іноді подменялось риторичними ефектами, мелодраматизмом. Романтичний театр вперше затвердив сценічне переживання (безпосередність, правдивість і щирість гри) як основний зміст акторського творчості. Романтизм збагатив виразні кошти театру (відтворення «місцевого колориту», історичну вірність декорацій, і костюмів, жанрова правдивість масових сцен і постановочних деталей); його художні звершення підготували та значною мірою визначили основні засади реалістичного театра.

З традиціями високого, героїчного романтизму пов’язана у Росії мистецтво М. Н. Єрмолової, А.І. Южина, П. Адамяна, А. А. Остужева і др.

… в образотворчому искусстве.

В образотворче мистецтво романтизм найяскравіше виявився у живопису та графіки, менш чітко — в скульптурі. (Архітектура романтизм отримав слабке відбиток, вплинувши головним чином садово — паркове мистецтво архітектуру малих форм, де позначилося захоплення екзотичними мотивами, а на напрям так званої удаваної готики.) Наприкінці 18 — поч. 19 ст. риси романтизму різною мірою вже притаманні: в Англії - мальовничим і графічним твором швейцарця І.Г. Фюсли, у яких крізь классицистическая ясність образів нерідко проривається похмурий, витончений ґротеск; живопису та графіці (і навіть поезії) У. Блейка, перейнятим містичним визионерством; та Іспанії - пізнього творчості Ф. Гойи (1749- 1828), сповненого невтримної фантазії і трагічного було пафосу, пристрасного протесту проти феодального гніту і насильства. Цей художник, проте, був настільки самостійний і оригінальний, що віднести його дії повністю до якомусь напрямку неможливо. Він починав з портретів і жанрових сцен на кшталт рококо, в пізніших роботах досяг нещадної правдивості, і створював фантастичні образи приголомшливою силы.

1

Будучи вийшли з бідної сім'ї, він користувався заступництвом короля і став придворним живописцем. Гойя нікому не догоджав і як міг ми собі дозволити відкрито викривати у творах обмеженість, дурниці і каліцтво членів королівської сім'ї та самого короля Карла IV.

Похмурі сцени часів французької окупації Іспанії та традиційної народної визвольної війни проти французів відбиті в графічної серії «Жахи війни». Ще раніше він створив «Капричіос» («Примхи»), де зображено такі мерзотні чудовиська, які лише могли народитися в уяву іспанця, котрий виріс серед, повної забобонів і заляканої інквізицією. Ці образи натякали на що запанувала хто в Іспанії сваволю, влада інквізиції, аморальність і невежество.

2

У Франції - піднятий- схвильованим портретом, створеним Ж. Л. Давидом у період французької революции.

Найпослідовніше школа романтизму склалася у Франції період Реставрації і Липневої монархії у завзятій боротьби з догматизмом і духовним раціоналізмом офіційного мистецтва академічного класицизму. Засновником романтичної школи з’явився Т. Жеріко (1791−1824), сміливий новатор у живопису, у творчості якого всі більш наростали протести проти навколишньої дійсності й прагнення відгукуватися на виняткові події сучасності. Першим великим витвором французького романтизму була його картина «Пліт Медузы».

Тут зображені котрі мають потерпілого катастрофа фрегата «Медуза», коли вони хочуть привернути увагу пропливаючого вдалині корабля. Неспокійне, повне бурхливого руху побудова напружений лад почуттів характеризують цю картину. Такі були властиві барочної живопису 17 століття; романтики відродили їх у своєму искусстве.

3

3

Визнаним главою школи з 1820-х рр. став Еге. Делакруа (1798−1863), створив деякі картини, пройнятих революційним пафосом, особливо повно і яскраво що втілив тяжіння романтизму до великим тем емоційної насиченості образів, пошуком нових засобів вираження у живопису. Одна з картин молодого художника, присвячена боротьбі грецького народу упродовж свого незалежність — «Різанина на Хиосе» отримала презирливу прізвисько «різанина живопису». У цьому вся позначилася ненависть представників офіційного мистецтва до проявів нового континенту в художньої думки. У 1830 р., коли мови у Франції піднялася нова революційна війна, Делакруа відгукнувся про події прославляющей революцію великий картиною «Свобода на барикадах». Свободу в ній уособлює жінка з трибарвним стягом у руки годі й в червоному фригийском колпаке.

Картини Делакруа неспокійні, вони висловлюють сильні пристрасті. Розвиваючі прапори, які летять кінські гриви, стрімко які мають небом хмари чи клуби диму, раздувающиеся під вітром одягу справляють враження бурхливого руху. Свій справжній стиль Делакруа знайшов завдяки подорожі в до Північної Африки. Побачене там барвистий життєвий уклад, яскраве сонце, сильні контрасти світла, і тіні, незвичні обличчя і одягу- усе було відбито у його картинах. Він арабських вершників на гарячих скакунах, полювання на левів, жінок на гаремах. У своїх роботах він вільно поводився з фарбою, часто використовував чисті кольору, особливо любив поруч із пылающе — червоним яскраво — зелений. Трактування кольору ще на живопису Делакруа стала прикладом багатьох митців кінця XIX века.

4

4

Відкидаючи у цьому все повсякденне і відстале, звертаючись лише у кульмінаційним, драматично гострим моментів сучасної історії, французькі романтики знаходили теми і сюжети в історичному минулому, легендах і фольклорі, в екзотичної життя сходу, у творах Данте, Шекспіра, Байрона, Гете — творців монументальних образів і сильних характеров.

Романтизм у центрі світобудови ставить людини. Людина перетворюється на поданні романтиків є вінцем процесу загальносвітового вивищення. У портреті головним для романтиків було виявлення яскравою індивідуальності, напруженої духовному житті людину, рух його сьогохвилинних почуттів; відголоском людських пристрастей стає романтичний пейзаж, в якому підкреслюється міць природних стихій. Романтики прагнули зрадити образам бунтівну пристрасність і героїчну піднесеність, відтворити натуру у всіх її несподіваних неповторних проявах, насамперед у напруженій — виразної схвильованої художньої форме.

На противагу класицизму, романтики надавали композиції підвищену динаміку, об'єднуючи форми бурхливим рухом і вдаючись до різким об'ємно — просторовим ефектів, використовували яскравий насичений колорит, заснований на контрастах світла, і тіні, теплих та холодних тонів, блискаючу і легку, нерідко узагальнену манеру листи. Французькі романтики зробили більш масовим мистецтво графіки, створивши нові гнучкі форми в літографії і книжкової ксилографії (Н.Т. Шарле, О. Т. Девириа, Ж. Жигу та інших.). З романтичної школою пов’язано й демократичне у своїй ідейній основі творчості найбільшого графіка — карикатуриста Про. Дом'є, на живопис якого романтизм вплинув надто. Розрив між високими ідеалами й буденної життям, ідеалізація далекі від повсякденності явищ, підкреслений індивідуалізм світосприймання, схильність до театралізації мотивів, властиві романтизму загалом, нерідко перейшли у трагічний песимізм, аналогію середньовіччя вкрай суб'єктивну забарвлення образів та його мелодраматичну патетику.

Ще складним; і суперечливим було розвиток романтизму в Німеччини. Німецька романтична школа філософії створила максимально наближені мистецтва, естетично скоєні тексти. Романтичні філософи, взявши за підставу філософії інтуїтивний символ, а чи не наукове поняття, поріднили філософію і искусство.

Для художників дюсельдорфской школи (А. Ретель, У. Шадов, К. Ф. Зон, Т. Хильдебрандт та інших.), певною мірою близькій романтизму були характерні, крім оспівування середньовічної ідилії на кшталт сучасної романтичної поезії, поверхнева сентиментальність та сюжетна занимательность.

Попередником романтизму був німецький пейзажист Каспар Давид Фрідріх (1774−1840). Він створював широкі пейзажні панорами, де у прозорому повітрі вимальовувалися чітко написані дали. У цих картинах тягнуться до неба ялиця, з колючої хвоєю і вузлуватих гілок дубів, сумно височіють готичні руїни, в таємничої тиші з морського туману випливають вітрильники, відокремлені пари благоговейном захоплення споглядає світ, залитий місячним сияниям вечірньої зари.

5

5

У Великобританії в 1-ї половині 19 в. відомої близькістю до французького романтизму разом із тим самобутністю відзначені пейзажі У. Тернера. Приховане у природі таємниче зачарування, її миттєвою, мінливий настрій запечатлял він у своїх картинах. У морських, оповитих туманом мотиви Тернера живе рух пензля створює таку гру світла, і кольору, кольору яка служила школою для живописців материковій Європи ще наприкінці 19 века.

6

… в скульптурі і архитектуре.

У скульптурі романтизм створив непогані багато видатних творів. Назвемо тут лише французького скульптора Франсуа Рюда (1784−1855). Його рельєф з постатями воїнів, одне із які прикрашають Тріумфальну арку площею Зірки й Парижі, називається французької революційної пісні «Марсельєза» і сповнений дореволюційного пафоса

7

Романтичне ставлення поваги минулому, і особливо захоплення середньовіччям, позначилося і архітектуру тих часів. Наслідування готики одержало початок в Англії. Цей напрям у архітектурі, відомо як псевдоготика, відрізнялося тонкощами, але водночас було кілька сухим і бездушним. Механічно повторені башточки і зигзагоподібні бійниці середньовічних фортець тут втратили сенс, а відлиті з цементу прикраси було неможливо зрівняється з одухотвореними творами середньовічних камнерезов.

8

Невдовзі ввійшло вживання архітектурне спадщина інших епох, причому використовували її безсистемно, запозичуючи одні мотиви в однієї стилю, інші - в іншого і зовсім думаючи у тому, чи їх соседничество. Виникли громіздкі вдома навіяні готикою, наслідування барочним чи ренесансним палацам. Навіть промислові споруди прикрашали деталями середньовічних церков чи інших будівель, створених зовсім з метою. Цей принцип з'єднання різноманітних стилів називають еклектичним, а відповідну йому архітектуру- еклектикою. У зв’язку з швидким розвитком у 19 в. промисловості із небаченою швидкістю зростають міста, і знову споруджувані райони перебували саме з цих еклектичних будинків, не позбавлених іноді і своєрідного чарівності. Багато таких будинків є і нашої стране.

9

Як укладання хотіла б взяти висловлювання Бєлінського, яке підкреслює сутність романтизму. Він, що галузь романтизму — «таємнича грунт душі, й серця, звідки піднімаються все невизначені прагнення на краще і піднесеному, намагаючись знаходити собі задоволення в ідеалах, створених фантазиею"[1]

СПИСОК ВИКОРИСТОВУВАНОЇ ЛИТЕРАТУРЫ

1. Израэль, Ф. Я. Ровинский «Бережіть біосферу». 2. Д. Куллини «Ліси Моря», Ленінград, Гидрометеоиздат 1981 р. 3. Артамонов «Рослини і чистота природного довкілля», Москва «Наука», 1986 г. 4. Плотников, «На перехрестях ЕКОЛОГІЇ», Москва «Думка» 1985 р. 5. Ф. Ливчак, Ю. В. Воронов «Охорона навколишнього середовища». 6. М. Чернова, А. М. Бикова «Екологія». 7. Матеріали періодичної печати.

----------------------- [1] Бєлінський В. Г. І. Повне зібр. тв. М., 1955. Т.7. с. 146

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой